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二十世纪,我们在银河的那端
http://www.sina.com.cn 2002年04月11日16:53 女性大世界

  文/小新

  传说银河的那端是前世的风景。我不知道。

  我只有站在银河的这端,伸长着脖子尽可能的想像着那端的事。关于想像中的,是我的前世有几个老婆,身家多少,是街头痞子还是官场要客……所有的都极其无聊,我假装着
甩开袖子准备拔腿离去,一颗流星,不是,是一群流星从我头顶匆忙地消失。我差点忘了,那天是“流星雨”。

  很久没有看到流星,只记得小时候吃完晚饭躺在桌上,边看着萤火虫边数星星的空隙可以偶尔看到几颗,并不很亮,一点微弱的光,鬼魅似的一闪而过。为此,我几度的痴迷,痴迷的不是流星,而是怀旧。

  喜欢怀旧的一切事物,近乎病态的喜欢。

  一段时间,我不管三七二十一,逢人便问他们关于怀旧的方式,一种遥远的方式……

  在英国,一个朋友总是在黄昏的时候穿着红得乍眼的肚兜,在阳台晃来晃去;在法国,一个朋友揣着北京捎来的二锅头去艾佛尔铁塔不厌其烦地发呆;而我可以干些什么?我的总结是:以最蠢的方法来满足最大的怀旧欲望。于是,我得以大舒了口气,选择一个沉寂阴湿的下午,满怀成就的沉进沙发,以两个钟头的时间预算,来怀念那些昔日的明星。墙角的挂钟不时发出干涩的转动声,然而那些明星的记忆依然模糊,我知道,模糊的事才越发显得真实。

  

  麦当娜,我们不能想像的“性”世界

  怀念有很多种形式:坐在家里,躺在床上,蹲在厕所或走在路上,麦当娜属于最后的一种,因为关于她的一切,你几乎不需要费任何脑筋便可以得知。换句话说,她总在不停的利用各种新闻来提醒自己的存在。

  有人说:麦当娜在西方早已经超越了纯粹的音乐范畴,而成为一个文化图腾的象征,从早期的叛逆不羁的物质女孩,到中期愤世嫉俗的女权主义者,再转变为今天满怀感恩之情的两个孩子的母亲,她的经历几乎是一部现代女性成长史的缩影。

  麦当娜是独一无二的娱乐女王,她掀动潮流,制造新闻的功力,深厚到一直延续至二十一世纪,内衣外穿,把腰搞到胯上的露脐裤以及小甜甜的模仿出现……

  麦当娜三个字成了品牌,成了商标,成了波普的图案。在这之前,她的身价是:三十五美金。

  1976年,她十七岁,麦当娜只身前往纽约打天下,全身上下只有三十五美金。1992年三月,她三十三岁,以六千万美金的签约金身价,与时代华纳集团达成续约的协议。期间,因为太穷,曾经翻过纽约街头的垃圾箱寻找食物。她宣称自己曾在被丢弃的"汉堡王"纸袋里找东西吃,时间约为1980年。接着,麦当娜在纽约打拼的岁月中,当过人体艺术模特儿(拍裸照),也拍过乱七八糟的电影,跟黄色电影相差不远的小制作。

  正因为如此,麦当娜跟《花花公子》有关,跟性有关,在一个午夜漆黑的晚上,你可以肆无忌惮的在脑子里偷窥她身上的每一个细节,足以燎原的星火眼神、线条夸张的欲望之体和看上去让人膨胀的健康肌肤,不论如何,她还是麦当娜,一个让人永远无法想像的性之天使。

  

  奥黛丽·赫本,好莱坞的时尚传奇

  早上起床的第一件事可以是个命题。有人会为了找另一只袜子而焦头烂额,有人会为了角落里的一件女式内衣而郁郁寡欢。假如是这样:睁开眼睛的第一秒,你看到的是无数剔透的露珠,忙碌地在一朵花瓣上滚来滚去,清新舒爽的气味肆无忌惮地窜进你身上的每一个毛孔。我知道,这是件舒心的事,就好像怀念奥黛丽·赫本一样。

  是这样一个上午,阳光不太晃眼,枯坐在藤背椅上准备一点儿情绪,接下来慢条斯理的怀念奥黛丽·赫本。这些准备工作并不是虚张声势,因为怀念她是需要内容的。就好像凯文·奥库安说的:奥黛丽有着天使般的特质。她并不想高人一等;但她从内在显现出的神采、精力与光芒,令人不敢逼视。

  这样的特质在好莱坞是一种奇迹,在那个到处盛行金发碧眼、前凸后翘的年代,奥黛丽呈现的是一些消逝已久的特质:高贵、优雅与礼仪……上帝都愿亲吻她的脸颊。

  更令人瞩目的是,赫本对于艺术中最多变的形式——时尚,仍有着影响力。她在那个年代所塑造出的风格没有受到时间的限制。Cecil Beaton在文章中这样写着:“二次大战以前,没有人这样打扮……她的独树一帜令人难忘。”

