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评论：1999流行音乐遗憾多

http://www.sina.com.cn 2000年1月10日 06:32 北京晨报

　　1999年流行音乐的状态依然可以用这几年人们常说的那句话来形容：低迷、不景气。因为它实在没有多少让人感到振奋和激动的东西，留下更多的是一些遗憾。

　　去年北京大大小小的演唱会有不少，甚至连工人体育场这种少有歌手问津的地方都开了个人演唱会，但说得上火爆热烈的不多，而且鲜有国内歌手的影子。年中来到北京的张惠妹恐怕算得上去年个人演唱会中最闪亮的“星星”了，近6万观众的捧场绝对让她度过了最有成就感的一个夜晚。在她之前之后能带动如此热情的演唱会几乎没有。而内地歌手因为对市场缺乏足够的信心，始终视演唱会如雷池不敢越一步。直到离2000年还差几天的时候，“零点乐队”终于站了出来，在能容纳2 000多人的北展剧场里为内地流行歌手扬眉吐气了一把。总是说演唱会不热是因为票房不行，观众不多。真是老百姓手里没钱听不起吗？可是据说张惠妹演唱会2000元的贵宾票都卖得不错。看来还是歌手实力的问题。

　　去年到底发行了多少流行音乐的唱片？这个数字太大，不好统计。但要说有多少唱片卖得好，那就屈指可数了。去年老牌实力歌手纷纷出新专辑，像那英的《干脆》、罗中旭的《为爱存在》、臧天朔的《伤心捧出自己》、毛宁的《了无牵挂》、满江的《烟火》等等。但在音像店里这些让人眼花缭乱的唱片，真正让歌迷记住并且掏腰包买的不多，那英的《干脆》在卖到12万时公司上下已经兴奋得奔走相告了，而喜洋洋公司对于零点乐队新专辑能卖到15万也感到十分振奋。其实这些数字与《心太软》这样港台歌手的热卖唱片比起来差得太远了。除了这些，许多另类风格的唱片也出了不少，以新风格著称的摩登天空连续推出了新签约的旗下歌手专辑，比如陈底里纯音乐类型的《我快乐死了》；京文音像公司则有蔚华的《酸雨》、瘦人乐队的首张专辑和被称为中国第一张布鲁斯专辑的杭天的《我的心是油炸的蚕豆》等等。因为音乐风格的类型化，连唱片公司都把收支平衡当作最大的奢望，更不要谈热卖了。唱片市场到底有多大潜力？如何去发掘这些潜力？这恐怕还会是唱片公司在新一年里要面对的老问题。

　　新人少可以说是去年流行音乐的最大遗憾。除了羽·泉组合和他们唱的《最美》给人们留下了比较深的印象，新人档案中基本就没什么了。无论在电视和电台里出现的新人大多都来自港台地区，像周俊伟、侯湘婷、周蕙、江美琪。这不得不让人感叹，为什么在两个岛上总是新人辈出，而我们这里却难觅踪影。新人是推动歌坛发展的一股不可忽视的动力，没有他们的歌坛再热闹也难称兴旺。

　　而与上面的遗憾相比，还有一个更可怕的问题，就是歌手这个职业被无情地异化了。1999年里最火的歌手是谁？很多人会推荐赵薇，因为她的出场费已经超过了任何一位大牌歌手，而且据说邀请她参加的演出排出了好几个月，可见“火” 之一斑。而赵薇之所以能火，原因不言而喻，是因为那个家喻户晓、妇孺皆知的“小燕子”，而并非赵薇的唱功已经炉火纯青，因为她在台上还时常露出跑调这种破绽。包装是成功的最有力武器，而这个包装除了外形、气质，甚至还有声音。为了把调找准，可以在录音棚里半句半句的录音。歌手是一个专业化挺强的职业，要经过系统的基本功训练。而仅仅通过一种全方位的包装，一个演员就能像歌手一样出专辑，站在台上演唱，虽然这种形式会带来好的商业卖点，但对流行音乐绝对是一种异化。这样的结果也许就是人人都能加入到歌手行列，只要有好的包装，而这种包装无异于造假。观众要听的是真实的声音，是歌手自己的声音。被包装异化了的流行音乐也许有一时的市场，但沿着这条路走下去前面一定是个陷阱，不仅把歌手陷进去，也会把流行音乐陷进去。晨报记者高文宁

