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揭开封印

新浪网友笨狸 http://www.sina.com.cn 1999年12月10日 12:52 新浪生活

　　《木乃伊》（The mummy）无疑是1932年同名电影的复活，同样的情节，用上了高科技的包装。而这个影片说的也是一个关于复活的故事。古埃及某祭司爱上了法老的女人，被法老发现，于是祭司杀死法老，卫兵进来后，法老的女人自杀，祭司逃跑后试图回来使爱人复活，可是被发现了。于是祭司被一种永不死去的最严酷法术制成木乃伊，当了三千年木乃伊，想必其内心的暴戾已经可灭天地。三千年后，探险队在寻宝过程中不幸揭开了封印，于是祭司复活，一时间闹得天地失色。可是，祭司心中的爱情三千年不变，为了复活他的情人，他没有立即颠覆世界，让探险队的英雄人物有了机会，最后当然是消灭了恶魔，影片在男女主角的亲吻中降下帷幕。

　　听说这个影片想拍得和斯皮尔伯格的印第安琼斯《奇兵》系列一样，成为新的探险片经典。就票房而言，五月份在美国首映当周取得了4400万美元的票房，成为今年至今的首映票房冠军。确实不俗。但是，除了特技，这个影片并没有什么独特之处。

　　首先男主角的气质难以和探险家拉上关系，布兰登·弗雷泽只把他的角色解释成为一个西部牛仔，勇武却缺乏机智，有胆量可表现不出好奇心，果断但没有耐性……举手投足间，他无法把探险家那种历经沧桑而童心尤烈的气质表达出来。这是他难以成为新的探险英雄的主要原因。布兰登·弗雷泽在《校园风云》（School Ties）、《摇滚原始人》（ Encino Man）、《森林泰山》（George of the Jungle）里面扮演的角色都比较出色，但是，在《木乃伊》里，他没有透彻地理解角色。相反，女主角瑞切·薇兹（Rachel Weisz）非常出色，在恐怖片里用她的灵气揉进了不少幽默。虽然某些场合表演得有些过火，但是这些过火的场面往往是比较幽默的安排。所以，也算是必要的过火。比如在开始为了救出男主角，她和监狱长讨价还价时的那个场面。男主角被吊在空中，眼看着瑞切·薇兹正在为自己的生命一五一十地讨价还价，最后成交时，瑞切·薇兹那个得意的笑容，分明不是为了能够救出布兰登·弗雷泽，而是为了自己能够用比较便宜的价格买下“货物”。但是观众都能原谅她这里的过火表演，因为大家在这个时候看到男主角被凌空吊着时的表情并不痛苦，所以都不紧张，当然会用微笑来对瑞切·薇兹表示理解。虽然如此，瑞切·薇兹的表演并不能得到布兰登·弗雷泽的配合，她就像黄蓉在不解风情的郭靖面前一样的无可奈何却又无法离开——因为电影必须继续。

　　然后我们看看《木乃伊》的镜头表现能力，除了特技能够在影片后半部分让观众一振精神外，其他地方都只是平平而已，中规中矩，缺乏探险片所需要的猎奇视觉。这和《奇兵》系列相比，大为逊色。

