日本盛产卡通片，当然及不上迪斯尼，后来又出了梦工厂，更是没有出头之日，主要定位电视市场，制造一些卡通垃圾，幸好出了宫崎峻，拯救日本卡通于水深火热之中。

　　宫崎峻吸引人的要点是情节，每部片子均有悬念，又与现实世界有一段距离，奇思妙想层出不穷，自我先营造出诡异的世界，一般人都有一些无伤大雅的好奇心，当然会上当。

　　我最先看的是《龙猫》，其次才是他最有影响的《千与千寻》，在柏林电影节上拿了大奖，一举成名天下闻，但比较起来，也并不觉得《千与千寻》有多么了不起，至少《龙猫》便不输于它。

　　《龙猫》好看的一个法宝是上边设计的角色形象讨好，像多多洛，深得胖人欢心，一个比企鹅还要肥胖的精灵世界生物，除了睡觉没有别的爱好，被另一世界的人吵醒了，也不大惊小怪，翻个身继续睡，性格很大气啊。日另一个形象小女孩小米，四岁多一点，头大无比，不是卡通中经常出现的完美五官，那已经很土了，眼睛小，嘴巴大，脸上还有几点雀斑，却是无比的乖巧，一看就会抱在怀里的那种胖乎乎肉小孩。有了这两个形象，可称是打遍天下无敌手了。

　　《千与千寻》胜在情节铺陈，鬼片我们看过不少，像这种一个小女孩在神鬼世界中小心谨慎生存的还没有，鬼的形象也是千变万化，极尽想像之能事，外加一些恶心，比如腐烂鬼洗澡；一些恐怖，比如变成猪的父母；当然还有朦胧的爱情，不是主线，但可以把片子的风格调得温馨。有了这几大要素，想不成功都不可能。

　　拿了奖的是《千与千寻》，有很多因素在其中，它比起宫崎峻的任何作品都要成人化，所以它居然能拿下最佳影片，而不是最佳卡通片。这一点，《怪物史莱克》都没有做到。

　　但我想《龙猫》中多多洛的形象更能深入人心，一个心肠好、行动笨拙的家伙，儿童心目中谁都想抱在怀的毛茸茸的玩具。

　　当然不能忽视的是宫崎峻的画面和音乐，这是卡通片不可或缺的最重要的两个环节，他的色彩都用得非常浓，但却富有层次，决不粗糙，那么大的画面，但细微之处还是一丝不苟，我们的眼睛可能注意不到，但我们能够感觉得到，好和坏，有时候说不出理由，但是分得清楚，一般我们会把这种欣赏，称之为直感。

　　(文/河马王子)