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			纪念肖邦150周年 http://www.sina.com.cn 1999年8月23日 17:08 新浪生活 　　Chopin，Frederic(Francois)肖邦(1810-03-01，波兰华沙附近泽拉佐瓦沃拉 ～1849-1O-17，法国巴黎)、浪漫主义时期作曲家和钢琴家，以所作钢琴协奏曲和钢琴独奏小品最为著名，包括5 5首马祖卡、13首波洛内兹、24首前奏曲、27首练习曲、19首夜曲、4首叙事曲和4首诙谐曲。虽然他除钢琴曲外很 少有其他作品，而且其中多为小型乐曲，肖邦却因其细腻的想象力和精益求精的技巧而被列为最伟大的音乐诗人之一。 　　肖邦全家都酷爱艺术，他在襁褓中便对母亲和姐姐的钢琴声有奇特反应。6岁即能再现他所听到的东西或编造新曲调 。次年随瑞夫尼学琴。8岁在一次慈善音乐会上首次公开演出，3年后为在华沙主持议会开幕式的沙皇亚历山大一世即兴演奏 。作为一个神童名声日增，但这并非只是由于他的演奏。7岁写了一首《G小调波洛内兹》并印刷出版，不久后他的一首进行 曲得到康斯坦丁大公的赏识，被改编为军乐队曲在阅兵式上演奏。随后又作了一些波洛内兹、马祖卡、变奏曲、苏格兰舞曲和 一首回旋曲，16岁入波兰作曲家埃尔斯纳任院长的华沙音乐学院学习。肖邦曾随埃尔斯纳学习音乐理论数年。没有一位教师 可能比埃尔斯纳更好了，因为，在坚持传统训练的同时，他作为一位具有浪漫主义倾向的作曲家意识到肖邦的独特想象力决不 应该被纯学术性的要求所抑制。尽管华沙的音乐生活充满活力，肖邦还是迫切需要更宽广的音乐天地，。于是他的慈爱的父母 筹款让他去了维也纳。经埃尔斯纳介绍，肖邦直接找到维也纳出版商哈斯林格；后者同意出版肖邦的变奏曲，但要求他免费举 行公开演出作为宣传，在维也纳的其他一些新朋友也坚请他登台亮相。结果肖邦于1829年8月举行了两场音乐会。虽然人 们对他的异常纤巧的触键感到有些惊奇，但演出取得了不容置疑的成功，同年9月回到华沙，与音乐学院的年轻声乐学生格拉 德科夫斯卡相爱。这时人声成了他的主要灵感来源。 　　1S30年3月在华沙作成年后的首场公演。弹奏《F小调第二钢琴协奏曲》，自称其中的慢乐章是在与女友柔情缱 绻、不能自己时所作。同年11月底一回到维也纳，他就发现群众的趣味无比肤浅，哈斯林格对于继续冒险出版肖邦的音乐持 审慎态度，也没人热衷于请他演奏。进一步深造的问题看来已无法解决，他意识到自己花费的钱已经超出父母的承受能力。最 最令人不安的是波兰起义反对俄国人的消息，家里不希望他回波参战，而维也纳人又不关心他的民族斗争，他于是决定去巴黎 寻求更理想的环境；在办理护照一延再延的时间里，他便将一些爱国主义诗歌谱曲，并创作一些富于激情的钢琴独奏曲，诸如 《B小调诙谐曲》(作品第20号)和《革命练习曲》(作品第10至12号)，聊以自慰。当行至德国斯图加特，听说华沙 陷入俄军之手时，他悲痛欲绝，几乎不能自拔，1831年9月到达巴黎，这个通都大邑及其“豪华与肮脏、美德与罪恶”的 两个极端使他震惊，通过一位维也纳友人的介绍，他和巴黎音乐会圈子里的一些名人有所接触，但是他很快就发现自己的天地 是在许多波兰流亡者和年轻一代作曲家之中，包括李斯特、柏辽兹、门德尔松和贝利尼等人，一开始，他在专业上和经济上部 有一些困难。1832年2月在钢琴制造家普莱埃尔的沙龙首演以及5月在音乐学院的大礼堂又一次举行音乐会后，他意识到 自己过分纤细的演奏并不能在较大场合投每个人的所好。但是，由于有人介绍他与富裕的银行家罗斯柴尔德家族相识，出现了 柳暗花明又一村的转机。 　　无论是作为一位独奏家还是教师，他优雅的风度、讲究的衣着和与生俱来的敏感使他成为巴黎一些豪门巨宅的宠儿， 这一时期的作品有两集诗意的练习曲(《C小调叙事曲》、《幻想即兴曲》)和许多受强烈民族感情激发而作的马租卡与波洛 内兹舞曲，1836年秋结识放荡不羁的女作家乔治桑，并于1S38年秋借口健康不佳随她和她的两个孩子一起去马霍卡岛 过冬。