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谢墨访谈

袁天文 http://www.sina.com.cn 1999年11月17日 10:34 摄影之友

　
　谢墨在这次国展中获得了“人物”类的金奖，更使他的名气在国内如日中天，我第一次见到谢墨是在高坚公司。同事将我介绍给他时，他说:“搞摄影你是‘大学生’，我是‘小学生’，我只上过一年的函授。”这话颇让我惭愧，也让人觉得谢墨为人的平易，容易沟通，并且谦虚而诚恳，这是他留给我的第一印象。

　　几天后我得到了采访谢墨的任务，使我对他有了更进一步的了解。7月23日下午3点，谢墨在广州假日酒店接受了我的采访。

　　记者:我记得你说过你上过摄影函授，那是在什么时候？

　　谢墨:我上中国摄影函授学院广东分院的函授课程，好像在90年到91年，是跨年度的，一年时间。

　　记者:那么在此之前你做什么工作？

　　谢墨:我那时在做广告，比如一些小型的CI设计、礼品、标志之类的，是一个小型的广告公司，还做过培训、皮具等。

　　记者:这次你在国展里获得人物类的金奖，好像是广东省的第一个吧？

　　谢墨:这个我没有资料去查，也不太知道，不过我知道这一届是唯一一个。以前的国展没有设这么多的金牌，好像是第十八届吧，开始分类评奖。那时候没有广告类的，也没有人物类的，都是混在一块儿的，也不好评，拿一张风光的和一张人物的片子也没有办法去比较。

　　记者:当你得知自己得了金奖时，有什么感想？

　　模特儿:周念念谢墨工作室 1998.7

　　谢墨:我开始觉得不太可能，因为我一直觉得人体作品在中国不太容易拿金奖，人体是我的强项，我以前经常有人体作品入选影展。

　　记者:能否介绍一下这次获奖作品《暗香》的拍摄情况？（即刊于本刊1998年第六期26页的《芳气袭人》。)

　　谢墨:我和模特芬妮在此之前已有过多次的合作，相互间也无任何芥蒂，当然，她对我的人品信任是最关键的。在拍摄之前我也设想了一些造型和拍法，但后来就变成了即兴发挥，拍到最后，相机里只剩了最后一张胶卷，芬妮也说累了，正好她弯下腰来，一个成熟、自然而完美的女人体出现了，我大叫“别动”立即调整了灯光，又让她调整了一下脚踝。快门按下后，我就宣布:“这最后一张是最好的，我不拍了”，片子冲出来后也证实了我当时的感觉，当时用的是哈苏503Cxi相机、120mm/4微距镜头。

　　记者:你什么时候开始拍人体的？

　　谢墨:93年我给某电视台主持人拍专辑，快结束时，我突发奇想，对她说:“还剩半卷，不如给你拍写真吧！”我觉得当时我有一种创作的欲望。

　　记者:你在从事商业摄影的同时还在不停地创作？

　　谢墨:是啊，我也是发烧友出身嘛，我在做商业摄影的时候也非常注重创意，我们纯色摄影城的口号就是“永不停顿的创意先锋”，我的创作可以用来影响我的商业摄影，但是新的创意我们会在征求顾客同意后才使用，或先在店员身上试，否则会影响到店里的声誉。

　　记者:听说你的父亲是位画家，那么你有没有学过绘画?

　　模特儿:尹小洁、王黎雪 360°吧 1998.5

　　你觉得绘画对摄影有什么影响？

　　谢墨:绘画可以训练我们对形的把握，以及对光线、对色彩、块面的把握，学过绘画的人会比没学过的人对事物的观察更敏锐、到位。再一个是构图，对美的把握，但如果走火入魔的话，你对美的认识就会过于主观，而没有走火入魔的话则会更符合大众的审美，所以我庆幸自己没有画到一个很高的层次，只是中不溜的水平，走火入魔的话，拍东西会太自我。

　　记者:你说的这种自我是指主观的东西太多？

　　谢墨:对，是太主观，而少了一些商业性，他可能会在行内得到很多的赞扬，但是在社会上会让人觉得莫名其妙，看不懂。

　　哈纳斯野鸭滩 1998.9

　　模特儿: 谭莉 360°吧 1998.5

　　记者:你是从商业摄影的角度来看这个问题的。

　　谢墨:创作也是一样，绘画到了很高的境界，就会很难抛弃原来的艺术观，不太容易融进其它的观点。

　　记者:我听崔主编说过，你不仅人像拍得好，人体拍得好，风光也拍得很好，这倒让我没想到。

　　谢墨:我认为风光摄影可以说是摄影中最为高深的一种，拍别的东西相对还可以人为去把握一下，而风光则相对少得多，它所消耗的时间、金钱、精力等等要大于其它种类，所以我一直把风光摄影当作我最喜欢的。

