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评论：从《恋爱世纪》看《真情告白》

http://www.sina.com.cn 1999年10月13日 17:24 江南晚报

　　前阵子上海卫视放了一部《侬本多情》，据说整个是日剧《悠长假期》的克隆；现在无锡台在放《真情告白》，居然又是日剧《恋爱世纪》的翻版。

　　没有看过《恋爱世纪》的朋友，先向你介绍一下剧情：哲平和理子是广告公司同事，理子爱上了哲平，哲平却恋着初恋情人早苗。但早苗已是哲平哥哥的未婚妻。哲平决定放弃，选择了理子，可旧情难舍。早苗和哲平哥哥间有了矛盾，发现自己还是爱着哲平，决定回到哲平身边。理子因此受到伤害。最后哲平还是选择了理子。与之对照，《真情告白》情节上的巧合实在太多，多得让人不相信是巧合，只能以为是翻版。就连剧中对白也时不时流露出日剧的腔调。不知道是中国的电视编导不愿多花功夫，想偷懒捡个现成，还是日剧编导太成功，以致于中国人跳不出既有窠臼。

　　即便是翻版，也该翻出个新意，或者在细节上更胜一筹吧。看了几集《真》剧，印象中只有男女主角不断更换的漂亮时装、划艇泡吧打网球的白领生活，外加上海滩海派外景的展示。索性按着这种小资情调的套路拍下来，也罢了，就当是让我们这些平头百姓见识一下沪上有闲阶层的生活，或者就当看一场时装秀。其间硬要插进一段女主角下灾区的片段，插得不伦不类，如鲠在喉。就已播的剧集看，结构松散，节奏缓慢。相形之下，《恋》剧拍的同样也是广告人的生活，反映的却是普通日本人的生活情感：从外省到东京开拓自己事业的年轻人，居住在租用的房子里，吃着便当店的饭团，拼命工作之余仍排遣不了心头的那丝寂寞。你忍不住要认同他们，认同那些可能也存在于你生活中的细枝末节。

　　说到这两部片子，还得提一个词：偶像剧。中国人开始拍偶像剧肯定是受日本偶像剧的启发。这两年国内大城市里日剧的风靡让中国的电视导演憋了口气：凭什么我们不能拍出自己的偶像剧？《真》剧大概就是这样应运而生的。瞿颖和胡兵就是新生代的国产偶像。说实话，胡兵肯定比木村拓哉高大英俊，瞿颖也比松隆子高挑靓丽得多。从外形上看，新出炉的国产偶像绝对够格。但《真》剧的人物设计和表演水准，却显得稚嫩苍白。《真》剧中的胡兵瞿颖总想塑造一种近乎完美的都市青年形象，感情上纯洁无瑕，工作上我行我素，让人怀疑现实生活中有没有这种人。回过来看看《恋》剧：木村演的哲平平时爱看黄色杂志，受不了女色诱惑，一心想搞设计却被调至营业部；松隆子演的理子呢，热情执着却疯疯颠颠，由于太在乎男友老是怀疑他与旧情人有染。《真》剧中模特出身的胡兵瞿颖都太注重外表，总是修饰得光鲜夺目，一尘不染，连头型都一丝不苟的。（中国电视人理解中的偶像大概就是这样的吧，完美得近乎苍白，理想得近乎虚幻，像白日做梦一样，怎么看怎么不像真的。）日本人心目中的第一偶像木村拓哉却时常显得很邋遢，头发乱蓬蓬的，嘴角的牙膏沫子也没擦净；松隆子的打扮则平常得像街角不起眼的女

　　孩，换在平时你根本想不到要多瞄她两眼。然而《恋》当年在日本创下收视纪录，其成功恰恰在于这些所谓偶像的朴实无华的表演，淡淡演来，不露痕迹，只不过剧情比现实多几分偶然多几分浪漫而已。

　　国庆期间补看了两集《牵手》，发现确实不错。这部片子以前初播时没引起过多关注，因为没有大明星没有偶像，放着放着就火了。观众的认同恰恰也在于剧情设置以及演员表演的生活化。这说明片子只要拍得好演得好，没有偶像一样也红。当然有偶像的好片，就更好了。日剧虽被称作偶像剧，其成功不只有偶像的号召力，更依赖出色的编导和出色的表演。中国的偶像剧如果去掉那些浮华的外表，去掉那些肤浅的台词，实实在在地表现普通人的生活情感，一样也是可以成功的。死命地跟在日剧身后模仿，紧赶慢赶也是赶不上了。当然现在只是个开头，我们还是寄望于今后越拍越好的国产偶像剧吧。

