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除夕夜“视听大餐”求疵

http://www.sina.com.cn 2000年2月14日 10:48 云南日报

　　一年年岁岁庆贺新春来临，岁岁年年看中央电视台为全国观众准备的联欢晚会，这已成为一个新民俗，一道精神年夜饭，可以肯定地说，离开了央视的这道“视听大餐”，节日的你我肯定会感觉冷清了许多，缺少了什么。这道大菜与百姓的关系是那么的亲近、密切，所以人们对它当然也是十分挑剔的。

　　春节晚会1984年自黄一鹤首开先河，吊起了亿万中国人民的胃口后，至今16年来已成为家家户户几乎不可少的一道年夜饭的主菜。满足口腹之需的年夜饭，年年岁岁大同小异，已吃不出什么新花样来，却没人太多地去怨天尤人，但惟有这一道春节晚会的主菜却没法将就。观众对它的要求是越来越高，逼得春节晚会视听大餐的众“烹饪师”们苦费心机、绞尽脑汁想新招。也让电视人更深地体会了“爱之深，责之切”的涵意。

　　今年担纲导演的赵安与张晓海在1989年春节晚会上初试锋芒，就让人记住了《英雄母亲的一天》、《小保姆》和韦唯的一曲《爱的奉献》。但春节晚会这道有着精彩开头还没结局的大菜，将观众的味口调高了以后，现在是越来越难做了，尽管“众口难调”可以作为这一难题的最好解释，但人们还是想就此话题，各抒己见。

　　节日期间，笔者就春节晚会这一人人关注的节目，采访了一些观众，他们中有云南电视台文艺部副主任曹先强、著名电影演员王苏娅、著名作曲家万里、昆明一位多次在省内外获奖的服装设计师、昆明交响乐团演奏员杨晓萍女士、《支部生活》杂志社资深编辑、云南有线电视台编辑等及社会其他行业数人，倾听了他们对于晚会的各种看法，见仁见智，无不反映出观众对晚会的真实看法和更高期待，综述于后。

　　二今年的春节晚会大格局没有变，局部有突破和创新。晚会办了这么多年了，已是步履蹒跚，表述方式难有大的变化，总的说来还是过去的程式和模式。创新方面，如在主持人的起用和主持方式上改变较大，用观众喜欢和熟悉的公众人物如赵薇(但有几人表示对她不感兴趣)、文兴宇、崔永元等担任主持人，增添了新鲜感和欢乐气氛，比以往的主持方式活跃得多。最受欢迎的节目大约是小品《钟点工》，内容精彩，所反映的问题很有时代感，语言也比较时尚，趣味性强，成了晚会的一个亮点。小品在剧本创作上表现了很高的技巧，富于智慧，能让人轻松畅快地开怀大笑，又摆脱了重蹈以别人的缺陷作噱头逗笑取乐的覆辙，也摆脱了以取笑因城乡文明的落差所造成的以农村人的木讷、落后、不懂时尚来逗乐的窠臼。两个演员高超的演技也是这个小品大受欢迎的一个原因。笔者在作调查时，问及各方人士对春节晚会节目的看法，几乎所有人都首先回答：宋丹丹那个小品节目不错。观众无不为它亮出最高分。

　　但另外的两个小品却有些不尽如人意，《同桌的她》仍有一些以对方生理缺陷取笑逗乐的内容，整个剧情趣味性并不强，还一个劲斗贫嘴。王思懿的表演也比较生硬，令人大跌眼镜，形象难与《水浒》中那个娇俏的潘金莲划等号，演技上也远比不上两个搭挡。“她”的表演在潘长江和巩汉林面前，被“枪”得拘谨呆滞僵硬。表演中王思懿的眼泪掉得很莫名，缺少必要的铺叙。

