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重温纯真年代

http://www.sina.com.cn 1999年10月23日 13:12 南方都市报

　　我已经有两年时间没有在电影院里专心致志看过一部电影了，对我来说看电影是一种奢侈，因为我没有时间，或许是上映的电影中没有一部能把我吸引到电影院里去吧。

　　在朋友的怂恿下，我终于坐在一间豪华的电影院看了张艺谋的《我的父亲母亲》。看完电影，我坐在电影院的沙发上想起了一句诗一般的话：纯真年代已离我们这个远去，我们仅存一种对它的记忆和幻想。

　　影片中的一些镜头太眼熟了，这是我最强烈的感觉。最眼熟的是红红的肥肥的蠢蠢的棉袄和朴素的围巾，我仿佛在《秋菊打官司》里看到它穿戴在巩俐身上；滚滚麦浪、阳光下的白桦林，似乎和《红高粱》里高粱地上随风翻滚的红高粱的波浪有一种神似；片中的小学校和那些渴望上学的孩子，仿佛就是《一个都不能少》中的道具。

　　张艺谋喜欢色彩斑斓的大制作，他偏爱红色，比如《红高粱》里的高粱地；《菊豆》里的红红的染缸；《秋菊打官司》里的红辣椒；《大红灯笼高高挂》里的大红灯笼；《我的父亲母亲》里的红棉袄红围巾红发卡，张艺谋曾经说过，他喜爱红色和他是陕西人有关，他喜欢豪放，红色是一种力量的象征。

　　从张艺谋起用的女演员看来，最适合张艺谋视角的还是巩俐，但是，离开了巩俐，张艺谋还要继续他的事业。在《我的父亲母亲》还没公开上演之前，人们就在纷纷传言女主角章子怡是巩俐第二，更有媒体公开发表张艺谋已和章子怡同居的言论，每一个观众都在心里拿章子怡和巩俐相比较。当然，张艺谋的生活内容是他自己在填写，那是他的权利，观众私下里的议论名人的私生活也是他们的自由。但我们看完章子怡的表演后，除了觉得她和巩俐一样顺眼外，她还有些不同，她甜，她纯，她宁静，她有更大的可塑性，或许她是张艺谋的另一个黄金时代，如果是这样，我们将又可以看到中国电影发展史上另一道风景。

　　《我的父亲母亲》是以散文的手法向我们叙述了一个在中国５０年代那一辈人的爱情故事，它的整个结构，让我想起了《美国往事》。《我的父亲母亲》用这样的结构安排的是一个非常简单的爱情故事，故事从“儿子”拿着“我父亲”和 “我母亲”的那张黑白的结婚照展开的。片中年轻时的“我母亲”总是在白桦林中为偷看“我父亲”骆老师而奔跑，像一条流动着的小溪，“我父亲”骆老师那年轻而富有感染力的声音，像一首充满生命力的歌，贯穿全片。整个影片中男女主角的对白极少，有人统计不足２０句，没有接吻，没有上床和暴露镜头，甚至连手都没碰过，真可谓是纯真年代的一段纯真的爱情故事，像一股没有被污染过的甘泉向你缓缓流来，让你觉得无限的美好，羡慕，向往和回味无穷。这样的爱情，也许是张艺谋或者更多的人理想中的“温柔之乡”，但它离我们太远，不属于我们这个时代。也许，“纯真年代已离我们这个时代远去，我们仅存一种对它的记忆和幻想”是对此片的最好表达。

　　《我的父亲母亲》是用黑白和彩色画面来分割回忆和现实的，回忆部分是彩色的画面，跳跃着，闪着光，让人觉得美，现实部分是黑白的，显得沉闷，灰暗。张艺谋的《我的父亲母亲》也许有着不可掩饰的遗憾，但它是值得一看的，至少，它让我产生了一种想要说些什么的冲动。　　　□张蜀梅

