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影人介绍：姐姐宁岱和妹妹宁瀛

http://www.sina.com.cn 1999年11月9日 12:53 精品购物指南

　　宁岱和宁瀛影圈同业，很多人都以为宁瀛是宁岱的姐姐，易于造成姐妹关系误读的八卦原因有两个，一是宁瀛先于宁岱考入电影学院，二是宁瀛以导演身份名世，而宁岱一直朴实而安祥地伏在编剧的案边：影坛素来流行所谓导演中心制，宁岱夹在宁瀛和张元（她的丈夫）两个导演之间，自然会被压缩变小，成为“妹妹”。我是先认识姐姐宁岱，后见识妹妹宁瀛，所以不会颠倒黑白。第一次见到宁岱是在火车上，她很娴静，娴静得颇有些美丽，但那美丽没有一丝一毫的张扬与浮夸，反倒有一种下沉的力量。那是１９８７年初秋，我从研究生院分配到电影学院教书，宁岱刚刚升入大三，由我带队去参加军训。从那以后，我们成了好友，直到今天，已有１２个春秋。

　　第一次见宁瀛是在今年暮春，北京阳光广场一套空洞洞的公寓中，她在为影片《夏日暖洋洋》遴选演员。她的声音在暗哑中透出一些高扬的调性，使我立即听出宁岱的音影。她的样子比宁岱略大半号，热情与活力的袒露方式比宁岱更具笼罩性。由于宁岱的关系和对电影认知的近同，我和宁瀛一会面就滔滔不绝，从意大利电影谈到她的《找乐》、《民警故事》，再谈到张元的《东宫西宫》和由我编剧参演的《ＭａｎｍａｎＷｏｍａｎｗｏｍａｎ》。

　　宁岱在校读书期间，适逢我在全院开设第一门课程《艺术家概论》，同时写一部相关题目的专著，她和男友张元都选修了我的课，课程临近结束，我才把那本书写完，油印发放到学生手中。这一细节，被宁岱写进她圆舞曲一般的毕业作品《校园梦幻曲》中，课程结束的时候，宁岱和张元提交的文章都获最高分９８分。宁岱的文章标题是《五分钱》，记述的是一段往事：她儿时的一位同学偷了别人五分钱，被抓获，从此以后人人都叫那个女生五分钱，没人再称呼她的姓名。最近，看由宁岱担任编剧之一的《过年回家》，再次看到了那枚硬币（在影片中放大为五元钱）对人物命运与生命的捉弄。我知道，这一定是宁岱的手笔。

　　宁岱在校的最后两年，是宁瀛毕业于罗马电影实验中心后正式以导演身份涉足国际影坛的起步阶段。作为贝托鲁奇的副导演，她自１９８５年起便开始参加《末代皇帝》的制作。她的影片《找乐》１９９２年获东京国际电影节金奖、圣塞巴斯蒂安电影节最佳青年导演大奖、南特三大洲电影节金球奖、柏林电影节国际影评人奖。１９９５年，中国电影史上最重要的电影之一《民警故事》由她编导完成。它在国内外为宁瀛赢得了更多的奖项和荣誉。我个人认为，这部朴实动人的影片，使陈凯歌和张艺谋所有的影片成为过去，成为中国电影的“往事”。

　　宁岱把丰厚的编剧才力贡献给妹妹宁瀛，于是有了《找乐》和《夏日暖洋洋》；贡献给张元，有了《儿子》和《过年回家》。我看过张元导演的绝大部分作品，其中最喜欢《儿子》，它纯熟而真挚，热烈而沉郁，我把它视为宁岱与张元十年恋情的“儿子”。

　　无论《找乐》、《民警故事》还是《儿子》、《过年回家》，宁瀛和宁岱有时殊途有时同归地正视着我们寄身其间的现实，既不去夸大它的阴影，也不去涂亮它的光区。她们严肃、执着，怀着同命相依、唇齿与共的感情凝视现实的土地，并把映入眼中的世界真实无讳地投射到她们的电影中，以电影的方式与我们共享和记忆今天。

　　宁岱会写很干净耐读的小说，拍过记录片《停机》，还写过一本有待出版的纪实长篇。无独有偶，宁瀛也拍过一部记录片《都灵》。她在《民警故事》中运用的许多长镜头跟拍，流畅而率真，看得出她在艺术片与记录手法的融合方面的功力。

