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摄影创作的要素你了解吗？

江枫 http://www.sina.com.cn 2000年1月10日 16:24 摄影之友

　　摄影创作的要素你了解吗？

　　对于广大的摄影爱好者来说，拍出一幅自认为不错的照片总想投投稿，施展一下自己的才能，若作品能够发表了，那么自己的劳动成果，也终将得到了社会的承认。可是对于一些初学者来说，怎样才能拍出一幅好照片，什么样的照片才能算是一幅艺术照片呢？本文就本期月赛的一些来稿，谈谈影友们在摄影创作中存在的问题。

　　创作目的不明确

　　来稿《梦的升华》是影友拍摄的“刘国梁的圆梦曲”系列中的一幅，从画面来看作者显然是从电视屏幕上翻拍下来的，作者没有明确实用摄影与艺术摄影之间的关系，从屏幕上翻拍下来的图像，只能用作资料或在报纸上作新闻插图使用，它不属于艺术摄影范畴之列，艺术摄影讲究的是一种创造性的活动。恩格斯曾经说过：“除细节的真实外，我们还要塑造典型环境中的典型人物”，这就是要求我们在摄影创作过程中要学会选择，特别是要学会在平凡的生活中选择典型性的形象和决定性的瞬间。现在就让我们回顾以下90年代初期，在《大众摄影》上发表的那幅哄动全国的《上访者》。作者李晓斌抓取的那位身心憔悴的老农形象，恰是文革时期，那个时代的典型。摄影者与被拍摄者应该是一一对应的关系，换句话说，摄影者拍摄的对象必须是在自己镜头前，真实空间中发生过的事情，而这种翻拍的照片，它既不是作者在现场抓拍的，又没有使自己的情感通过形象、线条、影调、色彩等作为中介物将它传达给观众，让观众也能体验到作者内心的强烈的情感冲动。实践证明，摄影创作只有长期的酝酿、反复地推敲，才能使自己的影艺一年更上一个台阶。

　　没有主体

　　《冬》的作者在拍摄时没有选择明确的表现主体，画面给人的印象杂乱无章。读者看了之后不知道作者到底表现什么，作者如果要表现雪后的麦梗田，可以选用长焦距镜头，站在高处向下俯拍，注意要选择有高低起伏的麦秸垛，形成有趣味的图案，避开远景中的房子和土山，这样画面中就有了一个明确的表达对象。另外作者将标题的名称起得过大，而画面里表达的信息不足，这是作者以后在创作中要多加注意的问题。

　　构图无章法

　　人们常说“艺有法，而无定法”。构图是体现作者明确的创作倾向和表达自己思想情感的中介，没有一个好的构图作者的创作思路就会变得非常模糊，因此作者在结构画面时，要特别注意章法。这幅题为《戏迷》的作品，就是因为构图没有章法，而使自己作品的魅力大打折扣。从作者抓取的人物神态来看，右下角的二位老人神态非常自然，但是左上角的二位孩子和背景中虚化的人物、建筑物拢乱了人们的视线，有碍于主体的表现。作者如果在拍摄时选用长焦距镜头把人物推至中、近景，角度可稍偏左一点，这样就能使远处那位老伯的脸不被遮住，在构图时右方画面可多留一些空间，这种布局产生了一种向左边倾斜的动势，加强了人物向画外的冲击力，这样画面内形象的视线、动势强化了与画面外部空间的联系，从而使画面产生一种向外的张力。

　　摆布痕迹严重

　　《渔家老伴》作者选取的题材，非常富有生活气息，但作者的整体布局确实欠妥，首先是人物居中画面呆板，前后景中的柱子在画面中显得多余，再加之二位老人神态木然，二位老人保持同样的动作，形成二个稳固的三角形，画面明显有摆布的痕迹。影友若是在老人编织渔网时瞬间抓拍，利用渔网作前景，即抓取了典型的环境，也塑造了典型形象，画面就会更富有情趣了。

　　角度把握不当

　　《天地之间》这幅作品，给人的印象是画面非常压抑，特别是地平线上的大草原，在和天空的对比中比例失调，地平线有一种被挤出画面的感觉，另外画面左侧的一位人物分散了人们的视线，作者在构图时应该把她排除在画面之外，另外这幅作品可以采用更低的视点仰拍，把地平线避开，让人物整个衬在天空上，这样画面会更加空灵、富有朝气，曝光时可稍增加一点曝光量，让人物的暗部多一些层次。

