Armani的调色盘中始终只有中性色系——石头、沙砾、灰色以及褐色——很快，这些颜色就取代了喧闹的印花，成为cool感的象征。“不久前，我遇到了Rosita Missoni，”Armani回忆道:“她笑着对我说:‘你知道，Giorgio，当你挟着你那些褐色席卷而来，对我们产生了很大的压力，因为再也没有人对我们的色彩感兴趣了!”

　　女人们爱上Armani的原因，可能是因为他很好地处理了许多设计师都难以协调的自我发挥与实际需要方面的关系。“我对那种让女人看上去荒诞好笑的时装感到十分厌倦，”他带点轻蔑地说:“我不想做仅仅能放在杂志封面上的时装，这或许能引起人们的谈论，但或许还会引起他们的反感。我忠实于自己的感觉。”

　　但谁都不能忽视媒体的力量。发布会之后的消极报道，虽然只是偶然的，也会造成很大的伤害，尤其对一个完美主义者来说。“这会造成自我的困扰，”谈到那些评论，他说:“因为你会想:我倾心尽力做的一切，有人竟认为这是不对的。”他对媒体几乎不给设计师以喘息机会的做法有点恼火，那些评论员，他说:“不会放过任何一件我做过的事情。”几个月前，他在巴黎高级时装展上收获了雷鸣般的掌声，那场发布会展示了31件华丽耀眼的晚礼服——这些只花了他与助理们一个下午的时间，就完成了效果图。“我不会做破格的傻事，”Armani耸耸肩。的确，那些漂亮的晚装分秒都没有浪费，马上被送到Charlize Theron和Cate Blanchert手里:“我只做有自己风格的高级时装。”

　　“我从来没见过Armani不好卖过，”在Bloomingdale商店见证着这个品牌发展的Ruttenstein说:“它可能不是2005年最具特色的穿着，但它既时髦，又经典。”

　　从奥斯卡最差着装升位到最佳着装人士的Jodie Foster，这样感谢她的朋友Giorgio:“你能确信，穿上它永远没错，它将永远时髦，但同时你还不会产生穿了身戏装参加party的荒诞念头。” 对于设计师来说，可穿性很少得到应有的考虑，很多当今炙手可热的设计师都乐于让自己的作品在模特——无论是活动的，还是塑料架子上——得到赞美。但Armani却认为，设计师有“做普通设计的责任。”

　　“我真正的工作是为公众服务，”他说:“我不能这样设想:把这件衣服做好，挂在墙上，望着它。服装做出来就是为了被人穿着的。”于是，Armani进入到一个两难的境地:“我们应该吸引媒体?”他问，举起一只手，扬起眉毛:“还是我们想要卖衣服?”