　　《小站故事》感觉是一个应景之作，一篇“急就章”。台湾大地震，作为一母同胞的大陆不能不有所关注，但可以用别的形式表现，不一定要用主要擅长于表现喜剧的小品来表现这一本身带有悲剧色彩的题材。其实大陆同胞对台湾同胞的手足之情在后边的歌舞中已有所表现，用小品表演出来，本是喜剧又弄出些“催人泪下”的情节来，显得有些不伦不类和别扭，与大年三十的气氛不谐调。此外，一些人认为，这个小品情节尤其是结局十分生硬青涩，不合情理，尤其不合常人的心理，如果这个可爱的打工青年拿出他的一部分打工收入捐出去都可以理解。一观众还认为这情节太脱离现实，为了一位陌路相逢者的老娘，捐出了一年的血汗钱，他回到家怎么去面对将他一把泪、一把屎抚养大的自己的亲老娘。这并非观众不宽容，小品尽管是艺术，但还是要讲点合理性，合乎普遍的社会公德，合乎人性。另两个小品《爱笑的女孩》、《青春之约》，虽也很夸张，与现实有生活有些差距，但有受众能够认同的真情，强烈的夸张与变形，是为了追求幽默效果，可以理解，其本质的东西是真实的。

　　晚会的精华在于歌舞部分，服装华丽，色彩绚烂，镜头语言非常丰富，直播备播交替变化，抒情、流畅、欢快、精致，节奏掌握得比较好，所表现的题材也相当丰富，不仅仅限于民族歌舞，表现都市生活的内容也跻身其中。《打个电话》、《西部狂想》、《澳门，带我回家》、《中国大团圆》、《天长地久百年好》、《快乐2000年》、《今夜无眠》等。呈板块组合的歌舞节目，也让观众饱享了耳福，使晚会的欢乐气氛呈现出波澜壮阔的气势，一浪一浪向前推进。许多歌曲旋律很美，如《今夜无眠》，令人听得回肠荡气，余韵在耳际久久绵延。喜欢服装的观众，在这些节目里大可饱览迷乱人眼的千般绚丽，万种风姿。

　　三一些观众认为，有的歌曲，如无新意或不能让人感到悦耳动人，还不如干脆删去，象董文华的《长江长》和彭丽媛的《天地喜洋洋》这一类节目，《长江长》属热冷饭，平时中央台各个频道没少播过，受众早已耳熟能详；《天地喜洋洋》听过之后留不下任何映象，很平庸。上中央电视台春节晚会应以节目取胜入选，而不是看是否“大腕”，晚会不是为“大腕”量身定做的舞台，或是不管好不好都得为他们留专门的时段。不是有许多新人新节目被砍去吗，何不给这些节目以机会，当然，无论新人老人，节目精彩质量高，才能是进入春节晚会的唯一的入场券。

　　不知为什么，事先已有传媒披露姜昆的相声被导演挥泪斩去，但在晚会上当我们听了相声《谈情说爱》之后，我们真希望那个传闻是真的。“姜”郎才尽已多次得到验证。也许他的才华已转移到做“昆朋”网站掌门人、综艺节目主持等别的方面去了。相声不知怎么的，愈来愈有被小品取而代之的趋势，看来根源在于创作的不力所致。

　　本届晚会读电报的时间已大大减少，但仍占用了一定时间，这个问题完全可以用在荧屏空白处打字幕的方式加以改进，既然观众不喜欢，为什么不下狠心去掉呢。此外，作为中国第一电视台，还应避免犯一些浅薄初级的错误，只需细心一点就可以做到。如将歌词“流光溢彩”字幕打成“流光异彩”；主持人周涛屡将“入场券”说成“入场卷”。

　　名星反串节目，有的无意之中却成了十分搞笑的节目。说“歹”一点，是错将明星们的弱项或缺陷放大展示出来。明星们竞相唱着自己找不到一点感觉且唱得十分业余的歌，特别是刘长瑜的表演直听得让人为她扼腕汗颜。不知导演为何要如此为难众明星们做这种令他们勉为其难的事。通俗歌中的戏味、西洋歌中的声嘶力竭，使人忍俊不禁。另一反串小品《品茶》，却是毁誉不一。

　　有的说赵忠祥、倪萍敢于正视和剖析自己，很有气质和勇气。面对报刊、网络各种传媒上的一片“下课”之声，他们不是“安静地走开”，而是选择重新证明自己，他们毕竟身经百战，面对各种各样的议论能应付裕如，挑剔自己的毛病也颇有力度。但也有人认为，他俩的小品是在发牢骚，表现了对观众不满情绪的抵触，表现出哪怕我们从主持人位置上下来了，也要让观众记住：春节晚会少了我们不行。小品内容空泛无味，对自己明贬暗褒，使人反感。

