导语：与其说电影和时装之间是和谐的，不如说它们是冲突的。

    《独立报》消息称，关于已故Isabella Blow的影片正在筹拍，可能由Sam Taylor-Wood导演。Blow的故事值得一拍，她于2007去世，终年48岁。纽约杂志称她为“时尚狂热阿姨”，Blow经常穿得像提姆-波顿（Tim Burton）执导的电影（TheCabinet of Dr Caligari）里面的人物。这位时装编辑曾开启了亚历山大-麦奎恩（Alexander McQueen）和飞利浦-特雷西（PhilipTreacy）等人的事业。她的生活丰富多彩，有时也麻烦不断，因此非常适合拍成传记片。《穿Prada的恶魔》在票房上获得了成功，使电影更加大胆进军时装题材。

    当然，时装和电影从一开始就是携手前进的。奥黛丽-赫本（Audrey Hepburn）和格蕾丝-凯莉（GraceKelly）穿纪梵希（Givenchy）。 三四十年代，米高梅的服装设计师艾德里安在当时的米高梅电影中，大量运用异域风情服装。

    服装和电影两个世界互相依存，但是当一方试图进入另一方的领域时，问题就出现了。时装电影通常都很无趣，不过近期有一部影片相对较好： Matt Tyrnauer的纪录片《华伦天奴：最后的帝王》。该片具备多数时装电影没有的品质——感情深度。Tyrnauer知道，对于业外人士，观看光鲜的人物在光鲜的背景下彼此飞吻，是难以理解的。发布会的幕后工作和新系列的筹备工作都缺乏戏剧性。

    Tyrnauer的影片像一首挽歌。像片名一样，华伦天奴（Valentino Garavani）是最后的血脉。他和合伙人兼爱人Giancarlo Giammetti属于一个已经逝去的时代。他们代表着魅力，代表着勤奋和技术。华伦天奴的著名客户有肯尼迪夫人，Marella Agnelli和Babe Paley。他的衣服下面，是一只只高贵的天鹅。

    不过，影片的核心内容是华伦天奴和Giammetti的感情。Tyrnauer认为，时尚人士不是关键要素，就算他们是农民，他们的感情也很吸引人。他也承认，华丽的背景也有帮助。他说：“我们在背景上花了上百万美元，搭建出他们所在的环境。他们是自己生活的艺术总监。他们生活在艺术里，但这种生活是他们自己导演的。”

    时装电影的问题之一在于，时装世界藐视讽刺。Menahem Golan的低成本电影《范思哲谋杀案》(1998)极度煽情，但基本没有人观看。

    电影制作人的挑战是，要让观众在意时装世界，而这个世界很独特，很神秘，变化莫测，难以理解。RJ Cutler的纪录片《9月号》表面上记录的是美国《时尚》杂志的2007年9月号，但实际上讲了很多该杂志主编安娜-温图尔（Anna Wintour）的故事。尽管该片获得了一些褒奖，但观看起来还是不免让人叹气。

    去年，奥黛丽-塔图（AudreyTautou）扮演了香奈儿小姐。2007年，有一部关于香奈儿设计师卡尔-拉格菲尔德（Karl Lagerfeld）的影片《拉格菲尔德秘史》（Lagerfeld Confidential）。不久后，我们还将看到Jan Kounen的《可可-香奈儿和她的情人》（CocoChanel & Igor Stravinsky），讲述了一段爱情故事。1930年，香奈儿在好莱坞为Samuel Goldwyn工作了一段时间,她待的时间不长。她不喜欢被女演员颐指气使，大家也认为她的风格不够奢华。

    去年汤姆福特（Tom Ford）的电影《单身汉》获得了成功，证明时装设计师在转型后可以当导演。Julian Schnabel和Steve McQueen等艺术家都成功地导演了电影。时装界有着大量人才，他们同样可以变身导演，但是他们需要从时装之外获得灵感。现存的时装电影证明，选择这一题材并不明智。