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摇滚名人祠：The Who

葛闻易 http://www.sina.com.cn 1999年9月22日 09:02 音像世界

　　在摇滚乐的历史上，很少有一支乐队象The Who那样充满着矛盾，四位成员的个性各不相同，从他们的激情现场演唱会上就不难发现这一点。在舞台上，他们就象一阵旋风：Pete Townshend时而抱着吉他跃向空中，时而夸张地象风车那样挥舞着拳头；Keith Moon常常激动得摔倒在他的鼓边；主音Roger Daltrey总喜欢趾高气扬地在台上踱来踱去；只有贝司手John Entwhistle静静站在一旁，倒显得象是这阵旋风的中心。迥异的性格经常会发生碰撞，但这些矛盾也因此在10多年里创造了出色的音乐。

　　在60年代中期“不列颠入侵”的大潮之中，The Who乐队是非常重要的角色。Townshend激烈狂乱的吉他、Entwhistle极度活跃的贝司线以及Moon那充满力度却又不很规整的鼓声使他们听上去在轰炸传统的摇滚和R＆B结构。与众多摇滚乐队不同，The Who将他们的节奏立足于Townshend的吉他之上，Moon和E ntwhistle在此基础上即兴发挥，而Daltrey也随之引吭高歌。这是他们在演唱会上旺盛的一面，在录音唱片里，The Who给人的感觉是截然不同的，Townshend似乎想把乐队领入一个新的境界。在短短的时间里，他被公认为那个时代英国最杰出的词曲创作人之一。歌曲“孩子们都好”和“我这一代”成了青少年传唱的经典，而他的摇滚音乐剧《托米》也为其在主流乐评人士中赢得了尊敬。

　　Townshend努力想使The Who的音乐进入一个新的层次，他将多种音乐风格融于一体，以期获得不同寻常的乐队特色。然而乐队的其他成员，尤其是Entwhistle和Daltrey，他俩在《托米》大获成功之后明确表示不愿意跟从Townshend的音乐探索。他们宁愿继续走硬摇滚路线，玩一些狂野吵闹的音乐,而不是Townsh end那纤细伤感的流行曲。这一切终于导致乐队放弃了他们的探索精神，而把自己定位为一支舞台摇滚乐队。甚至在197 8年Keith Moon去世后，他们仍坚持着这一原则。几年后乐队解散，直到80年代末才重组，90年代初期，乐队再次开始了全美巡演。在解散期间，Entwhistle和Daltrey并没有在独唱事业方面获得成功，或许这是乐队重组的原因之一，而他俩对金钱的过分追崇也影响了The Who在忠实歌迷们心中的声誉。当然还是有不少人认为，在T he Who的鼎盛时期，他们仍不失为摇滚史上一支富有创意和闯劲的乐队。

　　Pete Townshend和John Entwhistle早在伦敦念高中时就认识了，那时他们一起在一支爵士乐队中表演，Entwhistle吹小号，Townshend奏五弦琴。60年代初两人组建了一支摇滚乐队，1 962年Entwhistle转投名为“迂回”(The Detours)的硬摇滚乐队，金属锻造工人Roger D altrey也在队中司职。当年底，Townshend作为节奏吉他手的身份加入其中。第二年当原主音Colin D awson离队后，Daltrey正式出任该职。不久鼓手Doug Sandom也分道扬镳，“迂回”招募了原冲浪摇滚乐队“海滨流浪汉”的成员Keith Moon顶替，就这样，The Who的正式班底浮出水面。1964年初，“ 迂回”更名为The Who。

