朱德庸的《涩女郎》、《双响炮》、《醋溜族》等脍炙人口的作品，以“朱氏幽默”掳获无数读者的心，作品一再改编成舞台剧、电视剧。此番朱德庸一改惯有的创作方式，以多格电影分镜手法以及彩色的手绘方式，推出了全新作品《什么事都在发生》，除对男女关系大加着墨外，还加入对人生的观察后所得到的感想。他自称：“《什么事都在发生》是自己在人生转折当口，突然迫切想要创造的一部最想要的作品”。
只有人懂得幽默，只有人会笑
记者：怎么会出《什么事都在发生》这本与你以前风格不太一样的书？
朱德庸(以下简称“朱”)：我以前都是画四格漫画的，画了十几年。大概在1996年时，觉得太忙，压力也很大，就把工作一点一点地停下来，有几年把漫画出版也停了，带家人去旅游，用走路的方式，把生活一点点再拼凑起来，把心情重新调整。就在这几年里面，我觉得好像碰到自己人生的一个困境，只不过自己比较难理解的是，一般我们认为困境的感觉比较限定在非成功人士，以我当时的状况来讲，不应该碰到这种事，因为说得俗一点，就是那些名和利啊，我都有了，更重要的画画是我的兴趣。自己慢慢调整，差不多到2002年时，重新找回对画画的热爱，开始继续画。那几年从自己内心看来有蛮多感触的，这本书跟过去最大差别是我这十几年很想画的书——但不代表其他四格都是我不想画的，同样是我喜欢画的——跟四格的差别是，画四格时我是旁观来看，都是看外面，看别人发生的很多事情，但从来不看自己，因为在婚姻爱情没有太大的问题，但那几年碰到我人生的一些困境的时候，我开始看自己。当我看完自己然后注意周围的人，原来困境不只是属于我的，大家都有，只不过每个人都不一样，这本书可以当作人生走到一半时，自己的一个省思吧。
记者：那么，在《什么事都在发生》中，你表达了自己什么样的新省思呢？
朱：这对我自己做了一次心理治疗，对读者来说，可以当作一个心理治疗，因为谈到的是人生的困境。我在这几年深深体会到人有选择的权利，但没有逃离困境的权利，你可以选择走这条路或是那条路，不管哪条路都会碰到你选择的那条路的困境，人生就是一个困境，人生到处有陷阱。听起来这本书谈困境，好像很沉重，但还是用很幽默的方式。对困境也许你不可以解决它，但你可以平心静气接受，幽默产生智慧，但是你不可能没有幽默就有智慧的。人天性并没有所谓智慧，但人的天性是有幽默的，你看所有的动物只有人懂得幽默，你没有见过一只猫在笑，一只狗在笑，只有人会笑，人是惟一在困境里生活自如，人生很荒谬，更需要用幽默态度来看。
漫画没有剧情，连续剧有剧情
记者：你是怎样看由自己漫画改篇的电视剧《粉红女郎》的？
朱：我看了十集左右的《粉红女郎》。不要把电视与漫画划上等号，电视是再创作，是漫画延伸的产品，载体不同，就要适合不同载体的方式，中间差别很大，漫画没有剧情，连续剧有剧情。我的漫画是幽默是讽刺，但它拍得很温馨，两者完全不一样，作为一个原作者来说，也不便干涉很多。我是从事创作的，他们也是从事创作的，所以要给他们空间，但也不希望电视剧和漫画一模一样，要有所发挥。但比较可惜的是，电视和漫画拉得太远，虽然用了四个主角，如“万人迷”，像是天上掉下来，没有职业的，是男人梦幻的女人，高高在上，但电视却把她拉到化妆专柜女郎，拉低了，从天上拉到地上来，“万人迷”所有虚幻的想像力都没有了。以“结婚狂”来讲，是一个很真实的人，她被男人抛弃时，心怀愤恨，看到一个比她更漂亮的女人时，内心充满妒忌，一个男人追其他的女人而不追她时，她是非常恨的，她把女人的缺点像妒忌真实体现出来。但电视剧里面太善良，像傻子，和我的漫画是完全不一样的，以我是原创者来说，我是不满意的。但一个东西出来，主要看观众喜不喜欢，可以欣赏电视剧或是欣赏漫画甚至喜欢电视剧不喜欢漫画，那是观众的权利。