　　写宁瀛和宁岱，行文间如同走在她们之间，亲切而安宁。

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			影人介绍：姐姐宁岱和妹妹宁瀛 http://www.sina.com.cn 1999年11月9日 12:53 精品购物指南　　宁岱和宁瀛影圈同业，很多人都以为宁瀛是宁岱的姐姐，易于造成姐妹关系误读的八卦原因有两个，一是宁瀛先于宁岱考入电影学院，二是宁瀛以导演身份名世，而宁岱一直朴实而安祥地伏在编剧的案边：影坛素来流行所谓导演中心制，宁岱夹在宁瀛和张元（她的丈夫）两个导演之间，自然会被压缩变小，成为“妹妹”。我是先认识姐姐宁岱，后见识妹妹宁瀛，所以不会颠倒黑白。第一次见到宁岱是在火车上，她很娴静，娴静得颇有些美丽，但那美丽没有一丝一毫的张扬与浮夸，反倒有一种下沉的力量。那是１９８７年初秋，我从研究生院分配到电影学院教书，宁岱刚刚升入大三，由我带队去参加军训。从那以后，我们成了好友，直到今天，已有１２个春秋。　　第一次见宁瀛是在今年暮春，北京阳光广场一套空洞洞的公寓中，她在为影片《夏日暖洋洋》遴选演员。她的声音在暗哑中透出一些高扬的调性，使我立即听出宁岱的音影。她的样子比宁岱略大半号，热情与活力的袒露方式比宁岱更具笼罩性。由于宁岱的关系和对电影认知的近同，我和宁瀛一会面就滔滔不绝，从意大利电影谈到她的《找乐》、《民警故事》，再谈到张元的《东宫西宫》和由我编剧参演的《ＭａｎｍａｎＷｏｍａｎｗｏｍａｎ》。　　宁岱在校读书期间，适逢我在全院开设第一门课程《艺术家概论》，同时写一部相关题目的专著，她和男友张元都选修了我的课，课程临近结束，我才把那本书写完，油印发放到学生手中。这一细节，被宁岱写进她圆舞曲一般的毕业作品《校园梦幻曲》中，课程结束的时候，宁岱和张元提交的文章都获最高分９８分。宁岱的文章标题是《五分钱》，记述的是一段往事：她儿时的一位同学偷了别人五分钱，被抓获，从此以后人人都叫那个女生五分钱，没人再称呼她的姓名。最近，看由宁岱担任编剧之一的《过年回家》，再次看到了那枚硬币（在影片中放大为五元钱）对人物命运与生命的捉弄。我知道，这一定是宁岱的手笔。　　宁岱在校的最后两年，是宁瀛毕业于罗马电影实验中心后正式以导演身份涉足国际影坛的起步阶段。作为贝托鲁奇的副导演，她自１９８５年起便开始参加《末代皇帝》的制作。她的影片《找乐》１９９２年获东京国际电影节金奖、圣塞巴斯蒂安电影节最佳青年导演大奖、南特三大洲电影节金球奖、柏林电影节国际影评人奖。１９９５年，中国电影史上最重要的电影之一《民警故事》由她编导完成。它在国内外为宁瀛赢得了更多的奖项和荣誉。我个人认为，这部朴实动人的影片，使陈凯歌和张艺谋所有的影片成为过去，成为中国电影的“往事”。　　宁岱把丰厚的编剧才力贡献给妹妹宁瀛，于是有了《找乐》和《夏日暖洋洋》；贡献给张元，有了《儿子》和《过年回家》。我看过张元导演的绝大部分作品，其中最喜欢《儿子》，它纯熟而真挚，热烈而沉郁，我把它视为宁岱与张元十年恋情的“儿子”。　　无论《找乐》、《民警故事》还是《儿子》、《过年回家》，宁瀛和宁岱有时殊途有时同归地正视着我们寄身其间的现实，既不去夸大它的阴影，也不去涂亮它的光区。她们严肃、执着，怀着同命相依、唇齿与共的感情凝视现实的土地，并把映入眼中的世界真实无讳地投射到她们的电影中，以电影的方式与我们共享和记忆今天。　　宁岱会写很干净耐读的小说，拍过记录片《停机》，还写过一本有待出版的纪实长篇。无独有偶，宁瀛也拍过一部记录片《都灵》。她在《民警故事》中运用的许多长镜头跟拍，流畅而率真，看得出她在艺术片与记录手法的融合方面的功力。　　写宁瀛和宁岱，行文间如同走在她们之间，亲切而安宁。

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