本文来自微信公众号“十分心理”
Miss十： 一次，我和好友逛街，她的孩子想要一个玩具，她嫌贵不肯买，孩子大哭起来，劝解无效后，她非常生气，抓起孩子就打了一巴掌。我觉得她处理得有点过了，后来我们聊时她说其实挺后悔，但控制不住烦躁，因为她小时候有一次她想要一个玩具，在自己的房间里撕心裂肺地哭了整整一天，父母都没有理她。从此她就知道要什么，都不能靠哭来解决，所以现在最看不得自己的孩子哭。
痛苦是一种记忆，快乐也是一种记忆，人在成年后对某些关系和情境的应对，其实一直是被过去的惯性无意识操作的，弗洛伊德把这种现象称为强迫性重复。比如当某些人的某些言行在某点上与你所仇恨的人相似时，虽然他们并不值得你发这么大火，也会点燃一根导火索，令你的怒火越来越大，最后无法自控。
人最大的不自由不是不能预知未来，而是无法摆脱过去，当一次次地“卡”在那些没走出的生活模式中时，我们的人生可能只是把“同一天”过了很多遍——除非你“醒”过来看到自己的重复。
《土拨鼠日》这部电影就讲述了这样的故事。主人公被卡在了“同一天”里，他走出“荒谬”、找回自我的过程，也正像我们每个人的自我觉醒之旅……
你可能看过这样的一部电影，主人公总是一次又一次的回到某段过去，他会遇到一些相同的事、相同的人，他必须做出不同的选择才能拯救世界、拯救别人、或者拯救爱情。但是，我们不是在谈论《源代码》、不是在谈论《罗拉快跑》（或者《盲目的机遇》与《滑动门》）；我们谈论的是1993年美国人拍的轻喜剧《土拨鼠日》（Groundhog Day），比尔·莫瑞扮演的主人公一次又一次回到过去，拯救的是他自己，或者说是他的人性。但是这个电影太轻快了，以致有时会让人忽略它的价值。著名的影评人罗杰·艾尔伯特在十来年后重新修正了自己的评价，承认当初把这部电影看低了，但是有的影片“会渗入你的记忆，成为一个闪亮的点。当你发现当你需要表达一些你的感受时，你不得不借用它来阐释你的观点时，你就会回味出它的妙不可言了。”
《土拨鼠日》确实“妙不可言”，它就像是一个寓言：一个人如何变得更好，从而使这个世界变得更好。气象预报员菲尔每年的二月二号都要去普苏塔尼小镇去，报道那里的土拨鼠节，人们会煞有其事的问一只土拨鼠有没有看见自己的影子，以此来判断冬天的长短。菲尔讨厌这项工作，他巴不得草草报道完毕，就立刻离开这个地方。从开场起他就是一个不讨喜的人，不负责任、没有同情心、极其自大和自私、看谁都讨厌。我们每天都可以遇到这种人的，他们并不坏，可是有着这样那样的缺点——我们自己其实不也是这样吗？也许正是这样，在漫长的人生里，我们才需要不断地成长，不断地成熟。可是，大概没有几个人能够意识到这点吧——除非有一天，我们像菲尔那样“卡住了”。
是的，菲尔卡在了二月二号。他在第二天六点醒来，发现自己收音机里放的歌、路上遇到的事、看到的小镇景象，都和昨天一模一样，他每天都要播报无聊的土拨鼠节，仿佛卷入了一个时间的漩涡。第一天，他惶恐；第二天，他沮丧；第三天，他自暴自弃……日复一日，他过得是同样的日子，而且永无止境。他再也走不出他讨厌的普苏塔尼、走不出土拨鼠日了。影片有一个毫不关键的情节道出了关键。菲尔在酒吧里问旁人：“如果你每天都在同一个地方，每天过得都是同一天，那你怎么办呢？”那位老兄忧伤地说：“难道这不就是我现在的生活吗？！”——当然，难道这不就是我们大多数人的生活吗？
这位天气预报员菲尔在无望之下，首先开始冒险的生活，因为没有明天，所以他不必为自己的一切行为负责，反正第二天醒来又会回到时间的原点：二月二号。甚至他尝试了各种死亡的方式，但都改变不了残酷的事实：他会在二月二号的六点醒来，收音机里永远放着“I Got YouBabe”。当然，胡闹够了，无聊够了之后，他开始试着追求他喜欢的女人：迷人而完美的女制片人丽塔。但是，即使菲尔日复一日地试探和迎合丽塔，他总是无法得到丽塔的爱，原因只有一个，他虽然不断修正自己的言行，但并没有改变自己的内心。在爱情失意之后，他开始尝试各种堕落。
当穷尽一切无聊之举后，菲尔终于认识到内心的快乐来源于学习，他开始利用“同样的日子”来读诗、弹琴、冰雕，成为文艺能手；然后又利用“同样的日子”，开始救人、行善，成为一个英雄。当他最终赢得了爱情之后，第二天一觉醒来，发现终于走出了二月二日。当然，《土拨鼠日》不是教导你如何成为一个“道德楷模”，而是在讲换一种人生态度：你可以让自己过得更快乐，从而使身边的世界也更美好。影片本身没有一丝装腔作势，它欢快得就让人想一看再看。这部电影并不解释菲尔为什么会总是回到二月二日，在这里没有什么科学解释，就像命运其实也没有什么科学解释一样。你是否能够摆脱卡住的日子，有时就取决于你能不能在人生中发现真正的美。
就像罗杰·艾尔伯特在重评该片时，在结尾说的：
“影片中有一个片段，菲尔对丽塔说，当你站在雪中，你真像一个天使。重点并不是他爱上了丽塔，而是他终于看见了天使”。
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