《红楼梦》化妆设计师杨树云聊影视剧造型(组图)(3)

《红楼梦》的人物造型需要突出个性

　　87版《红楼梦》的化妆很超前

    主持人：看来拍完一部《红楼梦》以后您已经成为红学专家了，每拍一部戏您都会对这部戏的历史背景有非常深刻的研究。

　　杨树云：所以有人跟我约文章我就写，没有人跟我约我也是要写的，我就希望一部作品出来以后，你把你全部心血都放在上面，你要写一些东西让观众知其然，你为什么要这么做？你为什么林黛玉的眉毛是这样的？还要让大家知其所以然。所以同行就根据这个知其然，知其所以能够举一反三，这样大家就进步了。

　　主持人：现在有一个问题，像2007年拍《红楼梦》，现在大概有三个剧组都在拍，我们现在这个《红楼梦》的造型和87年《红楼梦》造型会是一样吗？我觉得肯定会有改变，但是这个改变和曹雪芹在《红楼梦》他的原著中所希望表达的那些人物的造型、性格，会不会有一些冲突或者是违背他原著的精神？

　　杨树云：首先我觉得是这样的，第一，我们拍的是曹雪芹的《红楼梦》，不是拍的某某人的《红楼梦》，所以你既然要拍《红楼梦》的话，你就要忠实于原著，但是你可以有新的诠释，新的理解，和你新的做法，但是你不能说林黛玉人家已经给说得身体比较怯弱，她身体不好，你完了长一个特别雄壮的女人来演这个林黛玉，这个我觉得就完全违背了。林黛玉把她比作竹子，再加上她结核病的病体，她是比较瘦的，身体怯弱，人家曹雪芹说得非常清楚了，而且她又住在潇湘馆里边，而且是特别特别的漂亮，具西式俊美。另外你说人家曹雪芹已经说了，说薛宝钗比较丰满，把她两次比作杨妃，你整个跟曹雪芹是违背的，全部都不一样了的话，这个我就觉得拍得可能不是《红楼梦》了。

　　主持人：我觉得87版之所以成功，是因为我们现在回想起《红楼梦》里面的人物想到的全是87版的人物造型，可能那版给普通观众的印象太深刻了，所以我们即使是在07年来看各种各样《红楼梦》的选秀，我们还是会不由自主的在心里面跟87版人物进行对比，您现在再回头看87版，您觉得当时的化妆造型有没有您现在觉得会遗憾的地方？

　　杨树云：你比如说我们做87版的时候，我们也有一个很大的问题，就跟你刚才提的这个问题是一样的，你比如说200多年来大家研究《红楼梦》，有那么多的戏曲作品和影视作品，大家每个人脑子都有他自己对人物的模式，当时我们也提过这个问题，大家就认为当时的时候，越剧里面的林黛玉那个就是大家心目中的林黛玉，现在也一样，我们87年到现在是20年了，大家看完以后天天看，天天看，而且大家也认可了林黛玉就是陈晓旭那个样，那个小样就是林黛玉，也挺漂亮，也挺好看，觉得再跟原著对照一下，再加上我们当时的努力，大家也觉得还行，当时专家也认可了，普通观众也认可了，特别是中学生更认可了，所以大家就20年来天天就这个。所以你现在要超越这个的话比较难，现在你比如说现在有三个不同的人都要拍这个《红楼梦》，面临他们的问题也是这个问题，下边紧接着一个问题就是说红梅导演要拍的《红楼梦》，他绝不会用87年《红楼梦》的延续，他会重新诠释一个他现在2007年的新版的《红楼梦》。

　　主持人：那您担任这样《红楼梦》的化妆造型，你觉得你会在这个风格上还会有什么更多的改变吗？

　　杨树云：你比如说现在如果要是作为一个化妆设计师来说，我当时的时候有人来找我还拍别的《红楼梦》，我说我不去，为什么呢？我说我10年之内不可能再拍第二个《红楼梦》，因为我这个阶段我不可能再有新的突破，我可能还延续我过去的东西来做那个《红楼梦》，我觉得就没有什么必要了。但是20年过去了，随着社会的发展，随着市场经济的运作，随着人们对《红楼梦》又20多年来的提高和理解，我的理解，如果我要再做《红楼梦》的话，第一个，我首先还是要忠实于原著，第二个，我要听导演的阐述，导演他对这个《红楼梦》，新版《红楼梦》他是怎么诠释的。比如导演说你再给我做得古朴一点儿，你再给我做得更贴近当时的古代人的生活，更传统一些，那我就走传统一些。

　　主持人：那如果导演说要现代一些？

　　杨树云：导演说你在传统的基础上，你现在要给我做现代版的，我要时尚的，但是还要有原著的依据，好，我还要时尚，那你就做时尚一点的，根据导演所要求的你来做这个。所以这就是好的化妆设计师。

　　主持人：你会不会担心观众不接受那种时尚的造型呢？

　　杨树云：那你就要想办法了，你得让他接受。你比如说当时我的87版的《红楼梦》，我已经糅进去中国的传统化妆，戏曲化妆，电影化妆，舞台化妆，还有中国的绘画，你比如说当时的时候我们画的这个，当时王导跟我说，说这个大杨，现在整个女演员上了镜头怎么都是大脸啊？因为咱们看人的轮廓是在这个地方的，外轮廓是在这个地方的，灯光这么一打的话，这个地方就平了是只看到外轮廓了，所以人就特别胖，没有立体的了，一般上屏幕你的脸也就宽了，平常看着没那么宽。所以的话，就在化妆的方面当时我就用了一种立体化妆，还没有现在大家用的立体化妆，用三种颜色把脸的提亮的部分，中间的部分和转折的部分这么明确来表现出来。

　　主持人：其实在当时来说是挺超前的化妆工具了？

　　杨树云：对，那个时候我就利用中国绘画的方法，小字脸，三白，这是咱们传统的绘画里的办法和戏曲里化妆的办法，另外我用北影的橄榄色做的线条部分，这一部分的转折和眼部这部分的转折，这我都是通过戏曲和绘画中间，特别是绘画中间的理论搬过来，来用在我们当时的化妆上面。所以现在就不用了，为什么呢？现在更发达了，所以那会儿的时候，因为我从小就比较喜欢看西洋绘画和外国的电影，和外国的演出，所以我就把当时的时候流行的一些时尚的东西，因为我79年，我们那会儿去了香港，我到了82年又去了法国和意大利，84年去日本，回来拍的《红楼梦》，所以我把国外彩妆一些东西的流行和时尚的一些元素也糅到里边去了，所以当时的时候这个妆面出来以后仁者见仁，智者见智，曹雪芹在的服装、服饰、化妆方面他都没有朝代可拷，我们就把所有好的东西，好的手段我们经过消化用到我们的红楼梦中间来。