　　在乐队默默奋斗的年代，Pete Townshend白天在一所艺术学校深造，其余的队员则各自打着零工。晚上，他们在伦敦一家名叫“大帐篷”的夜总会演出。

　　正是在那里，Townshend因嫌音响效果不佳而第一次砸坏了他的吉他，而砸吉他日后则成了他在舞台上的重要标志。

　　很快，The Who赢得了一批歌迷，并引起了经纪人Pete Meaden的注意。在Meaden的执导下，The Who更名为The High Numbers，他们穿起了时髦的服装并在歌曲中掺入了走俏的R＆B节奏以吸引听众。The High Numbers首先推出了一支双面单曲“我是脸/佐特套服”，这是由Meaden创作的。有趣的是这支单曲很快获得了成功，乐队却解雇了Meaden，而邀请两位原先在电影界失意的导演Kit Lambe rt和Chris Stamp来进行音乐上的合作。不过Lambert和Stamp没有放弃Meaden的路线，他们让The Who穿上T恤，重新更名为The Who，在音乐里融入了听众最爱的灵魂和R＆B，就象他们的宣传海报上所说的“Maximum R＆B”（极限R＆B）。

　　1964年末，The Who签约Decca唱片公司，公司为他们安排的制作人是曾与The Kinks合作过的Shel Talmy。1965年1月，单曲“我无法解释”(I Can't Explain)上市，当时并未引起太多的注意，只是随后The Who亮相于电视节目《预备，出发！》后，它才火速攻占排行榜。乐队火爆煽情的现场演出，特别是Townshend和Moon砸毁各自的乐器，成了歌迷们津津乐道的话题。“我无法解释”进入了英国榜前1 0名，当年夏天的“任何方式，任何原因，任何地点”(Anyway, Anyhow, Anywhere)也成绩不俗。在秋天，“我这一代”(My Generation)登上排行榜亚军，确立了The Who在英国乐坛的正式地位。不久专辑《我这一代》上市发行，1966年初，“替身”成了乐队的第4首10大单曲。

　　在“替身”成功之后，The Who出人意料地中断了与Talmy的合作，而Lambert成了新的制作人。 Lambert和Stamp认为在第2张专辑中，乐队每位成员都应写上几首歌以增加大家的收入。虽然这一建议使得新专辑《A Quick One》（顷刻完事）显得有些不均衡，但毕竟Townshend有机会一试身手，他亲自创作了标题曲，一首长达10分钟的迷你音乐剧，也为他在以后几年的作品定下了模式。

　　1966年，《A Quick One》在英国热销。但在美国他们没有受到同等的待遇，直到《A Quick One》以《Happy Jack》（快乐杰克）的名称发行后才有起色，标题曲在1967年打进了排行榜前40名。而那时The Who已经有了超越《A Quick One》的新作品《The Who Sell Out》，这是一张以电台演出为基础翻制的概念专辑，其中的单曲“I Can See For Miles”使乐队登上美国排行榜前10 名。同年，The Who参加了“蒙特利流行音乐节”。

　　1969年，The Who出版了双唱片概念专辑《Tommy》，后人把它定义为历史上第一张成功的摇滚音乐剧专辑。《Tommy》的成功不仅在于商业上，它还同时在主流音乐杂志和地下摇滚刊物中获得了认同。同年，乐队举行全球巡演，地点包括伦敦大剧场和纽约大都会音乐剧场。

　　就在《Tommy》畅销全球之际，Townshend为新专辑动起了脑筋。1970年The Who发了一张利兹现场演唱专辑及一首单曲“寻找者”，次年一张名为《Meaty, Beaty, Big and Bouncy》的单曲集上市，不过都只能算是过渡产品。

　　Townshend终于制做了一张名为《生命之屋》的科幻摇滚音乐剧专辑，其中他起用了电吉他和合成器等，使乐队进入了电子新领域。当然乐队的其余成员对《生命之屋》不敢苟同，他们似乎不理解作品的内涵，也不愿顺着Towns hend来发展。1971年，The Who与制作人Glyn Johns合作了专辑《Who's Next》（谁是下一个）。这张专辑的音乐更硬更重了，它又成了一张热门专辑，其中很多歌象“蓝色眼睛的背后”、“不再受欺骗”、“讨价还价”和Entwhistle的“我的老婆”成了70年代那些专辑化的立体声电台的奠基石。