　　记者:你刚才说的“最高深”的是什么意思？

　　谢墨:可以说是最高境界吧。我通过自己的拍摄觉得把风光拍好并不容易，要有一种献身精神，对环保的责任，对魔鬼城 1998.9

　　大自然的热爱，都要融入其中，而不是单单抒发个人的情感，要站在一个地球人的高度去看问题。有一本画册叫《眼对眼》，Eyes To Eyes，作者拍的动物都看着镜头，而且是以一种平和的目光来看，像看着自己的同类，做到这一点很不容易，这个摄影师就达到了一种很高的境界，拍风光也是一样。像这次柯达大师班去香格里拉和丽江那边去拍照，陈长芬老师拍的东西有时就给我一种冲击，一种震撼，他拍东西不仅仅是美，而是很有想法。

　　记者:那么你最喜欢什么样的风光？

　　谢墨:纯自然的，少一些人文的东西，所以我喜欢去人迹罕至的地方，能去月球是最好了。但人文的东西我不是不拍，我拍过上、下九路，那种纯广州人的感觉，很过瘾的，很多朋友看了后都说:有荒?阋材芘恼庵制?影。俊?记者:我对纪实、报道摄影倒是很感兴趣，希望有机会能见到你的这组片子。谢墨:不是太好找，得去翻，以后吧。

　　谢墨出名靠的是他的商业人像，一般人也绝对想不到他竟如此的多才多艺。尤其是他的风光摄影，用光讲究，构图精美，令人叹服。不难看出他浓厚的文化功底和艺术修养。谢墨的成功并非偶然，而是他的坚韧毅力和深厚的文化素养使然，受篇幅所限，谢墨的谈话不能尽录，众多的作品也令我难以取舍，不能将谢墨更完整地介绍给读者，是为遗憾。

