本刊曾与新浪网做过的一项调查显示：性爱中遇到问题时,有32.06%的人看杂志,从传媒中学方法;22.07% 的人通过上网聊天提高性爱技能；9.79%的人与朋友交流经验；3.45%的人在遇到难题的时候咨询或求助医生。

　　爱情需要经营，性爱是爱情质量的标识，而中国没有印度那种KAMASUTRA训练班，在生活中也没有什么人愿意从事这种教育职业，那么我们到哪里寻找性爱学堂？

　　我们看书，可是书太虚幻，也太理论了，也许只有电影才能把时间、地点、场景、人物和方式用一个最简单明晰的方式交待清楚。所以，让我们在欣赏电影故事之余对其中的相关章节稍加留意吧。

　　中国电影里有性爱吗？

　　乔本：八十年代初，滕文骥的电影《生活的颤音》里两个年轻人轻轻碰一下嘴唇曾让国人的心直颤；当时排队才能买到，如今已不露声色的《大众电影》刊载了一张《乱世佳人》中白瑞德和斯嘉丽拥吻的照片，据说让有些老古板的人写信抗议，质问编辑部的人到底居心何在。二十多年过去了，中国的电影长足进步，更真实更开放，但接吻的部分还是靠机位的变化让观众误以为甜蜜，更别说什么湿吻了。虽然有些中国电影也学会了商业化，在海报上打出醒目的字眼，可是结果呢？《寡妇村》的“少儿不宜”和《大鸿米店》的被封杀不过是炒作，到如今中国电影让我惟一一次感到惊艳的还是巩俐在《画魂》中代替潘玉良在镜子中露出的那一只傲人的乳房。其实中国电影也不是完全没有性

　　爱，在张艺谋早期的电影中，性爱似乎承受着令人压抑的道德含量，性爱的表现形式为偷情，偷情也似乎意味着更刺激的反抗，所以《红高梁》里我爷爷和我奶奶，《菊豆》里巩俐和李保田扮演的婶侄，《大鸿米店》里五龙与琦云，这些都属于不按牌理出牌的。

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