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介绍11月“打开音乐之门周末普及音乐会”

祝晶 http://www.sina.com.cn 1999年11月8日 12:01 生活时报

　　蓝色系列――室内乐

　　琴弦上的秋声―弦乐二重奏音乐会

　　时间：1999年11月20日（周六）14：00

　　演出：小提琴：林朝阳张精冶，大提琴：孙晓淇，

　　钢琴：施佳佳等

　　讲解：林朝阳

　　曲目：小提琴与中提琴二重奏作品423（莫扎特）

　　随想练习曲作品18（维尼亚夫斯基）

　　双小提琴二重奏（巴尔托克）

　　钢琴三重奏作品49（门德尔松）

　　“二重奏在世界各地都是较为古老的表演形式。它结构清晰，线条分明，很容易听出两个声部的对话、衬托、冲突、交融。

　　“作为三个不同时代的作曲家，莫扎特（1756－1791，奥地利作曲家）的古典风格、维尼亚夫斯基（1 837－1912，波兰作曲家）的浪漫主义音乐和巴尔托克（1881－1945，匈牙利作曲家）的20世纪音乐，虽然年代、地域、背景相距甚远，创作手法各异，但表达的情感却永远是相似的。也正是这样，使不同时代的音乐有了各自存在的意义：表达相同的情感，而带有不同的时代风格，以及随之产生的作曲手法和表达方式的革新。”

　　以上是林朝阳为音乐会撰写的小小提示。音乐会上，他将继续与听众分享他对音乐的理解，并现场回答听众的提问。

　　青色系列――民乐

　　明清月夜明清古曲音乐会

　　时间：1999年11月27日（周六）14：00

　　演奏：天津音乐学院十番乐团中央音乐学院民乐小组

　　讲解：田青

　　曲目：十番套曲、弦索十三套

　　民间音乐套曲“十番”在江南地区历史悠久，广为流传。清乾隆年间传入天津，至今已有200多年历史。“十 ”即多的意思，“番”就是花样翻新。经过天津几代民间乐师的整理和提炼，共12套“十番”乐曲流传至今。“十番”兼具江南民间音乐和昆曲的韵味，又融合了北方民间音乐的率真豪放，在天津老城区曾经是文人雅士和小知识分子自娱自乐的庭院音乐，是南花北植的一个突出乐种。

　　“十番”音乐依乐器的不同组合，分为“细十番”、“粗十番”和“花十番”。以丝竹乐器（称“管弦”）如二胡、中胡、三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、管等为主，助以少量轻打击乐，称“细十番”；以鼓、板、锣、钹等打击乐器演奏的，称“粗十番”；“粗”、“细”两组乐器对奏、合奏，称为“花十番”。

　　90年代初，天津音乐学院民乐系的部分教师向80高龄的民间乐师刘楚青先生（已去世）求教，将“十番”加以记录整理，搬上舞台，使天津“十番”这一濒临绝响的民间乐种得以延续发展。《松竹梅》、《小嘉兴》、《下西风》等“ 十番”套曲是“天津十番”的代表作，由天津音乐学院17名民乐音乐家演奏。

　　“弦索十三套”出自器乐合奏曲集《弦索备考》，19世纪清代蒙古文人荣斋编。收有以弦乐器为主的13首合奏曲，用琵琶、弦子（三弦）、筝、胡琴演奏。荣斋序中称它们为古曲，说明在此之前久已流传。中央音乐学院的民乐艺术家将演奏其中的《平韵串》、《月儿高》、《海青》和《阳关三叠》。

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			介绍11月“打开音乐之门周末普及音乐会” 祝晶 http://www.sina.com.cn 1999年11月8日 12:01 生活时报　　蓝色系列――室内乐　　琴弦上的秋声―弦乐二重奏音乐会　　时间：1999年11月20日（周六）14：00 　　演出：小提琴：林朝阳张精冶，大提琴：孙晓淇，　　钢琴：施佳佳等　　讲解：林朝阳　　曲目：小提琴与中提琴二重奏作品423（莫扎特）　　随想练习曲作品18（维尼亚夫斯基）　　双小提琴二重奏（巴尔托克）　　钢琴三重奏作品49（门德尔松）　　“二重奏在世界各地都是较为古老的表演形式。它结构清晰，线条分明，很容易听出两个声部的对话、衬托、冲突、交融。　　“作为三个不同时代的作曲家，莫扎特（1756－1791，奥地利作曲家）的古典风格、维尼亚夫斯基（1 837－1912，波兰作曲家）的浪漫主义音乐和巴尔托克（1881－1945，匈牙利作曲家）的20世纪音乐，虽然年代、地域、背景相距甚远，创作手法各异，但表达的情感却永远是相似的。也正是这样，使不同时代的音乐有了各自存在的意义：表达相同的情感，而带有不同的时代风格，以及随之产生的作曲手法和表达方式的革新。” 　　以上是林朝阳为音乐会撰写的小小提示。音乐会上，他将继续与听众分享他对音乐的理解，并现场回答听众的提问。　　青色系列――民乐　　明清月夜明清古曲音乐会　　时间：1999年11月27日（周六）14：00 　　演奏：天津音乐学院十番乐团中央音乐学院民乐小组　　讲解：田青　　曲目：十番套曲、弦索十三套　　民间音乐套曲“十番”在江南地区历史悠久，广为流传。清乾隆年间传入天津，至今已有200多年历史。“十 ”即多的意思，“番”就是花样翻新。经过天津几代民间乐师的整理和提炼，共12套“十番”乐曲流传至今。“十番”兼具江南民间音乐和昆曲的韵味，又融合了北方民间音乐的率真豪放，在天津老城区曾经是文人雅士和小知识分子自娱自乐的庭院音乐，是南花北植的一个突出乐种。　　“十番”音乐依乐器的不同组合，分为“细十番”、“粗十番”和“花十番”。以丝竹乐器（称“管弦”）如二胡、中胡、三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、管等为主，助以少量轻打击乐，称“细十番”；以鼓、板、锣、钹等打击乐器演奏的，称“粗十番”；“粗”、“细”两组乐器对奏、合奏，称为“花十番”。　　90年代初，天津音乐学院民乐系的部分教师向80高龄的民间乐师刘楚青先生（已去世）求教，将“十番”加以记录整理，搬上舞台，使天津“十番”这一濒临绝响的民间乐种得以延续发展。《松竹梅》、《小嘉兴》、《下西风》等“ 十番”套曲是“天津十番”的代表作，由天津音乐学院17名民乐音乐家演奏。　　“弦索十三套”出自器乐合奏曲集《弦索备考》，19世纪清代蒙古文人荣斋编。收有以弦乐器为主的13首合奏曲，用琵琶、弦子（三弦）、筝、胡琴演奏。荣斋序中称它们为古曲，说明在此之前久已流传。中央音乐学院的民乐艺术家将演奏其中的《平韵串》、《月儿高》、《海青》和《阳关三叠》。

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