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			谢墨访谈袁天文 http://www.sina.com.cn 1999年11月17日 10:34 摄影之友　　谢墨在这次国展中获得了“人物”类的金奖，更使他的名气在国内如日中天，我第一次见到谢墨是在高坚公司。同事将我介绍给他时，他说:“搞摄影你是‘大学生’，我是‘小学生’，我只上过一年的函授。”这话颇让我惭愧，也让人觉得谢墨为人的平易，容易沟通，并且谦虚而诚恳，这是他留给我的第一印象。　　几天后我得到了采访谢墨的任务，使我对他有了更进一步的了解。7月23日下午3点，谢墨在广州假日酒店接受了我的采访。　　记者:我记得你说过你上过摄影函授，那是在什么时候？　　谢墨:我上中国摄影函授学院广东分院的函授课程，好像在90年到91年，是跨年度的，一年时间。　　记者:那么在此之前你做什么工作？　　谢墨:我那时在做广告，比如一些小型的CI设计、礼品、标志之类的，是一个小型的广告公司，还做过培训、皮具等。　　记者:这次你在国展里获得人物类的金奖，好像是广东省的第一个吧？　　谢墨:这个我没有资料去查，也不太知道，不过我知道这一届是唯一一个。以前的国展没有设这么多的金牌，好像是第十八届吧，开始分类评奖。那时候没有广告类的，也没有人物类的，都是混在一块儿的，也不好评，拿一张风光的和一张人物的片子也没有办法去比较。　　记者:当你得知自己得了金奖时，有什么感想？　　模特儿:周念念谢墨工作室 1998.7 　　谢墨:我开始觉得不太可能，因为我一直觉得人体作品在中国不太容易拿金奖，人体是我的强项，我以前经常有人体作品入选影展。　　记者:能否介绍一下这次获奖作品《暗香》的拍摄情况？（即刊于本刊1998年第六期26页的《芳气袭人》。) 　　谢墨:我和模特芬妮在此之前已有过多次的合作，相互间也无任何芥蒂，当然，她对我的人品信任是最关键的。在拍摄之前我也设想了一些造型和拍法，但后来就变成了即兴发挥，拍到最后，相机里只剩了最后一张胶卷，芬妮也说累了，正好她弯下腰来，一个成熟、自然而完美的女人体出现了，我大叫“别动”立即调整了灯光，又让她调整了一下脚踝。快门按下后，我就宣布:“这最后一张是最好的，我不拍了”，片子冲出来后也证实了我当时的感觉，当时用的是哈苏503Cxi相机、120mm/4微距镜头。　　记者:你什么时候开始拍人体的？　　谢墨:93年我给某电视台主持人拍专辑，快结束时，我突发奇想，对她说:“还剩半卷，不如给你拍写真吧！”我觉得当时我有一种创作的欲望。　　记者:你在从事商业摄影的同时还在不停地创作？　　谢墨:是啊，我也是发烧友出身嘛，我在做商业摄影的时候也非常注重创意，我们纯色摄影城的口号就是“永不停顿的创意先锋”，我的创作可以用来影响我的商业摄影，但是新的创意我们会在征求顾客同意后才使用，或先在店员身上试，否则会影响到店里的声誉。　　记者:听说你的父亲是位画家，那么你有没有学过绘画? 　　模特儿:尹小洁、王黎雪 360°吧 1998.5 　　你觉得绘画对摄影有什么影响？　　谢墨:绘画可以训练我们对形的把握，以及对光线、对色彩、块面的把握，学过绘画的人会比没学过的人对事物的观察更敏锐、到位。再一个是构图，对美的把握，但如果走火入魔的话，你对美的认识就会过于主观，而没有走火入魔的话则会更符合大众的审美，所以我庆幸自己没有画到一个很高的层次，只是中不溜的水平，走火入魔的话，拍东西会太自我。　　记者:你说的这种自我是指主观的东西太多？　　谢墨:对，是太主观，而少了一些商业性，他可能会在行内得到很多的赞扬，但是在社会上会让人觉得莫名其妙，看不懂。　　哈纳斯野鸭滩 1998.9 　　模特儿: 谭莉 360°吧 1998.5 　　记者:你是从商业摄影的角度来看这个问题的。　　谢墨:创作也是一样，绘画到了很高的境界，就会很难抛弃原来的艺术观，不太容易融进其它的观点。　　记者:我听崔主编说过，你不仅人像拍得好，人体拍得好，风光也拍得很好，这倒让我没想到。　　谢墨:我认为风光摄影可以说是摄影中最为高深的一种，拍别的东西相对还可以人为去把握一下，而风光则相对少得多，它所消耗的时间、金钱、精力等等要大于其它种类，所以我一直把风光摄影当作我最喜欢的。　　记者:你刚才说的“最高深”的是什么意思？　　谢墨:可以说是最高境界吧。我通过自己的拍摄觉得把风光拍好并不容易，要有一种献身精神，对环保的责任，对魔鬼城 1998.9 　　大自然的热爱，都要融入其中，而不是单单抒发个人的情感，要站在一个地球人的高度去看问题。有一本画册叫《眼对眼》，Eyes To Eyes，作者拍的动物都看着镜头，而且是以一种平和的目光来看，像看着自己的同类，做到这一点很不容易，这个摄影师就达到了一种很高的境界，拍风光也是一样。像这次柯达大师班去香格里拉和丽江那边去拍照，陈长芬老师拍的东西有时就给我一种冲击，一种震撼，他拍东西不仅仅是美，而是很有想法。　　记者:那么你最喜欢什么样的风光？　　谢墨:纯自然的，少一些人文的东西，所以我喜欢去人迹罕至的地方，能去月球是最好了。但人文的东西我不是不拍，我拍过上、下九路，那种纯广州人的感觉，很过瘾的，很多朋友看了后都说:有荒?阋材芘恼庵制?影。俊?记者:我对纪实、报道摄影倒是很感兴趣，希望有机会能见到你的这组片子。谢墨:不是太好找，得去翻，以后吧。　　谢墨出名靠的是他的商业人像，一般人也绝对想不到他竟如此的多才多艺。尤其是他的风光摄影，用光讲究，构图精美，令人叹服。不难看出他浓厚的文化功底和艺术修养。谢墨的成功并非偶然，而是他的坚韧毅力和深厚的文化素养使然，受篇幅所限，谢墨的谈话不能尽录，众多的作品也令我难以取舍，不能将谢墨更完整地介绍给读者，是为遗憾。

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