　　惟一可以称道的，是片尾人魔大搏斗时三个“格里菲斯最后一分钟”模式的不同处理。当祭司准备把剑刺入女主角的肚子以让其情人复活时，剑高高举起，还没有刺落，约翰·汉那（John Hannah）扮演的女主角她哥抱着可以消灭恶魔的金书出来喝止。虽然我不知道坏蛋在这个时候为什么不把事情继续下去，总之，祭司听话地停止行动，并把注意力转移向约翰·汉那。于是男主角乘机拿了一剑，不但救出了女主角，还英武地把几十个没有绑布条的木乃伊砍得稀里哗啦。这一个“最后一分钟救援”镜头没有罗嗦，干脆利落。然后，在布兰登·弗雷泽和越来越多的复活木乃伊搏斗时，又一个“最后一分钟”模式开始，此刻采用此模式最经常使用的平行蒙太奇，可是不俗的是显示了一定的幽默，让观众对约翰·汉那无法很快念出咒语的笨拙觉得既好笑又紧张。第三次“最后一分钟”依然还是男主角倒霉。此刻用一个长镜头，前景是在紧张看书的两兄妹，远景是被祭司叉起脖子的男主角。动作并不激烈，可是双方的形势都已经把观众的情绪推向了极端。此时的观众情绪极需得到释放，于是镜头推向男主角，就在视野里失去女主角的时候，她已经把咒语找到。“阿里巴拉叽里咕噜”之后，一辆激光一样的地狱灵车带走了复活祭司的不死之身，祭司却好象没有什么不妥。正在约翰·汉那开始抱怨书不灵时，随着女主角的说明，男主角的剑已经插到了祭司的身上。全场的戏就这个高潮部分处理得可以。不过也只是剪接得好而已，布兰登·弗雷泽的动作戏并不好看，既没有威势也缺乏幽默，虽然看惯了中国功夫的我们，对于所有西片的动作都比较挑剔。

　　其实，这个片子属于标准的商业片。票房记录靠的只是那些特技镜头的宣传效果，除此之外，就没有其他了。这让我们看出了制片人的聪明之处。说实在的，看在沙漠中沙自己活动组成的人头、让沙激扬到空中去张开大嘴要“吃”下飞机、祭司把嘴巴张得像河马那么大的这些镜头，没有人会不被吸引。

　　揭开被诅咒的古老封印，复活的恶魔还没有来得及施展10种致命瘟疫的力量，就被消除。《木乃伊》电影靠着特技复活，当把这些特技心满意足地看全了以后，影片还没有来得及回味，就已经被观众忘却。真正好的电影，不但需要好的演员，更需要的是合适的演员。否则，它难以站立起来。