　　在《Who's Next》之后，Townshend准备起了另一张音乐剧作品，这次他放弃了科幻故事，而推出了描写60年代时尚的专辑《Quadrophenia》。Townshend用了整个1972年来创作这部音乐剧，期间Entwhistle因不满自己在乐队的创作太少而开始了独唱事业。在1973年专辑《Quadrophenia 》上市之后，The Who开始瓦解。在公众场合，Townshend象个孤独的摇滚代言人，私下里，他却沉湎于酒精；Entwhistle努力发展个人事业；Daltrey在影视和歌唱两方面都有小成；Moon起初只是过着奢华糜烂的生活，但不久也出了张专辑叫《Two Sides of the Moon》（月亮的两面）。在这一段时间内，Th e Who除了1975年一张《The Who By Numbers》的专辑外，没有太多作为，直到1978年《W ho Are You》（你是谁）的问世。《Who Are You》被认为是The Who最具份量的激进摇滚作品之一，它在美国上到了排行榜亚军，销量达多白金。然而祸不单行，9月7日，专辑发行不过数月，Keith Moon因服毒品过量去世。因为Moon是乐队保持完整的重要因素，其余三人为是否要将The Who坚持下去争论了很久。他们承认，此后很长一阵，虽然仍有演出，但每个人心里都认为The Who已经随着Moon的去世而结束了。

　　键盘手John "Rabbit" Bundrick和前“小面孔”乐队鼓手Hiring Kenny Jo nes的加盟使一切稍现转机。1979年，重组的The Who开始创作，并出版了一张现场专辑《孩子们都好》。年末，乐队再度巡回演出，但又遇到了麻烦。12月3日在辛辛那提水源大剧场的演出中，11名歌迷为争抢更好的座位被践踏致死，而乐队居然毫不知情一直表演到结束，这个悲剧损害了乐队的形象，同时也令乐队再度陷入危机。Townshend整日与毒品、酒精和镇静剂为友，几乎要步Moon的后尘，Entwhistle和Daltrey也在独唱舞台上挣扎着。 1981年乐队才又一次组建，发行了自Moon去世后第一张正式专辑《贴面舞》。第二年，专辑《艰难》上市，当时乐队称这是他们的告别专辑，在乐迷中引起了不小的反响。尽管如此，The Who并没有彻底告别舞台。当Entwhist le和Daltrey渐渐被人们遗忘时，Townshend时而有佳作问世，其间还是挥之不去浓浓的The Who影子。1985年，乐队为Live Aid赈灾义演而重组。1989年鼓手Simon Phillips代替Jones 再度重组The Who，为纪念乐队成立25周年举行全美巡回演出。不管歌迷当时是怎样的尽兴，媒体一致对之表示不屑，认为他们只是再想捞一票罢了。1994年，The Who为庆贺Daltrey50岁生日聚在一起表演了两场音乐会。此后The Who还有过不少演出，包括为查尔斯王子基金募集资金等，但均被认为是失败的。

　　以下是The Who乐队历年作品一览表，括号内为发行公司：专辑：

　　The Who Sings My Generation (MCA) 1965

　　A Quick One (美国名为Happy Jack) (MCA) 1966

　　The Who Sell Out (MCA) 1967

　　Tommy (MCA) 1969

　　Meaty, Beaty, Big ＆ Bouncy (MCA) 1971

　　Who's Next (MCA) 1971

　　Quadrophenia (MCA) 1973

　　Odds ＆ Sods (MCA) 1974

　　Tommy Soundtrack (Polydor) 1975

　　Who Are You (MCA) 1978

　　Quadrophenia Soundtrack (Polydor) 1979

　　The Kids Are Alright Soundtrack (MCA) 1979

　　Face Dances (MCA) 1981

　　Live At Leeds (MCA) 1970

　　It's Hard (MCA) 1982

　　Who's Missing (MCA) 1985

　　The Who: Thirty Years of Maximum R＆B (MCA) 1994

　　参与专辑与电影原声带：

　　Monterey International Pop Festival Box Set (Rhino) 1967The Iron Man (Atlantic) 1989

　　Two Rooms (Celebrating the Songs of Elton John ＆ Be rnie Taupin) (Polydor) 1991

　　The Ultimate Rock Album (Foundation Records) 1992Th e Best of Woodstock (Atlantic) 1995Jerry Maguire (Epic) 1996