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			摄影创作的要素你了解吗？江枫 http://www.sina.com.cn 2000年1月10日 16:24 摄影之友　　摄影创作的要素你了解吗？　　对于广大的摄影爱好者来说，拍出一幅自认为不错的照片总想投投稿，施展一下自己的才能，若作品能够发表了，那么自己的劳动成果，也终将得到了社会的承认。可是对于一些初学者来说，怎样才能拍出一幅好照片，什么样的照片才能算是一幅艺术照片呢？本文就本期月赛的一些来稿，谈谈影友们在摄影创作中存在的问题。　　创作目的不明确　　来稿《梦的升华》是影友拍摄的“刘国梁的圆梦曲”系列中的一幅，从画面来看作者显然是从电视屏幕上翻拍下来的，作者没有明确实用摄影与艺术摄影之间的关系，从屏幕上翻拍下来的图像，只能用作资料或在报纸上作新闻插图使用，它不属于艺术摄影范畴之列，艺术摄影讲究的是一种创造性的活动。恩格斯曾经说过：“除细节的真实外，我们还要塑造典型环境中的典型人物”，这就是要求我们在摄影创作过程中要学会选择，特别是要学会在平凡的生活中选择典型性的形象和决定性的瞬间。现在就让我们回顾以下90年代初期，在《大众摄影》上发表的那幅哄动全国的《上访者》。作者李晓斌抓取的那位身心憔悴的老农形象，恰是文革时期，那个时代的典型。摄影者与被拍摄者应该是一一对应的关系，换句话说，摄影者拍摄的对象必须是在自己镜头前，真实空间中发生过的事情，而这种翻拍的照片，它既不是作者在现场抓拍的，又没有使自己的情感通过形象、线条、影调、色彩等作为中介物将它传达给观众，让观众也能体验到作者内心的强烈的情感冲动。实践证明，摄影创作只有长期的酝酿、反复地推敲，才能使自己的影艺一年更上一个台阶。　　没有主体　　《冬》的作者在拍摄时没有选择明确的表现主体，画面给人的印象杂乱无章。读者看了之后不知道作者到底表现什么，作者如果要表现雪后的麦梗田，可以选用长焦距镜头，站在高处向下俯拍，注意要选择有高低起伏的麦秸垛，形成有趣味的图案，避开远景中的房子和土山，这样画面中就有了一个明确的表达对象。另外作者将标题的名称起得过大，而画面里表达的信息不足，这是作者以后在创作中要多加注意的问题。　　构图无章法　　人们常说“艺有法，而无定法”。构图是体现作者明确的创作倾向和表达自己思想情感的中介，没有一个好的构图作者的创作思路就会变得非常模糊，因此作者在结构画面时，要特别注意章法。这幅题为《戏迷》的作品，就是因为构图没有章法，而使自己作品的魅力大打折扣。从作者抓取的人物神态来看，右下角的二位老人神态非常自然，但是左上角的二位孩子和背景中虚化的人物、建筑物拢乱了人们的视线，有碍于主体的表现。作者如果在拍摄时选用长焦距镜头把人物推至中、近景，角度可稍偏左一点，这样就能使远处那位老伯的脸不被遮住，在构图时右方画面可多留一些空间，这种布局产生了一种向左边倾斜的动势，加强了人物向画外的冲击力，这样画面内形象的视线、动势强化了与画面外部空间的联系，从而使画面产生一种向外的张力。　　摆布痕迹严重　　《渔家老伴》作者选取的题材，非常富有生活气息，但作者的整体布局确实欠妥，首先是人物居中画面呆板，前后景中的柱子在画面中显得多余，再加之二位老人神态木然，二位老人保持同样的动作，形成二个稳固的三角形，画面明显有摆布的痕迹。影友若是在老人编织渔网时瞬间抓拍，利用渔网作前景，即抓取了典型的环境，也塑造了典型形象，画面就会更富有情趣了。　　角度把握不当　　《天地之间》这幅作品，给人的印象是画面非常压抑，特别是地平线上的大草原，在和天空的对比中比例失调，地平线有一种被挤出画面的感觉，另外画面左侧的一位人物分散了人们的视线，作者在构图时应该把她排除在画面之外，另外这幅作品可以采用更低的视点仰拍，把地平线避开，让人物整个衬在天空上，这样画面会更加空灵、富有朝气，曝光时可稍增加一点曝光量，让人物的暗部多一些层次。

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