晴天的傍晚，从客厅窗子望去，稻畴和尽头那幢白墙红瓦的村民别墅笼罩在一片淡淡的金色中，总使我情不自禁想起卢梭的那些乡村画——“有牛的风景”、“河岸”等，严整的笔触之下，流溢的却是梦幻般的静谧。田野、树、小路和人以及动物，一切都朴素地各就各位地生活着，仿佛就可以这样如梦如幻地安宁下去。

　　然而，城市高架飞速的汽车流，市中心霓虹斑驳的商厦，白天也开着灯的商务大楼，这一切似乎都在提醒自己应该上紧发条跟上社会时代的步伐，否则很有些被淘汰之虞，于是，我们多少有点身不由己地裹挟在社会的种种潮流中。拥有的物质越来越多，生活越来越丰富，我们的心灵却日益疲惫，不见得增添多少愉悦。我们也感叹，却难以放下，或者拐个弯，改变生活方式。于是，那幅淡金色的田园画面就仿佛是一种慰藉，朴素简单的生活大概总归是一种梦想吧，我们有多少力量与社会主流意识抗争？

　　但终是有许多人听从内心的召唤，从复杂纷繁的社会主流轨道上抽身，走向并创造出自己的生活空间。在堪称世界最发达国家的美国，有一些人离开繁华都市，比如纽约，去乡下，买一块地，自己耕种，做食物，缝衣服，与周围同样信奉简单生活理念的邻居一起交谈，交流耕作经验，物物交换，共享劳动成果。他们远离电视等现代媒体，不需要大型超市，步行去小镇商店；他们比赚钱更看重家庭成员间的亲密关系，重视和体验着爱的价值；孩子们参与劳作，在大自然中玩耍和体验，在后院玩过家家，唱儿歌，自己讲故事，用身心感受真实的世界……

　　这些图景就是《简朴生活读本》所叙述的，那些信奉和实践着简朴生活的人写出自己的想法和感受，告诉着我们这样一种独特的生活信念和生活方式。他们的选择，完全是源于心灵深处对现代生活的个性化理解的主动选择。他们实践着，也欢乐着。

　　于是，我虽然并不完全认同印在《简朴生活读本》封底的那些赞美之词，比如“颠覆生活的经典之作”之类，但我认同“这是一本关于欢乐的书”，我感觉叙述人的确有着一种心灵单纯的欢乐。当然，简朴生活其实还是有所待的，与以前意义上不拥有什么资源的农夫不一样，事实上，它的意义更在于一种理念：生活的欢乐不在于拥有永远没个够的物质资源，真正重要的事是人内心的丰富，是家庭和人际之间的爱和温情。在人们越来越多希望占有更多资源的现时代，在全球社会都趋于技术理性和消费同一性的当下，简朴生活的意义彰显于此。

　　其实，这种生活理念也不是今天人们的内心要求。就像《简朴生活读本》的插图，除了卢梭的乡村油画，还有米勒的画，如“拾穗”、“喂小孩的农妇”、“休息时对着日光打火吸烟”等，处处洋溢着人类在劳作中安然宁静的生活气息。中译本还附录了许多中国古典诗词，如陶渊明的“归田园居”、“桃花源记”，苏轼的“浣溪沙”，马致远的“野兴”等，似乎也为简朴生活理念续上了中国传统文化的前缘。其间又穿插了中国古代文人画，那种淡泊隐逸之气更是弥漫在全书中，仿佛为简朴生活皴染了烟波浩淼之气。

　　还看过另外一本叫做《简单生活手册》的书。有篇书评说它是复杂之后的简单，因为你首先得有一定财产，买得起地，造房子，然后才有耕种或其他。简单生活不简单。所以，我觉得类似《简朴生活读本》这样的书应该不成为一种标榜，而是提供众所周知或公共所趋之外的一种选择，一种视角，现代人其实是很难回到过去的，我想简朴生活也应该不是为了回到过去，重新过一种低技术的古典生活，与其说是一种生活的选择，不如说更诠释着一种心灵所趋。因为，生活的状态并不是永远呈线性下去，它可以拐弯，可以离开主河道，关键在于我们对生活的认识和思考，而在众口一致中的思考是重要的，这需要勇气。写于“静水斋”

　　文/龚静

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