6月21日，是北京商圈巨子燕莎友谊商城十周年店庆之日，一个名为“在禁锢与释放之间”的大型主题内衣文化展览在商城一层拉开了序幕。这也是北京爱慕内衣有限公司为配合“爱慕十周年大庆”所特别制作的一场大型内衣文化静态展览。展览将持续到6月30日。

　　主办方表示，一提到内衣，就会有太多的联想--舒适、迷人、时尚、颓废、色情、诱人、禁忌……这次通过静态展览的形式，挖掘内衣的深层文化，使消费者重新全面了解和发现内衣的历史和魅力，这也是更好更实惠的回报消费者的行为。

　　据悉，本次在燕莎商城的展览也是“爱慕静态内衣展”全国30个大中城市巡回展览的第一站。

　　北京服装学院教授、爱慕人体工程研究所郑嵘副教授在现场接受记者采访时说，本次内衣文化展览的主线条是以西洋内衣发展史为主。最早的内衣可以追溯到公元前2000-1700年，克里特神庙的持蛇女神雕像的装束，胸部全然坦露，同时集中而坚挺，腰部束紧，认为是最早的紧身胸衣。

　　在公元14世纪至19世纪近有600年的历史中，是紧身内衣的发展成熟和消亡的阶段。早期的胸衣由鲸须做成，也有少量铁质胸衣，这些精致，手艺精湛的胸衣，用棉、丝或锦缎手工缝制，用细褶和花边作为装饰。但再华丽的胸衣，其目的却是为了限制和扭曲妇女的形体，以塑造所谓的理想体态，愉悦男性主体构成的权力社会，这段历史是内衣历史上最为奇特、奢华也最为灰暗的时期。英国女皇伊立莎白一世(1558-1603)更将紧身胸衣提到了“政治高度”，她的细腰只有33厘米，成为当时的典范，一时细腰风靡。

　　本次展览最令人称奇的是，主办方按历史发展的进程，内衣展览精心挑选了数十件胸衣加以复制和还原。还原过程本身就充满了探索和猜测，在爱慕公司无可挑剔的设计和工艺人员努力下，基本保留了图片资料中的原貌，让设计繁复华丽的胸衣毫不打折地呈现出来。在这里，不仅可以看到中国内衣史上远近闻名的肚兜，19世纪的紧身衣，还可以观摩到麦当娜环球演出穿过的那件著名演出服，使观者有一个感性的全面认识。

　　在爱慕内衣文化展上最轻松的话题是电影和内衣的关系，明星们可以因为一件内衣而大红大紫，大起大落，虽然最终能被人们记住的明星大多是凭借真正实力，但一脱成名的例子也不在少数。碧姬·巴铎、玛丽莲·梦露、索菲亚·罗兰、伊丽莎白·泰勒、巴巴拉·史翠珊，她们代表了这个时代的流行体型：锥形的胸部，偏瘦体型，细腰、翘臀和长腿。从这时起电影演员们公开展示着内衣的魅力，从梦露在影片“七年之痒(The Seven Year Itch)”地铁通风口前的惊世镜头，到拉娜·透纳在“风流寡妇(The Merry Widow)”中的紧身衣形象，以及巴巴拉·史翠珊(Barbra Streisand)在影片“俏冤家？(The Owl and The Pussycat)”中的“手掌在上”的造型。是内衣成就了明星，还是明星推动了内衣？不管怎样这都成为内衣发展的新一阶段。

　　内衣发展经历了60年代的比基尼的疯狂，70年代无缝罩杯的自然回归，80年代对胸造型的强调，进入到前卫和叛逆阶段。CK内衣广告赫然矗立在最喧闹的街区，Calvin Kelin也将自己的名字直接放在内裤腰头上。Madanna在演唱会上穿着Jean-Paul Gaultier设计的圆锥形罩杯胸衣表演，Vivienne Westwood则将臀垫和裸露的前胸等概念用在设计中，内衣发展进入到了后现代主义。

　　在中国内衣发展史中，与西洋内衣相比中国历朝历代的内衣显得轻巧而柔软，并无紧束横勒之苦，一切来的自然平静，正像中国人的传统美学认知。

　　“诞生于20世纪90年代初的‘爱慕’，由几间平房发展到现代化管理的大企业，浓缩的是中国现代内衣史，而在现代科技的扶持下，‘爱慕’要为消费者营造的是前所未有的舒适感。”北京爱慕内衣有限公司董事长张荣明说，“此次内衣展览就是为了进一步诠释爱慕的‘时尚、文化、人性化’的品牌内涵，并隆重推出一件中国内衣界早就想做的事情--通过内衣文化展览的形式挖掘内衣世界的深层文化，探究内衣历史，并通过直观的方式展现出来，与业界人士及关爱内衣的朋友来共同分享这份文化财富。”

　　北京爱慕内衣有限公司

　　2003/6/16

　　爱慕燕莎内衣文化展现场报道