　　

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			评论：从《恋爱世纪》看《真情告白》 http://www.sina.com.cn 1999年10月13日 17:24 江南晚报　　前阵子上海卫视放了一部《侬本多情》，据说整个是日剧《悠长假期》的克隆；现在无锡台在放《真情告白》，居然又是日剧《恋爱世纪》的翻版。　　没有看过《恋爱世纪》的朋友，先向你介绍一下剧情：哲平和理子是广告公司同事，理子爱上了哲平，哲平却恋着初恋情人早苗。但早苗已是哲平哥哥的未婚妻。哲平决定放弃，选择了理子，可旧情难舍。早苗和哲平哥哥间有了矛盾，发现自己还是爱着哲平，决定回到哲平身边。理子因此受到伤害。最后哲平还是选择了理子。与之对照，《真情告白》情节上的巧合实在太多，多得让人不相信是巧合，只能以为是翻版。就连剧中对白也时不时流露出日剧的腔调。不知道是中国的电视编导不愿多花功夫，想偷懒捡个现成，还是日剧编导太成功，以致于中国人跳不出既有窠臼。　　即便是翻版，也该翻出个新意，或者在细节上更胜一筹吧。看了几集《真》剧，印象中只有男女主角不断更换的漂亮时装、划艇泡吧打网球的白领生活，外加上海滩海派外景的展示。索性按着这种小资情调的套路拍下来，也罢了，就当是让我们这些平头百姓见识一下沪上有闲阶层的生活，或者就当看一场时装秀。其间硬要插进一段女主角下灾区的片段，插得不伦不类，如鲠在喉。就已播的剧集看，结构松散，节奏缓慢。相形之下，《恋》剧拍的同样也是广告人的生活，反映的却是普通日本人的生活情感：从外省到东京开拓自己事业的年轻人，居住在租用的房子里，吃着便当店的饭团，拼命工作之余仍排遣不了心头的那丝寂寞。你忍不住要认同他们，认同那些可能也存在于你生活中的细枝末节。　　说到这两部片子，还得提一个词：偶像剧。中国人开始拍偶像剧肯定是受日本偶像剧的启发。这两年国内大城市里日剧的风靡让中国的电视导演憋了口气：凭什么我们不能拍出自己的偶像剧？《真》剧大概就是这样应运而生的。瞿颖和胡兵就是新生代的国产偶像。说实话，胡兵肯定比木村拓哉高大英俊，瞿颖也比松隆子高挑靓丽得多。从外形上看，新出炉的国产偶像绝对够格。但《真》剧的人物设计和表演水准，却显得稚嫩苍白。《真》剧中的胡兵瞿颖总想塑造一种近乎完美的都市青年形象，感情上纯洁无瑕，工作上我行我素，让人怀疑现实生活中有没有这种人。回过来看看《恋》剧：木村演的哲平平时爱看黄色杂志，受不了女色诱惑，一心想搞设计却被调至营业部；松隆子演的理子呢，热情执着却疯疯颠颠，由于太在乎男友老是怀疑他与旧情人有染。《真》剧中模特出身的胡兵瞿颖都太注重外表，总是修饰得光鲜夺目，一尘不染，连头型都一丝不苟的。（中国电视人理解中的偶像大概就是这样的吧，完美得近乎苍白，理想得近乎虚幻，像白日做梦一样，怎么看怎么不像真的。）日本人心目中的第一偶像木村拓哉却时常显得很邋遢，头发乱蓬蓬的，嘴角的牙膏沫子也没擦净；松隆子的打扮则平常得像街角不起眼的女　　孩，换在平时你根本想不到要多瞄她两眼。然而《恋》当年在日本创下收视纪录，其成功恰恰在于这些所谓偶像的朴实无华的表演，淡淡演来，不露痕迹，只不过剧情比现实多几分偶然多几分浪漫而已。　　国庆期间补看了两集《牵手》，发现确实不错。这部片子以前初播时没引起过多关注，因为没有大明星没有偶像，放着放着就火了。观众的认同恰恰也在于剧情设置以及演员表演的生活化。这说明片子只要拍得好演得好，没有偶像一样也红。当然有偶像的好片，就更好了。日剧虽被称作偶像剧，其成功不只有偶像的号召力，更依赖出色的编导和出色的表演。中国的偶像剧如果去掉那些浮华的外表，去掉那些肤浅的台词，实实在在地表现普通人的生活情感，一样也是可以成功的。死命地跟在日剧身后模仿，紧赶慢赶也是赶不上了。当然现在只是个开头，我们还是寄望于今后越拍越好的国产偶像剧吧。

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