另外也是一个小小的秘密吧，我其实想借电视剧试验一下：中国人有没有幽默。有很多人问我中国人有没有幽默，这个问题很大，电视剧授权的一个很重要的原因是我想试验一下，因为电视剧参与的人很多，比我一个人画画要来得多。只是可惜是，《粉红女郎》没有走幽默的戏，而是温馨的戏，《粉红女郎》是没有试验出来，还好《双响炮》已经拍完，应该今年会播，《醋溜族》在筹备中，《粉红女郎2》会拍，有三部当小白老鼠再来试验看看，包括这本新书《什么事都在发生》，林兆华导演要把它改造为话剧，是可以测试出来中国人到底有没有幽默的。
偷窥分两种，近距离和远距离
记者：很多人说你笔下的男性多半是好色、懦弱，女性则以自我为中心、迷恋物质，在台湾还曾经引起女权主义者的议论和批评，你自己怎么看？
朱：我常常觉得自己是乌鸦嘴，只会把不好的一面呈现出来，漫画的功能也在这，我一直觉得漫画不是歌功颂德，它要反映很多令人不愉快的事情，但因为它是漫画，可以用幽默讽刺的手法。在看的过程其实不会很不舒服的，反而会觉得蛮开心的，但你在开心之余也会看到人有很多黑暗面的，所以我一定会画男人不够诚实，画女人会嫉妒、小心眼。在我的漫画中很少说谁是好的，所以我觉得基本上是公平的，我对男人或女人都不是那么感兴趣，因为我觉得男人和女人只是一种性别上的差异。在我的漫画里面，真正注意的是人性的部分，只不过人性分布在男和女身上、不同的事情的时候，人性的就会展现不同的方式。
记者：你的漫画题材繁多，是从哪里来的这么多灵感？
朱：要靠观察，观察是比较好听的，难听一点说就是偷窥。你们不要觉得我很变态哦，其实这是人的天性。你走到马路看到很多人围在一起，你一定会跑去看，这就是人的天性。以前不是有一个笑话说，有一个人站在一座大楼的下面，头抬起来，他看了十分钟后，就围满了人在看，一听，就会有一堆人说上面好像有人跳楼，另外一堆人说上面好像失火。只不过，我把它发展到更职业化，偷窥分两种，一种是近距离，一种是远距离。近距离就是我在马路上走，所有跟我擦肩而过的人，每个人我只能接触或看到他们几秒，但那短短几秒就会有些人让我有很强烈的感受；远距离就是用望远镜看，它的好处就是可以长时间观察一个人。远距离近距离可以互补不足，我原来对人的兴趣就很高，看到各种各样的人，对我本身就是一种蛮大的乐趣，可以把我的乐趣转移到漫画里面，就更有趣了。
记者：画了这么多漫画之后，你对人生的看法有没有集中到一些点上？
朱：我对人生的看法是很无奈的，我们对于人生的很多事是无能为力的，你除了接受，一点办法都没有。虽然这样，你还是应该保有你的幽默感，除了幽默感之外，更重要的是要放轻松一点。我觉得在现在的社会里面，世界上太多人想成为什么成功人士，压力是很重的，所以要常常让自己过得比较开心一点，那你在心态上要让自己没有身份，那时候你会过得很愉快，因为你会对自己没有期望，别人对你没有期望，你可以真正地为你自己拼搏，也不见得让你完全脱离困境，但心态上更平和，再加上你有幽默感的话，对事情你会看得轻松和淡一点。(作者/李怀)
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编辑：水冰