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			摇滚名人祠：The Who 葛闻易 http://www.sina.com.cn 1999年9月22日 09:02 音像世界　　在摇滚乐的历史上，很少有一支乐队象The Who那样充满着矛盾，四位成员的个性各不相同，从他们的激情现场演唱会上就不难发现这一点。在舞台上，他们就象一阵旋风：Pete Townshend时而抱着吉他跃向空中，时而夸张地象风车那样挥舞着拳头；Keith Moon常常激动得摔倒在他的鼓边；主音Roger Daltrey总喜欢趾高气扬地在台上踱来踱去；只有贝司手John Entwhistle静静站在一旁，倒显得象是这阵旋风的中心。迥异的性格经常会发生碰撞，但这些矛盾也因此在10多年里创造了出色的音乐。　　在60年代中期“不列颠入侵”的大潮之中，The Who乐队是非常重要的角色。Townshend激烈狂乱的吉他、Entwhistle极度活跃的贝司线以及Moon那充满力度却又不很规整的鼓声使他们听上去在轰炸传统的摇滚和R＆B结构。与众多摇滚乐队不同，The Who将他们的节奏立足于Townshend的吉他之上，Moon和E ntwhistle在此基础上即兴发挥，而Daltrey也随之引吭高歌。这是他们在演唱会上旺盛的一面，在录音唱片里，The Who给人的感觉是截然不同的，Townshend似乎想把乐队领入一个新的境界。在短短的时间里，他被公认为那个时代英国最杰出的词曲创作人之一。歌曲“孩子们都好”和“我这一代”成了青少年传唱的经典，而他的摇滚音乐剧《托米》也为其在主流乐评人士中赢得了尊敬。　　Townshend努力想使The Who的音乐进入一个新的层次，他将多种音乐风格融于一体，以期获得不同寻常的乐队特色。然而乐队的其他成员，尤其是Entwhistle和Daltrey，他俩在《托米》大获成功之后明确表示不愿意跟从Townshend的音乐探索。他们宁愿继续走硬摇滚路线，玩一些狂野吵闹的音乐,而不是Townsh end那纤细伤感的流行曲。这一切终于导致乐队放弃了他们的探索精神，而把自己定位为一支舞台摇滚乐队。甚至在197 8年Keith Moon去世后，他们仍坚持着这一原则。几年后乐队解散，直到80年代末才重组，90年代初期，乐队再次开始了全美巡演。在解散期间，Entwhistle和Daltrey并没有在独唱事业方面获得成功，或许这是乐队重组的原因之一，而他俩对金钱的过分追崇也影响了The Who在忠实歌迷们心中的声誉。当然还是有不少人认为，在T he Who的鼎盛时期，他们仍不失为摇滚史上一支富有创意和闯劲的乐队。　　Pete Townshend和John Entwhistle早在伦敦念高中时就认识了，那时他们一起在一支爵士乐队中表演，Entwhistle吹小号，Townshend奏五弦琴。60年代初两人组建了一支摇滚乐队，1 962年Entwhistle转投名为“迂回”(The Detours)的硬摇滚乐队，金属锻造工人Roger D altrey也在队中司职。当年底，Townshend作为节奏吉他手的身份加入其中。第二年当原主音Colin D awson离队后，Daltrey正式出任该职。不久鼓手Doug Sandom也分道扬镳，“迂回”招募了原冲浪摇滚乐队“海滨流浪汉”的成员Keith Moon顶替，就这样，The Who的正式班底浮出水面。1964年初，“ 迂回”更名为The Who。　　在乐队默默奋斗的年代，Pete Townshend白天在一所艺术学校深造，其余的队员则各自打着零工。晚上，他们在伦敦一家名叫“大帐篷”的夜总会演出。　　正是在那里，Townshend因嫌音响效果不佳而第一次砸坏了他的吉他，而砸吉他日后则成了他在舞台上的重要标志。　　很快，The Who赢得了一批歌迷，并引起了经纪人Pete Meaden的注意。在Meaden的执导下，The Who更名为The High Numbers，他们穿起了时髦的服装并在歌曲中掺入了走俏的R＆B节奏以吸引听众。The High Numbers首先推出了一支双面单曲“我是脸/佐特套服”，这是由Meaden创作的。有趣的是这支单曲很快获得了成功，乐队却解雇了Meaden，而邀请两位原先在电影界失意的导演Kit Lambe rt和Chris Stamp来进行音乐上的合作。