访《牵手》导演杨阳
记者包明廉 http://www.sina.com.cn 1999年7月16日 13:03 文汇电影时报
记者：《牵手》现正在上视一套7点黄金档重播。但很遗憾，由于种种原因，
收视状况似乎不如人意，对此你有什么想法？
杨阳：首先我很感谢上视重播此剧，这恐怕是全国范围内第一家重播的。但当
时我听说安排在晚上七点档播映，我心里就“沉”了一下，因为这个时段正是小孩老人争相
坐在电视机前的时候。《牵手》这部侧重情感的戏，需要静下心来慢慢琢磨，而观看欣赏这
部戏的主力观众恐怕此时还来不及坐到电视机前。
记者：听说这部作品在创作过程中，也经历了几次反复？杨阳：四年前，我接
到王海的剧本《异性朋友》，侧重点是讲一个女人受伤害后又自立的故事。我想，今天我
们用几百万元资金拍这样一个故事，仅仅表现女性自强自立已经不是新鲜的话题，而仅仅讲
述一群受伤害的女人更不能令观众满意。我想我们应该进一步在这故事基础上打开社会视角
，使我们的作品与现实生活密切结合，准确、生动地表现当代人的生存状态特别是他们的情
感状态，使观众和我们的作品产生共鸣。
当时，社会上有两件事给了我深深刺激。一是上海发生了由于第三者插足的婚
外恋，情感扭曲的那位女性对负心男人的女儿强烈报复，最后她被枪决。二是北方有一位女
刑警队长，她发现丈夫不忠就开枪打死了他，然后自己自杀。我不由得思索这样的现象是怎
么发生的？
剧本的第三稿当时约请一位著名演员来演男主角，他是一个有见地的演员。他
看了剧本严肃指出，男主角依然描述不准确，人显得猥琐，没有事业上的奋斗，对男人的描
写太偏激，太无情，这个角色不能接受。这位著名演员的拒演，又一次深刻启迪我和编剧。
我和创作人员特别重视生活的积累，生活永远是我们创作的源泉。最后我们对剧本男主角钟
锐等一系列男性角色重新定位，重新设计，重新构思，最后定稿为《牵手》。
记者：当代人处于激烈竞争的社会压力之下，对情感问题的“忽视”和“渴求
”成了一对看似对立其实统一的矛盾体。全世界的许多优秀影视作品都对这一热门话题作了
探索，你是怎样考虑当代人的这一现实状况的？
杨阳：在商品经济的社会中奋力拼搏的同时，有一些人似乎忘记了人类生存世
界中一个更重要的世界—— —情感世界。以致 于素以注重家庭观念著称的中国人，
今天也面临着越来越多的家庭问题。
在我们身边，你随时可以看到那些“受伤的女人”和“不回家的男人”等，我
不想在剧中简单地痛斥哪一方。我只想通过《牵手》，尽量真实准确表现今天中国的社会，
并且希望通过《牵手》，提醒观众重新审视自己在生活中所扮演的角色。
记者：这次《牵手》最能引起观众“共鸣”的“部位”在哪里？杨阳：《牵手
》可能是他们找到了一个谈这热门话题的突破口，内心压抑的情感世界一下子爆发了。
有不少人我想可能有婚外情史，他们的问题得不到圆满解决，备受感情的折磨
。这样的人在男性女性公民中或许都有。有一位非常有名的学者给我打了几次电话，电话中
他话语不多，一直叹气，让我听电话那头《牵手》里的音乐，他在电话中不断重复：我能说
什么呢？山东有个女观众，有次打电话到我家，问我《牵手》只有18集吗？我说是的，她
挺伤心地说，太短了，看完《牵手》怎么办呢？电话中她哭了。到全剧播完时她又打电话给
我，说心里特别失落，又特别温暖。
记者：《牵手》的美学追求是质朴、自然的。没有曲折离奇的故事情节，叙事
平实，贴近生活。场景、服饰等外在的氛围也很自然，没有刻意地追求“豪华”或特别“地
域色彩”，但剧中人物的状态又非常“当代”，你能说说你的美学追求吗？
杨阳：这种审美意识我在执导单本剧《午夜有轨电车》和《牛玉琴的树》时已
确立了，不过这次拍《牵手》，表现更为成熟。从做人到创作，《牛玉琴的树》对我的人生
影响是个转折点，我拍这戏悟出一个真谛：什么是艺术创作的最高境界，就是返朴归真。同
时，我十分重视和合作者在艺术上的默契配合。影视是一门综合艺术，《牵手》的成功，某
种程度上是全体合作者的成功。
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