最渴望改进情欲品质的秀秀听见蓓蓓的描述，一半恍然大悟，好象又找到了一些新点子可以用在自己的情欲生活中，另一半则是迫切地想知道为什么蓓蓓能创造出这种性爱点子而她自己却不能。所以秀秀比其它组员更急切的问：

　　秀：你们是一开始就有这些点子，还是这个男生有点子，然后你们相配合的？或者妳其它的男友也有这种戏剧性的过程发展？

　　秀秀很准确的捕捉到了蓓蓓的基本精神-戏剧性，也就是一种玩耍的态度。蓓蓓不但在性爱上戏剧性十足，连平常讲话也是灵活现的语出惊人，总想把生活弄得更有趣，更好玩。一般人要是一个月才和男朋友见上一面，多半会急切上床，草草了事，在剎那间抹去一个月的等待。可是蓓蓓拒绝这样，她以最高的创意把长久的等待用戏剧化的方式玩耍在两人相聚的时光中。她和男友不但不急着上床，反而玩耍扮演着各种游戏角色，让一个月的等待在一个又接一个的故事中充分展延，提高情趣和欲望。这种指问情欲品质而不执着权位、形象、，也正是秀秀最缺乏的。

　　当然，蓓蓓的这种动力和本事不是一朝一日养成的，她必须在和不同的男人互动中不断累积反省改进才有今日，所以她说：

　　蓓：我觉得情欲创意要看是怎样的人。先前我交的一些男朋友，看起来好象点子很多，但是真的和他们“在一起”，就觉得他们很无趣，而我现在的男朋友第一眼给人的印象是无趣，很忧郁，好象人生快灭亡似的，可是“在一起”之后才知道他是很有“才华”的。像我和他认识之前，有个男孩子，各方面都很好，长得也很称头，功课也很好，各方面都不错，而且看来是个很有趣的人，可是和他“在一起”的那段时间总让我很失望，我这个人比较相对论，我会想不断的改变，可是他实在很无趣。

　　蓓蓓并不是生来就有知人之能，她是在和许多不同男人的亲密关系中慢慢发展出自己的需要和口味，而且一旦发现对方不是自己想要的那种人，她也绝不为对方优秀的社会条件而委屈自己，绝不为不忍心分手而继续这段关系。这种拿得起放得下的气度才是真正的执着，真正的有原则。也只有在这种不患得患失的交往互动中，蓓蓓才能自在的全心投入想各种点子，玩各种角色扮演。难怪秀秀听这些故事时总是又兴奋又羡慕的说：“嗯！这个倒是一个好点子，我回去要想想编剧来增加情趣。”或者“不错耶！我觉得这种玩耍应该大家互相交 换经验。”

　　交换经验最大的好处就是把个人已经尝试而且成功的故事公开汇集起来，刺激大家的想象力，或者至少提供一些具体的戏码让那刚刚要起步的人模仿学习。像蓓蓓说的“

　　蓓：他做美女，妳做野兽，而且是个丧心病狂的野兽，妳要怎么搞他就怎么搞他，那他就是很可怜，是个楚楚动人的美女，妳把他绑起来，然后他都不能挣扎。

　　组员们一个个脸上流露出兴奋的神色，因此她要和他出去以前一定会带一些道具，像蜡烛之类的。他们非常注重调情，都会先讲好要穿什么相搭配的衣服，到远方去玩时，路上有什么小旅店就住进去，开始睡觉玩耍，反正较劲，看谁先忍受不了欲火。在这种互动模式中，做爱是个剧情转折，高潮迭起，不停玩耍的持续过程，是个身心同时操练的创作游戏。

　　本文选自《性心情：细致分析女性情欲处境的新性学报告》一书，九州出版社/出版，何春蕤/著。

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