不过Lambert和Stamp没有放弃Meaden的路线，他们让The Who穿上T恤，重新更名为The Who，在音乐里融入了听众最爱的灵魂和R＆B，就象他们的宣传海报上所说的“Maximum R＆B”（极限R＆B）。　　1964年末，The Who签约Decca唱片公司，公司为他们安排的制作人是曾与The Kinks合作过的Shel Talmy。1965年1月，单曲“我无法解释”(I Can't Explain)上市，当时并未引起太多的注意，只是随后The Who亮相于电视节目《预备，出发！》后，它才火速攻占排行榜。乐队火爆煽情的现场演出，特别是Townshend和Moon砸毁各自的乐器，成了歌迷们津津乐道的话题。“我无法解释”进入了英国榜前1 0名，当年夏天的“任何方式，任何原因，任何地点”(Anyway, Anyhow, Anywhere)也成绩不俗。在秋天，“我这一代”(My Generation)登上排行榜亚军，确立了The Who在英国乐坛的正式地位。不久专辑《我这一代》上市发行，1966年初，“替身”成了乐队的第4首10大单曲。　　在“替身”成功之后，The Who出人意料地中断了与Talmy的合作，而Lambert成了新的制作人。 Lambert和Stamp认为在第2张专辑中，乐队每位成员都应写上几首歌以增加大家的收入。虽然这一建议使得新专辑《A Quick One》（顷刻完事）显得有些不均衡，但毕竟Townshend有机会一试身手，他亲自创作了标题曲，一首长达10分钟的迷你音乐剧，也为他在以后几年的作品定下了模式。　　1966年，《A Quick One》在英国热销。但在美国他们没有受到同等的待遇，直到《A Quick One》以《Happy Jack》（快乐杰克）的名称发行后才有起色，标题曲在1967年打进了排行榜前40名。而那时The Who已经有了超越《A Quick One》的新作品《The Who Sell Out》，这是一张以电台演出为基础翻制的概念专辑，其中的单曲“I Can See For Miles”使乐队登上美国排行榜前10 名。同年，The Who参加了“蒙特利流行音乐节”。　　1969年，The Who出版了双唱片概念专辑《Tommy》，后人把它定义为历史上第一张成功的摇滚音乐剧专辑。《Tommy》的成功不仅在于商业上，它还同时在主流音乐杂志和地下摇滚刊物中获得了认同。同年，乐队举行全球巡演，地点包括伦敦大剧场和纽约大都会音乐剧场。　　就在《Tommy》畅销全球之际，Townshend为新专辑动起了脑筋。1970年The Who发了一张利兹现场演唱专辑及一首单曲“寻找者”，次年一张名为《Meaty, Beaty, Big and Bouncy》的单曲集上市，不过都只能算是过渡产品。　　Townshend终于制做了一张名为《生命之屋》的科幻摇滚音乐剧专辑，其中他起用了电吉他和合成器等，使乐队进入了电子新领域。当然乐队的其余成员对《生命之屋》不敢苟同，他们似乎不理解作品的内涵，也不愿顺着Towns hend来发展。1971年，The Who与制作人Glyn Johns合作了专辑《Who's Next》（谁是下一个）。这张专辑的音乐更硬更重了，它又成了一张热门专辑，其中很多歌象“蓝色眼睛的背后”、“不再受欺骗”、“讨价还价”和Entwhistle的“我的老婆”成了70年代那些专辑化的立体声电台的奠基石。　　在《Who's Next》之后，Townshend准备起了另一张音乐剧作品，这次他放弃了科幻故事，而推出了描写60年代时尚的专辑《Quadrophenia》。Townshend用了整个1972年来创作这部音乐剧，期间Entwhistle因不满自己在乐队的创作太少而开始了独唱事业。在1973年专辑《Quadrophenia 》上市之后，The Who开始瓦解。在公众场合，Townshend象个孤独的摇滚代言人，私下里，他却沉湎于酒精；Entwhistle努力发展个人事业；Daltrey在影视和歌唱两方面都有小成；Moon起初只是过着奢华糜烂的生活，但不久也出了张专辑叫《Two Sides of the Moon》（月亮的两面）。