　　挑了这么多毛病，但无论如何，春节晚会仍是老百姓很关注的节目，还是希望它“走好”。玲子

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			除夕夜“视听大餐”求疵 http://www.sina.com.cn 2000年2月14日 10:48 云南日报　　一年年岁岁庆贺新春来临，岁岁年年看中央电视台为全国观众准备的联欢晚会，这已成为一个新民俗，一道精神年夜饭，可以肯定地说，离开了央视的这道“视听大餐”，节日的你我肯定会感觉冷清了许多，缺少了什么。这道大菜与百姓的关系是那么的亲近、密切，所以人们对它当然也是十分挑剔的。　　春节晚会1984年自黄一鹤首开先河，吊起了亿万中国人民的胃口后，至今16年来已成为家家户户几乎不可少的一道年夜饭的主菜。满足口腹之需的年夜饭，年年岁岁大同小异，已吃不出什么新花样来，却没人太多地去怨天尤人，但惟有这一道春节晚会的主菜却没法将就。观众对它的要求是越来越高，逼得春节晚会视听大餐的众“烹饪师”们苦费心机、绞尽脑汁想新招。也让电视人更深地体会了“爱之深，责之切”的涵意。　　今年担纲导演的赵安与张晓海在1989年春节晚会上初试锋芒，就让人记住了《英雄母亲的一天》、《小保姆》和韦唯的一曲《爱的奉献》。但春节晚会这道有着精彩开头还没结局的大菜，将观众的味口调高了以后，现在是越来越难做了，尽管“众口难调”可以作为这一难题的最好解释，但人们还是想就此话题，各抒己见。　　节日期间，笔者就春节晚会这一人人关注的节目，采访了一些观众，他们中有云南电视台文艺部副主任曹先强、著名电影演员王苏娅、著名作曲家万里、昆明一位多次在省内外获奖的服装设计师、昆明交响乐团演奏员杨晓萍女士、《支部生活》杂志社资深编辑、云南有线电视台编辑等及社会其他行业数人，倾听了他们对于晚会的各种看法，见仁见智，无不反映出观众对晚会的真实看法和更高期待，综述于后。　　二今年的春节晚会大格局没有变，局部有突破和创新。晚会办了这么多年了，已是步履蹒跚，表述方式难有大的变化，总的说来还是过去的程式和模式。创新方面，如在主持人的起用和主持方式上改变较大，用观众喜欢和熟悉的公众人物如赵薇(但有几人表示对她不感兴趣)、文兴宇、崔永元等担任主持人，增添了新鲜感和欢乐气氛，比以往的主持方式活跃得多。最受欢迎的节目大约是小品《钟点工》，内容精彩，所反映的问题很有时代感，语言也比较时尚，趣味性强，成了晚会的一个亮点。小品在剧本创作上表现了很高的技巧，富于智慧，能让人轻松畅快地开怀大笑，又摆脱了重蹈以别人的缺陷作噱头逗笑取乐的覆辙，也摆脱了以取笑因城乡文明的落差所造成的以农村人的木讷、落后、不懂时尚来逗乐的窠臼。两个演员高超的演技也是这个小品大受欢迎的一个原因。笔者在作调查时，问及各方人士对春节晚会节目的看法，几乎所有人都首先回答：宋丹丹那个小品节目不错。观众无不为它亮出最高分。　　但另外的两个小品却有些不尽如人意，《同桌的她》仍有一些以对方生理缺陷取笑逗乐的内容，整个剧情趣味性并不强，还一个劲斗贫嘴。王思懿的表演也比较生硬，令人大跌眼镜，形象难与《水浒》中那个娇俏的潘金莲划等号，演技上也远比不上两个搭挡。“她”的表演在潘长江和巩汉林面前，被“枪”得拘谨呆滞僵硬。表演中王思懿的眼泪掉得很莫名，缺少必要的铺叙。　　《小站故事》感觉是一个应景之作，一篇“急就章”。台湾大地震，作为一母同胞的大陆不能不有所关注，但可以用别的形式表现，不一定要用主要擅长于表现喜剧的小品来表现这一本身带有悲剧色彩的题材。其实大陆同胞对台湾同胞的手足之情在后边的歌舞中已有所表现，用小品表演出来，本是喜剧又弄出些“催人泪下”的情节来，显得有些不伦不类和别扭，与大年三十的气氛不谐调。