第52届戛纳电影节的得奖名单自5月23日揭晓以来，招来非议如潮涌，一般舆论对结果大感意外，法国片《人道》囊括3项大奖更 激起了强烈的反感，评委会主席大卫-克罗伦伯格更成为众矢之的。不少媒体也开口谩骂，甚至对他作人身攻击。例如法国《费加罗报》把得奖 名单讥讽为“抽签出来的结果”；西班牙《国家报》把《人道》斥为“龌龊的、令人反感的电影习作”；美国《综艺》惊呼“克罗伦伯格的得奖 名单比他所有作品更恐怖”；《时代周刊》形容为“一个欢乐的派对以主人喝醉、侮辱宾客收场”……

　　戛纳电影节结果引起非议，不是没有先例，例如1977年塔维亚尼兄弟的《我父我主》及1987年莫里斯-皮亚的《在撒旦的阳光 下》获金棕榈奖，但激烈程度今年却是空前。克罗伦伯格终于按捺不住，接标准及“精英主义”的剖析，对好莱坞霸道的批判发人深省。下面摘 译几段——

　　记者：自从得奖名单公布后便惹来不少争议与批评，你的看法如何？

　　克罗伦伯格：首先我得声明，评委会负责评选的影片只有22部参赛片，并非代表我们对世界电影的看法。尽管《关于我母亲的一切》 很得观众心，美国评论却急不及待就把它的作者视为好莱坞导演。事实上，在美国除一小部分影迷知道阿尔莫多瓦是谁外，大部分人根本没听到 过他的名字。对美国人来说，戛纳电影节已变成了他们的耻辱。他们一方面对它钦羡、渴望，却始终不能占有它，在爱恨交迫下，便说这个电影 节已经没有存在的理由。像米拉美公司老板哈维-魏因斯坦就说它变得“无关宏旨”。但请问，《写我深情》在哪方面比《罗赛塔》更合情合理 呢？像《罗赛塔》等得奖片在对社会的观察上是悲观的，但在电影语言上却一点也不。好莱坞电影才是最悲观的，因为它们对现实世界拒绝作任 何批评，认为多讲无意义，只有逃避和赚钱才是上策。每年年底，奥斯卡奖主办机构，总给我送来40、50部影片的录像带（绝大多数是美国 片），可它们都脱胎于千篇一律的方程式，只要其中稍有作点新尝试就令人喜出望外。

　　记者：撇开美国电影界的怨愤，得奖名单在法国也受到批评，认为它过于“精英主义”，只会加深艺术电影和大众电影之间的鸿沟。

　　克罗伦伯格：我们全体评委并没要在作者电影（高艺术水准）和商业电影之间作调停和解。作为评委会主席，我的愿望是：摒除一切客 观的因素，以最主观的态度观看竞赛片。所以在观看过程中，我们都感到非常兴奋，充满好奇和愉快。我们也设立了一个民主程序，便于讨论和 投票。被选出来的影片都是我们一见倾心的作品。我们不怀有政治企图，我们也不是什么颠覆分子。10位评委每人都有自己独特的见解，而且 经常出人意外。我们从没存心要与世人作对，每一个奖项都不是为了反对好莱坞。杰夫-科布伦、霍莉-亨特都是在好莱坞拍戏的演员，但他们 对自己所投的票均义无反顾。如果“广受欢迎”是唯一的评选标准，不如索性由观众投票好了，何不直截了当颁奖给那些最卖座的影片？这正是 好莱坞的精神所在，不但恃势横行，而且附和者众。

　　记者：许多人对你给《人道》3个大奖不满，特别是最佳男、女主角皆为非职业演员。　　

　　克罗伦伯格：我们没有这个任务调查每个演员的出身。我们要颁奖的是在银幕上最出色的表演，即使他们不是最佳演员。别以为随便在 街我后来才知道杜蒙（《人道》的导演）曾用演员排练多次，并临场改写对白，像麦克-李（英国名导）一样，费了一番苦功夫的。在评审的过 程中，我们进行了充分的讨论。评委中有5位是演员，把最佳演员奖颁非职业演员会惹来争议，早在我们意料之中。