  因此,著名时装设计师纪梵希说:每一个女性都渴望拥有奥黛丽·赫本的外表。这是一句精确的预言。在二十一世纪的大街上,你依然可以闻到奥黛丽优雅的气味——赫本头、七分裤、立领套头毛衣、大得吓人的黑色太阳镜、芭蕾式平底鞋、紧束的腰身、三分袖,以及在腰上打结的合身衬衫。

  这样的模仿与打扮并非是理所当然的。设计师米歇尔说:“如果没有奥黛丽·赫本,你们今天不可能有这样的穿法。”

  渐渐地,奥黛丽成了一种时尚的效应,这种效应就好比提起巩俐,大家会想起张艺谋;提起格蕾丝·凯莉,大家会想起希区柯克。而提起奥黛丽·赫本,大家想到的是Givenchy、Burberry、Ferragamo、Valentino等一系列设计大师的名字。她像是从天而降的缪斯女神,为时尚品牌注入着不朽的血液。

  1993年1月20日,赫本63岁,在住家附近一处宁静的乡村墓园里长眠。写到这里,我的心情像无数人一样的低落,像无数人一样的责怪,责怪的不是赫本的逝世,而是赫本的早逝。我尽力给自己的感伤寻找一个消逝的理由,赫本是永恒的,永恒的安妮公主,永恒的修女和永恒的玛莉安夫人……

  

  伊丽莎白·泰勒,风流的“埃及艳后”

  风流可以有很多种解释,尤其用在女人身上。比方可以说成当个情妇,做个第三者,再或是干脆来个夺人之夫。这样说可能太过直接,更不适合用在一个超级影后的身上,于是,有一篇文章中这样说:“除了演戏,泰勒的一生似乎总在做着同一件事——追求爱情。”

  追求爱情是高品质的生活,适合在酒足饭饱之后,全身放松、心无挂念的进行。我曾经尝试打破这个规律,结局都以灰头土脸告终。我对着镜子左照右照,极其残忍的漏洞百出,我没钱,没地位,不帅还没情调。我准备打消风流的念头。

  女人要风流并不是豪言壮语,且经常会搞得轰轰烈烈。所以说,伊丽莎白·泰勒一直被看作是美国电影史上最具有好莱坞色彩的人物,她的美貌、她的电影、她的丈夫……半个多世纪以来,她始终是媒体追逐的目标。她仿佛是浓缩了的好莱坞样本:艺术、美貌、金钱、爱情和注定要失败的婚姻。

  假如我是泰勒的好友,我将会陷入两难的境地,因为我不知道该怎样周旋,是时刻恭喜她还是时刻安慰她?不知道。

  除此之外,跟泰勒有关的是《埃及艳后》,这部有史以来最赔钱的电影。不管怎样,泰勒以她出色的演技为影片划上了完美的句号。事实上,完美的不是影片,而是埃及艳后。

  关于埃及艳后,有太多的说三道四。比方大诗人但丁在他的《神曲》里将她投到了地狱之中,莎士比亚在名作《恺撒大帝》里将她描述成“旷世不遇的肉欲妖妇”,而文学大师萧伯纳则称她为“一个任性而不专情的女性”,于是,有人说导演的眼光独特,找到了一位完美的本色演员。

  泰勒确实容易让男人想入非非,丰腴的身材,古典的神秘气质,对生活的热情与感情的放纵藏在背后。所有的与生俱来的优势说明,她具有风流的资本和潜质。

  说她“本色”还有太多的理由。在1949年的《小妇人》中,这个情窦初开的少女在银幕下也展开了她的第一段恋情。不过她和橄榄球明星格伦·戴维斯只维持了三个月的订婚关系便解除了婚约,而这不过是她一生追求爱情婚姻的序曲。

  体态丰腴的泰勒,据说很容易坠入情网,也很容易使男人着迷,然而她很少找对情人。这些名字——伊丽莎白·泰勒、希尔顿·怀尔丁、托德·费希尔·伯顿、伯顿·华纳,意味着一系列破碎的婚姻。她的结婚、离婚都是报纸花边新闻的焦点。

  在拆散了两个家庭后又一次与理查·伯顿结婚,第5次当上新娘而被称为”丑闻“,但这次婚姻却是最令泰勒刻骨铭心的一次爱情。两人因《埃及艳后》而相识,在互相抛妻离夫之后的结合使他俩成为当时最显赫的银幕情侣。他俩共同主演了十一部影片,著名的有《驯悍记》、《谁怕弗吉尼亚沃尔夫》等,两人的事业都达到了顶峰。然而他们太相像了,事业上的竞争和性格上的矛盾使分歧难以弥合。他们合作的最后一部影片——《离婚》,仿佛是举行了一次最完美、最艺术的分手仪式。

  或许也可以说,生活也是一种仪式:完美过程、追求极点、结果都无关紧要。谁都不会为了难以断定的结局而活着,所以,那一段时间,那一段追求“风流”追求性的大胆,追求优雅的高贵极至是永恒不灭的。

责任编辑:康康

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