相关专题：张艺谋与他的电影

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			重温纯真年代 http://www.sina.com.cn 1999年10月23日 13:12 南方都市报　　我已经有两年时间没有在电影院里专心致志看过一部电影了，对我来说看电影是一种奢侈，因为我没有时间，或许是上映的电影中没有一部能把我吸引到电影院里去吧。　　在朋友的怂恿下，我终于坐在一间豪华的电影院看了张艺谋的《我的父亲母亲》。看完电影，我坐在电影院的沙发上想起了一句诗一般的话：纯真年代已离我们这个远去，我们仅存一种对它的记忆和幻想。　　影片中的一些镜头太眼熟了，这是我最强烈的感觉。最眼熟的是红红的肥肥的蠢蠢的棉袄和朴素的围巾，我仿佛在《秋菊打官司》里看到它穿戴在巩俐身上；滚滚麦浪、阳光下的白桦林，似乎和《红高粱》里高粱地上随风翻滚的红高粱的波浪有一种神似；片中的小学校和那些渴望上学的孩子，仿佛就是《一个都不能少》中的道具。　　张艺谋喜欢色彩斑斓的大制作，他偏爱红色，比如《红高粱》里的高粱地；《菊豆》里的红红的染缸；《秋菊打官司》里的红辣椒；《大红灯笼高高挂》里的大红灯笼；《我的父亲母亲》里的红棉袄红围巾红发卡，张艺谋曾经说过，他喜爱红色和他是陕西人有关，他喜欢豪放，红色是一种力量的象征。　　从张艺谋起用的女演员看来，最适合张艺谋视角的还是巩俐，但是，离开了巩俐，张艺谋还要继续他的事业。在《我的父亲母亲》还没公开上演之前，人们就在纷纷传言女主角章子怡是巩俐第二，更有媒体公开发表张艺谋已和章子怡同居的言论，每一个观众都在心里拿章子怡和巩俐相比较。当然，张艺谋的生活内容是他自己在填写，那是他的权利，观众私下里的议论名人的私生活也是他们的自由。但我们看完章子怡的表演后，除了觉得她和巩俐一样顺眼外，她还有些不同，她甜，她纯，她宁静，她有更大的可塑性，或许她是张艺谋的另一个黄金时代，如果是这样，我们将又可以看到中国电影发展史上另一道风景。　　《我的父亲母亲》是以散文的手法向我们叙述了一个在中国５０年代那一辈人的爱情故事，它的整个结构，让我想起了《美国往事》。《我的父亲母亲》用这样的结构安排的是一个非常简单的爱情故事，故事从“儿子”拿着“我父亲”和 “我母亲”的那张黑白的结婚照展开的。片中年轻时的“我母亲”总是在白桦林中为偷看“我父亲”骆老师而奔跑，像一条流动着的小溪，“我父亲”骆老师那年轻而富有感染力的声音，像一首充满生命力的歌，贯穿全片。整个影片中男女主角的对白极少，有人统计不足２０句，没有接吻，没有上床和暴露镜头，甚至连手都没碰过，真可谓是纯真年代的一段纯真的爱情故事，像一股没有被污染过的甘泉向你缓缓流来，让你觉得无限的美好，羡慕，向往和回味无穷。这样的爱情，也许是张艺谋或者更多的人理想中的“温柔之乡”，但它离我们太远，不属于我们这个时代。也许，“纯真年代已离我们这个时代远去，我们仅存一种对它的记忆和幻想”是对此片的最好表达。　　《我的父亲母亲》是用黑白和彩色画面来分割回忆和现实的，回忆部分是彩色的画面，跳跃着，闪着光，让人觉得美，现实部分是黑白的，显得沉闷，灰暗。张艺谋的《我的父亲母亲》也许有着不可掩饰的遗憾，但它是值得一看的，至少，它让我产生了一种想要说些什么的冲动。　　　□张蜀梅相关专题：张艺谋与他的电影

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