随着电影业普遍不景气，一向在内地甚有市场的港产片也日渐式微，票房优势不再。八十年代末，张国荣、周秀兰主演的《鼓手》首开 港产片在内地上映之先河，成为当时少男少女争看的影片。时过境迁，港产片在内地市场逐年滑坡，最显著的例子便是成龙的贺岁片。

　　以下是上海大光明电影院提供的一组票房数据。成龙96年贺岁片《白金龙》收80多万；97年的《义胆厨星》收50多万；98年 的《我是谁》通过增加放映场次等办法，使票房稍有回升；而99年的《玻璃樽》继续下滑，仅40多万，只及鼎盛期票房收入的一半。其他港 产片的成绩亦不理想，尤以98年下半年始趋于明显，如刘德华、梁家辉主演的《黑金》在“大光明”放映60多场，一万多人次观看，票房收 入为28万。

　　以上数据显示了港产片在内地市场的严峻形势。究其因，一方面因其模式的大同小异，如果说初始观众对成龙贺岁片尚抱新鲜感，那么 年复一年的固有打斗模式已引不起观看兴趣，即便成龙欲以柔情唤回观众，也是力不从心。

　　此外，引进内地的港产片，大多集中在一二个“老面孔”主演的影片上。观众的水准在提高，若没有更多更新的内容展示，票房失利便 无可避免。《暴走战士》、《黑金》、《爱情命运号》便是最好的例证。

　　然而，导致港产片票房下滑的原因之一仍是盗版影碟的猖行。如去年在港上映的《重案背后》，于今年初来内地上映前，不少观众就已 看过该片的VCD。盗版问题不仅危害香港本地影市，也波及至内地市场。如何更为有力地打击、杜绝盗版，如何让更多类型的港产片引进内地 ，满足更多观众的欣赏需求，将是内地及香港电影人需共同关心的问题。　　（唐戟）