长篇连载：《风情100》　

　　女人的骨子里，无疑是厌恶黑帮的。杀人越货，横尸街头，红血溅白壁，这些都不是女人们的长项。所以，正宗的黑帮电影里，女人们会自觉退出前台，成为背景，成为那些狗咬狗的男人们身后忧伤的目光。

　　在《教父》里面，女人是母亲，妻子，姐妹，还有女儿。男人们兵刃相见后，这些女人就会从幕后飞跑出来，抱着男人的尸体痛哭。这些女人，有时候还会成为劝说者，直接带领他们，让他们闻到未来不祥的气息，这时候，她们就会坐到床边，劝自己的丈夫退出。

　　即使是今年奥斯卡的大热门《纽约黑帮》，也仍然没有逃出上面的定律。卡梅隆·迪亚兹扮演的女贼，被马丁·斯科塞斯，仁慈地赋予了那么多光彩，野性，还有勇敢。这个女贼甚至成为迪卡普里奥反击的导火索，甚至战友(她紧紧靠在迪卡普里奥的身边，率领着示威的队伍)。

　　可是说到底，她的加入不过是对爱情的服从。她在那个回归少年火热的胸膛上，找到了自己生活的意义。战斗并没有进入她的内心，她只不过是要和自己的爱人在一起。当反击失控，第一个出逃的就是她，枪林弹雨中，她很快在流亡的人潮中彻底迷失。

　　我不得不承认，在我的观影经验里，几乎找不到一部女人成为主角的黑帮电影。一个女魔头指使一帮大男人，抢夺地盘，贩卖毒品，为非作歹，这样的场面，好像只在一部007中出现过。女人其实是不喜群居的，男人呢？最好是朋友遍天下。所以武侠里那些清一色女子的某某帮，我认为都是瞎编。一个姊姊妹妹的团体，我认为经不起风雨，也没法长久。

　　所以，两三个人的组合，才适合女人。如果这也算“帮”，那么《雌雄大盗》和《末路狂花》，称得上是对女人最“黑”的两次表述了。

　　前一部中，邦妮的上路，仍然源于对克莱德的迷恋，但克莱德的性无能败露后，邦妮的抢劫杀人，开始由她内心中的幻灭驱使；而后一部，两个女人结伙走上不归路，则直接来自男性世界的侵害。在愤怒的轨道上，她们在男性的背弃，侮辱之下，成为了女权主义的烈士。

　　毫无疑问，女人走上黑道，背后都有说不尽的伤心事。是男人让她们绝望，然后她们走向女性的反面。(文/贺斌)