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经典：波兰大师克里斯托弗的影片《两生花》

http://www.sina.com.cn 1999年12月14日 10:32 精品购物指南

　　前不久电影频道播放了波兰导演克里斯托弗-基耶斯洛夫斯基的“三色”（《红》、《蓝》、《白》），这是大师晚年留下的最宝贵的财富。而这种影片风格的确立，是从1991年的《薇罗尼卡的双重生活》（又译《两生花》）开始的。

　　《两生花》讲述了一个优美而神秘的故事：一个波兰少女，一个法国少女，一般年纪，都叫薇罗尼卡，都有着天籁般的嗓音和音乐天赋，但也都有心脏病。两人在偶然的机会有过一次相遇。此后波兰少女在舞台上以天鹅垂死般的哀鸣歌声演出了自己的绝唱，猝然倒地而死。法国少女退出歌剧训练，莫名其妙地爱上一个表演木偶的神秘男子，这个上帝一般的男子告诉她，他表演的木偶每次都做两个一模一样的，以防“坏掉”，活下来的薇罗尼卡登时感悟到生命的神秘、脆弱与无奈。

　　影片中的神秘暧昧与模棱两可是不可言说的，而电影的魅力正在于这种“说不清”的感觉。从《十诫》到《两生花》直到“三色”，基氏温暖而透彻的目光始终关注着人、人的命运、宗教心理等深层次的精神状态。

　　《两生花》是基氏晚年作品精雕细刻的开始，片中每一个镜头都精致、优美，给人以无上的视觉享受，配上同样优美的音乐、歌声，使影片呈现出优良的艺术品质。

　　影片序幕部分是一个倒置的世界，一个小姑娘在母亲的教导下感知事物，认识世界，整部影片也正是由可感知的事物开始，进入可知不可感的神秘世界。正片开始，波兰少女薇罗尼卡陶醉在歌唱的世界里，沉迷于艺术与宗教的狂喜。在随后的一大段中，她不仅感觉到“在这个世界上，我不是独自一个人的”，导演还安排她和另一个一模一样的少女在波兰混乱的街头相遇。一个与前面反差极大的冷调镜头拍摄波兰少女震惊的近景，结合法国少女离去的大旅行车的运动，用大幅度的旋转镜头反拍波兰少女的中全景，突出了波兰少女瞬间的心灵震撼，为观众随影片进入神秘世界做好铺垫。

　　在波兰少女死去的一场戏中，导演先是安排暖调的舞台，一束冷光（绿光）潜伏其中，在薇罗尼卡哀鸣般的独唱中，绿光愈来愈盛，哀鸣走向衰竭，终于，她在一片绿光中倒向地板，后边一个俯拍大厅观众的急速运动镜头以及葬礼中那个从墓穴中仰拍上来的镜头，毛骨悚然地模拟了薇罗尼卡“灵魂”的视点。

　　葬礼之后是法国少女与男友的一场床上戏，怪异的激情过后，薇罗尼卡突然消沉、哭泣，她仿佛感知到遥远的地方失去了亲人，同时似乎预感到歌唱下去的命运……

　　影片大量使用滤镜、透镜，运用冷暖光调的移动营造出温暖的影像氛围，使得全片在死亡和造物主可怖的阴影下，仍然呈现出柔和坚韧的生机与力量。影片在一种博大慈爱的精神引导下，已经超越了伪饰的温情与自怜，进入了一种高尚的境界，对基氏而言，这是一个笼罩着宗教的慈悲的世界。

　　在“十诫”系列作品中，总有一个“上帝的证人”出现，他有时是个老人，有时是个过客，是叙事之外的人，游离的观察者和证人。本片中，一个驼背的老太太几次神秘出现，这种角色，是基氏人生观和宗教观的细部体现，而基氏本人，似乎也是一个“上帝的证人”，用犀利而温暖的目光观察着这个世界。

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			经典：波兰大师克里斯托弗的影片《两生花》 http://www.sina.com.cn 1999年12月14日 10:32 精品购物指南　　前不久电影频道播放了波兰导演克里斯托弗-基耶斯洛夫斯基的“三色”（《红》、《蓝》、《白》），这是大师晚年留下的最宝贵的财富。而这种影片风格的确立，是从1991年的《薇罗尼卡的双重生活》（又译《两生花》）开始的。　　《两生花》讲述了一个优美而神秘的故事：一个波兰少女，一个法国少女，一般年纪，都叫薇罗尼卡，都有着天籁般的嗓音和音乐天赋，但也都有心脏病。两人在偶然的机会有过一次相遇。此后波兰少女在舞台上以天鹅垂死般的哀鸣歌声演出了自己的绝唱，猝然倒地而死。法国少女退出歌剧训练，莫名其妙地爱上一个表演木偶的神秘男子，这个上帝一般的男子告诉她，他表演的木偶每次都做两个一模一样的，以防“坏掉”，活下来的薇罗尼卡登时感悟到生命的神秘、脆弱与无奈。　　影片中的神秘暧昧与模棱两可是不可言说的，而电影的魅力正在于这种“说不清”的感觉。从《十诫》到《两生花》直到“三色”，基氏温暖而透彻的目光始终关注着人、人的命运、宗教心理等深层次的精神状态。　　《两生花》是基氏晚年作品精雕细刻的开始，片中每一个镜头都精致、优美，给人以无上的视觉享受，配上同样优美的音乐、歌声，使影片呈现出优良的艺术品质。　　影片序幕部分是一个倒置的世界，一个小姑娘在母亲的教导下感知事物，认识世界，整部影片也正是由可感知的事物开始，进入可知不可感的神秘世界。正片开始，波兰少女薇罗尼卡陶醉在歌唱的世界里，沉迷于艺术与宗教的狂喜。在随后的一大段中，她不仅感觉到“在这个世界上，我不是独自一个人的”，导演还安排她和另一个一模一样的少女在波兰混乱的街头相遇。一个与前面反差极大的冷调镜头拍摄波兰少女震惊的近景，结合法国少女离去的大旅行车的运动，用大幅度的旋转镜头反拍波兰少女的中全景，突出了波兰少女瞬间的心灵震撼，为观众随影片进入神秘世界做好铺垫。　　在波兰少女死去的一场戏中，导演先是安排暖调的舞台，一束冷光（绿光）潜伏其中，在薇罗尼卡哀鸣般的独唱中，绿光愈来愈盛，哀鸣走向衰竭，终于，她在一片绿光中倒向地板，后边一个俯拍大厅观众的急速运动镜头以及葬礼中那个从墓穴中仰拍上来的镜头，毛骨悚然地模拟了薇罗尼卡“灵魂”的视点。　　葬礼之后是法国少女与男友的一场床上戏，怪异的激情过后，薇罗尼卡突然消沉、哭泣，她仿佛感知到遥远的地方失去了亲人，同时似乎预感到歌唱下去的命运…… 　　影片大量使用滤镜、透镜，运用冷暖光调的移动营造出温暖的影像氛围，使得全片在死亡和造物主可怖的阴影下，仍然呈现出柔和坚韧的生机与力量。影片在一种博大慈爱的精神引导下，已经超越了伪饰的温情与自怜，进入了一种高尚的境界，对基氏而言，这是一个笼罩着宗教的慈悲的世界。　　在“十诫”系列作品中，总有一个“上帝的证人”出现，他有时是个老人，有时是个过客，是叙事之外的人，游离的观察者和证人。本片中，一个驼背的老太太几次神秘出现，这种角色，是基氏人生观和宗教观的细部体现，而基氏本人，似乎也是一个“上帝的证人”，用犀利而温暖的目光观察着这个世界。

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