他们租了一幢简朴的别墅，过着恬静快乐的生活，直到阳光明媚的天气消失，肖邦开始患病，当别墅的房主听到有关肖 邦患肺结核的传闻后，他们便被迫搬出那里，并在法国领事的帮助下迁入边远乡村的一个隐修院。阴冷潮湿的住所、营养不良 、乡民们对他们的家庭关系的猜疑以及没有适合的钢琴音乐会等等因素，都妨碍了肖邦的艺术创作，并使他那病体更加孱弱。 乔治桑于是意识到必须立即离开这里才能挽救他的性命。1839年夏他们在乔治桑的诺汉乡间住宅中度过，花园中鸟语花香 ，草木丛生，令肖邦留恋忘返，但是他知道自己确实不适合过乡村生活。1841年4月他以一场在普莱埃尔家的半公开的独 奏会向巴黎宣告了他的回归。接着他又应邀在土伊勒里宫为法王路易-菲力普演出。尽管这些音乐会的物质收益甚丰，但他仍 觉得精神上负担太重。于是他再次以私人教学谋生。他的教学法能使手腕和手臂放松，并允许采用不落俗套的指法来获得更大 的灵活性。同时人们对他的新作品的需求也在不断增加，而且由于他和出版商打交道越来越精明，他有能力负担比较优裕的生 活。但健康是个不断让人担心的问题。每年夏天乔治桑(除1840年外)都带他去诺汉吸取新鲜空气和疗养。 　　肖邦的一些最深刻的作品有很多作于这一时期，不仅是小型的，也有大型的，例如《F小调幻想曲》(1840-1 841)、《船歌》(1845-1846)、《波洛内兹--幻想曲》(1845-1846)、《降A大调叙事曲》(1 840-1841)、《F小调叙事曲》（1842）和《B小调奏呜曲》（is圳），在乡下他找到了那份恬静和时间，可 以尽情地追求完美。这一时期的和声语言也变得更为大胆，但决不以感官的美感为代价。他一生珍视这种美感，犹如他厌恶描 绘性的标题或任何“标题”的暗示一样。如果情绪稳定，他可能会在这些在诺汉度过的夏季中得到更加丰富的收获；可是，由 于和乔治桑的关系紧张，他变得越来越郁郁寡欢，喜怒无常。1847年夏他觉得完全不可能再回诺汉，次年两入彻底决裂。 1848年2月16日在普莱埃尔家举行独奏会后不几天，巴黎爆发革命，心灰意懒的肖邦精神更为沮丧。于是他接受了对他 爱慕备至的苏格兰女学生斯特林的邀请访问英国和苏格兰。从这一年的复活节到8月份。他置身于陈设雅致而又硕大无朋足以 容纳3架不同三角琴的房间里，一如既往地谢绝一切“权威机构”的邀请，在伦敦巡回教学，并在一些时髦的社交聚会露面， 拼博得筋疲力竭。和那么多在他看来只是把艺术当作身分家证的外国人打交道，使他感到负担恨重，而同卡英尔、狄更斯、林 德等气质相投的入的交往则略微减轻了这种紧张感；但是到仲夏时光疲惫不堪的他只得逃往苏格兰，到斯特林的凡个贵族亲戚 在爱丁堡、格拉斯哥附近的宅第里去休养。但是由于体质日益赢弱，思家心切和回无以回报斯特林对他的不断增长的挚爱而造 成的尴尬心理，他无法继续作曲。1月24日回到巴黎，次年春，病情愈益恶化，遵医嘱并在友人的经济援助下得以搬到夏约 的郊区吸取新鲜空气。他的妹妹路易丝于8月前后来到这里；在回到巴黎中心的一个宽敞的新公寓后，与他朝夕相处的全是他 往生命的最后凡个月中最想见的入，临终非常平静，由一位波兰牧师为他作最后的祈祷，他已要求销毁其未完成手稿和往他的 葬礼上演唱莫扎特的《安魂曲》，葬礼于10月30日举行。死后一周年，当其墓地纪念碑揭幕时，人们在他的坟上洒了波兰 的泥上。 　　肖邦从未写过波兰歌剧，这肯定使埃尔斯纳感到失望；而他浪费大多时间十热衷社交活动的巴黎贵族圈子，肯定也引 起流亡国外的波兰爱国诗人密茨凯维奇的不满；还有那些在评价艺术价值时唯大型学术性成就是准的权威机构的评论家们，当 然匕对他大夫所望，但是更具有远见卓识的同时代人却一眼就看到了他的真正价值，现代的评价则以其窥识心灵奥秘的吝智以 及侗察钢琴的神奇新昔响的能力而将他旧人不朽音乐大师之列。他的音乐虽然在本质上是“权漫”的，但却没有浪漫派的那些 相沿成的花饰--他写的所有音乐部具有一种古典的纯店和明智。 　　相关报道：纪念肖邦150周年音乐会将在京举办
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