此外，一些人认为，这个小品情节尤其是结局十分生硬青涩，不合情理，尤其不合常人的心理，如果这个可爱的打工青年拿出他的一部分打工收入捐出去都可以理解。一观众还认为这情节太脱离现实，为了一位陌路相逢者的老娘，捐出了一年的血汗钱，他回到家怎么去面对将他一把泪、一把屎抚养大的自己的亲老娘。这并非观众不宽容，小品尽管是艺术，但还是要讲点合理性，合乎普遍的社会公德，合乎人性。另两个小品《爱笑的女孩》、《青春之约》，虽也很夸张，与现实有生活有些差距，但有受众能够认同的真情，强烈的夸张与变形，是为了追求幽默效果，可以理解，其本质的东西是真实的。　　晚会的精华在于歌舞部分，服装华丽，色彩绚烂，镜头语言非常丰富，直播备播交替变化，抒情、流畅、欢快、精致，节奏掌握得比较好，所表现的题材也相当丰富，不仅仅限于民族歌舞，表现都市生活的内容也跻身其中。《打个电话》、《西部狂想》、《澳门，带我回家》、《中国大团圆》、《天长地久百年好》、《快乐2000年》、《今夜无眠》等。呈板块组合的歌舞节目，也让观众饱享了耳福，使晚会的欢乐气氛呈现出波澜壮阔的气势，一浪一浪向前推进。许多歌曲旋律很美，如《今夜无眠》，令人听得回肠荡气，余韵在耳际久久绵延。喜欢服装的观众，在这些节目里大可饱览迷乱人眼的千般绚丽，万种风姿。　　三一些观众认为，有的歌曲，如无新意或不能让人感到悦耳动人，还不如干脆删去，象董文华的《长江长》和彭丽媛的《天地喜洋洋》这一类节目，《长江长》属热冷饭，平时中央台各个频道没少播过，受众早已耳熟能详；《天地喜洋洋》听过之后留不下任何映象，很平庸。上中央电视台春节晚会应以节目取胜入选，而不是看是否“大腕”，晚会不是为“大腕”量身定做的舞台，或是不管好不好都得为他们留专门的时段。不是有许多新人新节目被砍去吗，何不给这些节目以机会，当然，无论新人老人，节目精彩质量高，才能是进入春节晚会的唯一的入场券。　　不知为什么，事先已有传媒披露姜昆的相声被导演挥泪斩去，但在晚会上当我们听了相声《谈情说爱》之后，我们真希望那个传闻是真的。“姜”郎才尽已多次得到验证。也许他的才华已转移到做“昆朋”网站掌门人、综艺节目主持等别的方面去了。相声不知怎么的，愈来愈有被小品取而代之的趋势，看来根源在于创作的不力所致。　　本届晚会读电报的时间已大大减少，但仍占用了一定时间，这个问题完全可以用在荧屏空白处打字幕的方式加以改进，既然观众不喜欢，为什么不下狠心去掉呢。此外，作为中国第一电视台，还应避免犯一些浅薄初级的错误，只需细心一点就可以做到。如将歌词“流光溢彩”字幕打成“流光异彩”；主持人周涛屡将“入场券”说成“入场卷”。　　名星反串节目，有的无意之中却成了十分搞笑的节目。说“歹”一点，是错将明星们的弱项或缺陷放大展示出来。明星们竞相唱着自己找不到一点感觉且唱得十分业余的歌，特别是刘长瑜的表演直听得让人为她扼腕汗颜。不知导演为何要如此为难众明星们做这种令他们勉为其难的事。通俗歌中的戏味、西洋歌中的声嘶力竭，使人忍俊不禁。另一反串小品《品茶》，却是毁誉不一。　　有的说赵忠祥、倪萍敢于正视和剖析自己，很有气质和勇气。面对报刊、网络各种传媒上的一片“下课”之声，他们不是“安静地走开”，而是选择重新证明自己，他们毕竟身经百战，面对各种各样的议论能应付裕如，挑剔自己的毛病也颇有力度。但也有人认为，他俩的小品是在发牢骚，表现了对观众不满情绪的抵触，表现出哪怕我们从主持人位置上下来了，也要让观众记住：春节晚会少了我们不行。小品内容空泛无味，对自己明贬暗褒，使人反感。　　挑了这么多毛病，但无论如何，春节晚会仍是老百姓很关注的节目，还是希望它“走好”。玲子

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