我现在常常弄不清那些个好莱坞的女明星们到底谁是30年代的，谁又是50年代的。因为接受都是在同一个时间——我们的黑白电视机时代。

　　还好，也不损失什么，那些影片本就是黑白的，漾着只属于黑白时代的独特魅力。

　　不能不提赫本，黑白色的赫本具有着无与伦比的美丽。巍巍的罗马古城也在她的美目下低眉顺目。

　　那是一个类似于希茜公主的童话故事：偷跑出来的公主在街边睡着了，好心的记者收留了她。在最浪漫的城市绽放了最浪漫的情感，大闹宴会后的男女主人公泅水而逃，互相温暖，从此分离。

　　那是二战时期，不是19世纪遍地王子的年代，记者不是王子，注定分离的两人在记者招待会上用只有彼此听得懂的语言在交流着，影片最后回响着直抵人心的脚步声，那是一个男人的叹息，也是罗马城对一个美丽的天使的无限留念。

　　总是在想，如果，如果把现在的影片统统改成了黑白色，那么还有那么多的矫情与修饰吗？还会有那么多的用花花绿绿黄紫蓝碇装点出的“哈日哈韩”吗？彩色原本就是一种伪装。

　　赫本是一种铅华洗净后的境界，即使在几十年前的单声道影院中仍是魅力依旧，现在，还是使人感觉到“天使在人间”。

　　于是恨极某红茶，居然从赫本的影片中剪出了一段做了它的广告，只有不珍惜回忆的人才会这么做。看着倾倒过一座城市的美丽眼神被人强迫来推销红茶，心里暗叹这个时代再无神话，任何的美丽都是商品，只是暗暗打定了主意，并号召所有热爱赫本的人：到死不喝这牌子的红茶。

　　我总是喜欢把伊丽莎白·泰勒归到属于黑白电影的一类。虽然《埃及艳后》是金壁辉煌得不可一世的。我是被《埃及艳后》的气派征服的。那个时候还没有什么电脑特技，于是什么都是真刀真枪的摆在了眼前，抬进罗马的狮身人面像征服了罗马的人民，也征服了观众。当伊丽莎白·泰勒演的那个克力奥培特拉走下台阶对恺撒偷偷地挤了一下眼睛时，那双蓝紫色的眼睛顿时进入了所有的历史长河。虽然结婚离婚多达7次的泰勒现在仍在招摇，但我愿意只记住她的《埃及艳后》。

　　后来又看了好几个版本的《埃及艳后》，一个是好莱坞新拍的，让一个小姑娘来演克力奥培特拉，皮肤黑黑的，打起仗来很猛，可以用长矛把一个士兵叉上天，但是拍到大场面的时候，总是有些“镇不住”的感觉，缺乏一些泰勒的雍容。另一个版本是DISCOVERY频道的科普性的《埃及艳后》，那个艳后不过是个道具。

　　说起《乱世佳人》，其实本来是个黑白片，后来不知怎的被加工成了彩色。我还是觉得费雯丽在一片黑白中才是美。她的美是一种瘾，爱她也好，恨她也好，总是过瘾的。与赫本的不设防的恬美是两种风格。

　　她也演过埃及艳后。霸气，始终不是她的。脸上写着聪明的女子，往往因为要求过高错失了真正幸福的时机。

　　她阳光，她灿烂，她决断，她任性。我常常把斯佳丽当作她。

　　她同时也神经质，脆弱。

　　她当然有足够的能力和决断完成所有为自己设定的目标，却因倔犟错失了手边的幸福。

　　不敢多想她，总是想着想着，想到了自己。

　　还是说说小甜心秀兰·邓波儿。

　　虽然她老了之后实在是我不忍心看她的脸，但不得不承认有她的童年真是很美好。黑白的带雪花的片子，却还可以看出她粉粉嫩嫩的手臂，从《小公主》到《小水手》，现在记得的片子里的情节已经不多了。只记得宠她的两个水手为了她露出身上一段一段的刺青，从手臂一直到大腿，还有胸脯，直逗得小邓波儿乐不可支，也萌发了我在身上画图的兴趣。

　　当时我一直缠着爸爸去给我刺一个纹身，最后爷爷把袖子一撂，露出一行字，模模糊糊一片斑驳，顿时吓得我打消了这个念头。

　　作者：沈奇岚         沈奇岚专栏 进入>>

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