在这一段时间内，Th e Who除了1975年一张《The Who By Numbers》的专辑外，没有太多作为，直到1978年《W ho Are You》（你是谁）的问世。《Who Are You》被认为是The Who最具份量的激进摇滚作品之一，它在美国上到了排行榜亚军，销量达多白金。然而祸不单行，9月7日，专辑发行不过数月，Keith Moon因服毒品过量去世。因为Moon是乐队保持完整的重要因素，其余三人为是否要将The Who坚持下去争论了很久。他们承认，此后很长一阵，虽然仍有演出，但每个人心里都认为The Who已经随着Moon的去世而结束了。　　键盘手John "Rabbit" Bundrick和前“小面孔”乐队鼓手Hiring Kenny Jo nes的加盟使一切稍现转机。1979年，重组的The Who开始创作，并出版了一张现场专辑《孩子们都好》。年末，乐队再度巡回演出，但又遇到了麻烦。12月3日在辛辛那提水源大剧场的演出中，11名歌迷为争抢更好的座位被践踏致死，而乐队居然毫不知情一直表演到结束，这个悲剧损害了乐队的形象，同时也令乐队再度陷入危机。Townshend整日与毒品、酒精和镇静剂为友，几乎要步Moon的后尘，Entwhistle和Daltrey也在独唱舞台上挣扎着。 1981年乐队才又一次组建，发行了自Moon去世后第一张正式专辑《贴面舞》。第二年，专辑《艰难》上市，当时乐队称这是他们的告别专辑，在乐迷中引起了不小的反响。尽管如此，The Who并没有彻底告别舞台。当Entwhist le和Daltrey渐渐被人们遗忘时，Townshend时而有佳作问世，其间还是挥之不去浓浓的The Who影子。1985年，乐队为Live Aid赈灾义演而重组。1989年鼓手Simon Phillips代替Jones 再度重组The Who，为纪念乐队成立25周年举行全美巡回演出。不管歌迷当时是怎样的尽兴，媒体一致对之表示不屑，认为他们只是再想捞一票罢了。1994年，The Who为庆贺Daltrey50岁生日聚在一起表演了两场音乐会。此后The Who还有过不少演出，包括为查尔斯王子基金募集资金等，但均被认为是失败的。　　以下是The Who乐队历年作品一览表，括号内为发行公司：专辑：　　The Who Sings My Generation (MCA) 1965 　　A Quick One (美国名为Happy Jack) (MCA) 1966 　　The Who Sell Out (MCA) 1967 　　Tommy (MCA) 1969 　　Meaty, Beaty, Big ＆ Bouncy (MCA) 1971 　　Who's Next (MCA) 1971 　　Quadrophenia (MCA) 1973 　　Odds ＆ Sods (MCA) 1974 　　Tommy Soundtrack (Polydor) 1975 　　Who Are You (MCA) 1978 　　Quadrophenia Soundtrack (Polydor) 1979 　　The Kids Are Alright Soundtrack (MCA) 1979 　　Face Dances (MCA) 1981 　　Live At Leeds (MCA) 1970 　　It's Hard (MCA) 1982 　　Who's Missing (MCA) 1985 　　The Who: Thirty Years of Maximum R＆B (MCA) 1994 　　参与专辑与电影原声带：　　Monterey International Pop Festival Box Set (Rhino) 1967The Iron Man (Atlantic) 1989 　　Two Rooms (Celebrating the Songs of Elton John ＆ Be rnie Taupin) (Polydor) 1991 　　The Ultimate Rock Album (Foundation Records) 1992Th e Best of Woodstock (Atlantic) 1995Jerry Maguire (Epic) 1996

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