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			评论：1999流行音乐遗憾多 http://www.sina.com.cn 2000年1月10日 06:32 北京晨报　　1999年流行音乐的状态依然可以用这几年人们常说的那句话来形容：低迷、不景气。因为它实在没有多少让人感到振奋和激动的东西，留下更多的是一些遗憾。　　去年北京大大小小的演唱会有不少，甚至连工人体育场这种少有歌手问津的地方都开了个人演唱会，但说得上火爆热烈的不多，而且鲜有国内歌手的影子。年中来到北京的张惠妹恐怕算得上去年个人演唱会中最闪亮的“星星”了，近6万观众的捧场绝对让她度过了最有成就感的一个夜晚。在她之前之后能带动如此热情的演唱会几乎没有。而内地歌手因为对市场缺乏足够的信心，始终视演唱会如雷池不敢越一步。直到离2000年还差几天的时候，“零点乐队”终于站了出来，在能容纳2 000多人的北展剧场里为内地流行歌手扬眉吐气了一把。总是说演唱会不热是因为票房不行，观众不多。真是老百姓手里没钱听不起吗？可是据说张惠妹演唱会2000元的贵宾票都卖得不错。看来还是歌手实力的问题。　　去年到底发行了多少流行音乐的唱片？这个数字太大，不好统计。但要说有多少唱片卖得好，那就屈指可数了。去年老牌实力歌手纷纷出新专辑，像那英的《干脆》、罗中旭的《为爱存在》、臧天朔的《伤心捧出自己》、毛宁的《了无牵挂》、满江的《烟火》等等。但在音像店里这些让人眼花缭乱的唱片，真正让歌迷记住并且掏腰包买的不多，那英的《干脆》在卖到12万时公司上下已经兴奋得奔走相告了，而喜洋洋公司对于零点乐队新专辑能卖到15万也感到十分振奋。其实这些数字与《心太软》这样港台歌手的热卖唱片比起来差得太远了。除了这些，许多另类风格的唱片也出了不少，以新风格著称的摩登天空连续推出了新签约的旗下歌手专辑，比如陈底里纯音乐类型的《我快乐死了》；京文音像公司则有蔚华的《酸雨》、瘦人乐队的首张专辑和被称为中国第一张布鲁斯专辑的杭天的《我的心是油炸的蚕豆》等等。因为音乐风格的类型化，连唱片公司都把收支平衡当作最大的奢望，更不要谈热卖了。唱片市场到底有多大潜力？如何去发掘这些潜力？这恐怕还会是唱片公司在新一年里要面对的老问题。　　新人少可以说是去年流行音乐的最大遗憾。除了羽·泉组合和他们唱的《最美》给人们留下了比较深的印象，新人档案中基本就没什么了。无论在电视和电台里出现的新人大多都来自港台地区，像周俊伟、侯湘婷、周蕙、江美琪。这不得不让人感叹，为什么在两个岛上总是新人辈出，而我们这里却难觅踪影。新人是推动歌坛发展的一股不可忽视的动力，没有他们的歌坛再热闹也难称兴旺。　　而与上面的遗憾相比，还有一个更可怕的问题，就是歌手这个职业被无情地异化了。1999年里最火的歌手是谁？很多人会推荐赵薇，因为她的出场费已经超过了任何一位大牌歌手，而且据说邀请她参加的演出排出了好几个月，可见“火” 之一斑。而赵薇之所以能火，原因不言而喻，是因为那个家喻户晓、妇孺皆知的“小燕子”，而并非赵薇的唱功已经炉火纯青，因为她在台上还时常露出跑调这种破绽。包装是成功的最有力武器，而这个包装除了外形、气质，甚至还有声音。为了把调找准，可以在录音棚里半句半句的录音。歌手是一个专业化挺强的职业，要经过系统的基本功训练。而仅仅通过一种全方位的包装，一个演员就能像歌手一样出专辑，站在台上演唱，虽然这种形式会带来好的商业卖点，但对流行音乐绝对是一种异化。这样的结果也许就是人人都能加入到歌手行列，只要有好的包装，而这种包装无异于造假。观众要听的是真实的声音，是歌手自己的声音。被包装异化了的流行音乐也许有一时的市场，但沿着这条路走下去前面一定是个陷阱，不仅把歌手陷进去，也会把流行音乐陷进去。晨报记者高文宁

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