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			揭开封印新浪网友笨狸 http://www.sina.com.cn 1999年12月10日 12:52 新浪生活　　《木乃伊》（The mummy）无疑是1932年同名电影的复活，同样的情节，用上了高科技的包装。而这个影片说的也是一个关于复活的故事。古埃及某祭司爱上了法老的女人，被法老发现，于是祭司杀死法老，卫兵进来后，法老的女人自杀，祭司逃跑后试图回来使爱人复活，可是被发现了。于是祭司被一种永不死去的最严酷法术制成木乃伊，当了三千年木乃伊，想必其内心的暴戾已经可灭天地。三千年后，探险队在寻宝过程中不幸揭开了封印，于是祭司复活，一时间闹得天地失色。可是，祭司心中的爱情三千年不变，为了复活他的情人，他没有立即颠覆世界，让探险队的英雄人物有了机会，最后当然是消灭了恶魔，影片在男女主角的亲吻中降下帷幕。　　听说这个影片想拍得和斯皮尔伯格的印第安琼斯《奇兵》系列一样，成为新的探险片经典。就票房而言，五月份在美国首映当周取得了4400万美元的票房，成为今年至今的首映票房冠军。确实不俗。但是，除了特技，这个影片并没有什么独特之处。　　首先男主角的气质难以和探险家拉上关系，布兰登·弗雷泽只把他的角色解释成为一个西部牛仔，勇武却缺乏机智，有胆量可表现不出好奇心，果断但没有耐性……举手投足间，他无法把探险家那种历经沧桑而童心尤烈的气质表达出来。这是他难以成为新的探险英雄的主要原因。布兰登·弗雷泽在《校园风云》（School Ties）、《摇滚原始人》（ Encino Man）、《森林泰山》（George of the Jungle）里面扮演的角色都比较出色，但是，在《木乃伊》里，他没有透彻地理解角色。相反，女主角瑞切·薇兹（Rachel Weisz）非常出色，在恐怖片里用她的灵气揉进了不少幽默。虽然某些场合表演得有些过火，但是这些过火的场面往往是比较幽默的安排。所以，也算是必要的过火。比如在开始为了救出男主角，她和监狱长讨价还价时的那个场面。男主角被吊在空中，眼看着瑞切·薇兹正在为自己的生命一五一十地讨价还价，最后成交时，瑞切·薇兹那个得意的笑容，分明不是为了能够救出布兰登·弗雷泽，而是为了自己能够用比较便宜的价格买下“货物”。但是观众都能原谅她这里的过火表演，因为大家在这个时候看到男主角被凌空吊着时的表情并不痛苦，所以都不紧张，当然会用微笑来对瑞切·薇兹表示理解。虽然如此，瑞切·薇兹的表演并不能得到布兰登·弗雷泽的配合，她就像黄蓉在不解风情的郭靖面前一样的无可奈何却又无法离开——因为电影必须继续。　　然后我们看看《木乃伊》的镜头表现能力，除了特技能够在影片后半部分让观众一振精神外，其他地方都只是平平而已，中规中矩，缺乏探险片所需要的猎奇视觉。这和《奇兵》系列相比，大为逊色。　　惟一可以称道的，是片尾人魔大搏斗时三个“格里菲斯最后一分钟”模式的不同处理。当祭司准备把剑刺入女主角的肚子以让其情人复活时，剑高高举起，还没有刺落，约翰·汉那（John Hannah）扮演的女主角她哥抱着可以消灭恶魔的金书出来喝止。虽然我不知道坏蛋在这个时候为什么不把事情继续下去，总之，祭司听话地停止行动，并把注意力转移向约翰·汉那。于是男主角乘机拿了一剑，不但救出了女主角，还英武地把几十个没有绑布条的木乃伊砍得稀里哗啦。这一个“最后一分钟救援”镜头没有罗嗦，干脆利落。然后，在布兰登·弗雷泽和越来越多的复活木乃伊搏斗时，又一个“最后一分钟”模式开始，此刻采用此模式最经常使用的平行蒙太奇，可是不俗的是显示了一定的幽默，让观众对约翰·汉那无法很快念出咒语的笨拙觉得既好笑又紧张。第三次“最后一分钟”依然还是男主角倒霉。此刻用一个长镜头，前景是在紧张看书的两兄妹，远景是被祭司叉起脖子的男主角。动作并不激烈，可是双方的形势都已经把观众的情绪推向了极端。此时的观众情绪极需得到释放，于是镜头推向男主角，就在视野里失去女主角的时候，她已经把咒语找到。“阿里巴拉叽里咕噜”之后，一辆激光一样的地狱灵车带走了复活祭司的不死之身，祭司却好象没有什么不妥。正在约翰·汉那开始抱怨书不灵时，随着女主角的说明，男主角的剑已经插到了祭司的身上。全场的戏就这个高潮部分处理得可以。不过也只是剪接得好而已，布兰登·弗雷泽的动作戏并不好看，既没有威势也缺乏幽默，虽然看惯了中国功夫的我们，对于所有西片的动作都比较挑剔。　　其实，这个片子属于标准的商业片。票房记录靠的只是那些特技镜头的宣传效果，除此之外，就没有其他了。这让我们看出了制片人的聪明之处。说实在的，看在沙漠中沙自己活动组成的人头、让沙激扬到空中去张开大嘴要“吃”下飞机、祭司把嘴巴张得像河马那么大的这些镜头，没有人会不被吸引。　　揭开被诅咒的古老封印，复活的恶魔还没有来得及施展10种致命瘟疫的力量，就被消除。《木乃伊》电影靠着特技复活，当把这些特技心满意足地看全了以后，影片还没有来得及回味，就已经被观众忘却。真正好的电影，不但需要好的演员，更需要的是合适的演员。否则，它难以站立起来。

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