那英--相见不如怀念_影视音乐_生活空间

<a href="http://adforce.imgis.com/?adlink|2.0 |245|68499|1|1|GRP=1;loc=300;" target=_blank> <img src="http://adforce.imgis.com/?adserv|2.0|245|68499|1|1|GRP=1;loc=300;" border=0 width=468 height=60></a>

新浪首页 >生活空间 >影视音乐 >南方都市报 > 新闻报道

那英--相见不如怀念

http://www.sina.com.cn 1999年8月28日 13:36 南方都市报

　　几年前，当那英转投EMI唱片公司推出《为你朝思暮想》和《白天不懂夜的黑》遭遇市场败绩之后，国内不少幸灾乐祸的乐评人以为又找到了一个南橘北枳的活标本，不约而同地得出了“那英玩完了”的结论。但是《征服》的巨大成功却令他们目瞪口呆，那英通过这一惊险的突围证实自己是可以胜任哀怨的痴情女子这一角色定位的，而《干脆》则是这一定位的九九延续篇。

　　依然是由以袁惟仁和小柯为首的幕后班底操刀制作，一望而知唱片公司希望沿着上张专辑的成功之路再创辉煌，而飞鸟凉的参与制作则多少显示了该专辑的国际化野心。

　　专辑中最抢耳的歌曲当属飞鸟凉作曲的“相见不如怀念”和袁惟仁作曲的“ 梦一场”。前者用跳跃MIDI节奏营造出一片故作轻松的氛围，爱到尽头覆水难收，优美的旋律下面隐藏着无尽的叹息和难言的悲哀；后者与“征服”如出一辙，袁惟仁那招牌式的凄清木吉他轻轻带出了一股竭力压抑却挥之不去的自怜情绪，在“征服”中表现差强人意的那英终于在感情和技巧中找到了平衡点，演绎上把握得恰到好处。其余的作品也不乏可圈可点之作，“等待”用R&B的编曲消解了小柯作品中固有的爵士情结，竟意外地呈现出一种妩媚的迷人风情；“毒药”那爵士风味十足的编配也颇见心思。但高晓松词曲的“想念”就让人扼腕叹息，诡异的电子音效和躁动的电吉他给这首本应精彩的民谣作品披上了一层不伦不类的时尚外衣，让人很容易联想到某些中国优秀古典诗词的蹩脚英译本，这实在不能不说是一种悲哀。

　　上张专辑打着“征服”的旗号却讲述了一个悲切的被征服的故事，这张专辑也依样画葫芦地挂着羊头卖了一回狗肉，十首歌讲述了十个与“干脆”两字无关的哀怨缠绵的爱情故事。世纪末盛行的种种或迷乱或张狂或颓废的心态在那英的专辑里踪影全无，那英悠然自得地充当着台湾式小女人的代言人。在被一群新新人类的种种不知所谓的舞曲节奏弄得晕头转向之后，静下心在那英干净的歌声和优美的旋律之中慢慢回味，倒也不失为一种享受。但是这种“过时”的传统式的痴情心态在这个崇尚新潮的快餐时代究竟能持续多久？也许答案就在下一张专辑。

　　最后还要说说这张专辑的宣传手法。从《征服》开始，那英就已尝到制造宣传噱头的甜头，上张专辑将她与高峰的感情作为宣传卖点大加炒作获得成功，这一次也变本加厉地找来了一个新的炒作噱头--亲自执笔填词拿窦唯和王菲的婚姻开涮，摆出一副为朋友两肋插刀的女侠形象。然而如今当事人双方一个已自由自在地畅游于“山河水”之中，另一个也重新拾起“精彩”的自我，那英这种自鸣得意的义愤填膺便难免显得有些可笑。何况，在我们这个日渐注重个人隐私权的时代，对纯属个人私事的婚姻生活指手画脚是令人不齿的，对于一个歌手形象而言则是致命的。那英，小心了！

<a href="http://adforce.imgis.com/?adlink|2.0|245|68499|1|1|GRP=2;loc=300;" target=_blank> <img src="http://adforce.imgis.com/?adserv|2.0|245|68499|1|1|GRP=2;loc=300;" border=0 width=468 height=60></a>

新浪首页 >生活空间 >影视音乐 >南方都市报 > 新闻报道


			那英--相见不如怀念 http://www.sina.com.cn 1999年8月28日 13:36 南方都市报　　几年前，当那英转投EMI唱片公司推出《为你朝思暮想》和《白天不懂夜的黑》遭遇市场败绩之后，国内不少幸灾乐祸的乐评人以为又找到了一个南橘北枳的活标本，不约而同地得出了“那英玩完了”的结论。但是《征服》的巨大成功却令他们目瞪口呆，那英通过这一惊险的突围证实自己是可以胜任哀怨的痴情女子这一角色定位的，而《干脆》则是这一定位的九九延续篇。　　依然是由以袁惟仁和小柯为首的幕后班底操刀制作，一望而知唱片公司希望沿着上张专辑的成功之路再创辉煌，而飞鸟凉的参与制作则多少显示了该专辑的国际化野心。　　专辑中最抢耳的歌曲当属飞鸟凉作曲的“相见不如怀念”和袁惟仁作曲的“ 梦一场”。前者用跳跃MIDI节奏营造出一片故作轻松的氛围，爱到尽头覆水难收，优美的旋律下面隐藏着无尽的叹息和难言的悲哀；后者与“征服”如出一辙，袁惟仁那招牌式的凄清木吉他轻轻带出了一股竭力压抑却挥之不去的自怜情绪，在“征服”中表现差强人意的那英终于在感情和技巧中找到了平衡点，演绎上把握得恰到好处。其余的作品也不乏可圈可点之作，“等待”用R&B的编曲消解了小柯作品中固有的爵士情结，竟意外地呈现出一种妩媚的迷人风情；“毒药”那爵士风味十足的编配也颇见心思。但高晓松词曲的“想念”就让人扼腕叹息，诡异的电子音效和躁动的电吉他给这首本应精彩的民谣作品披上了一层不伦不类的时尚外衣，让人很容易联想到某些中国优秀古典诗词的蹩脚英译本，这实在不能不说是一种悲哀。　　上张专辑打着“征服”的旗号却讲述了一个悲切的被征服的故事，这张专辑也依样画葫芦地挂着羊头卖了一回狗肉，十首歌讲述了十个与“干脆”两字无关的哀怨缠绵的爱情故事。世纪末盛行的种种或迷乱或张狂或颓废的心态在那英的专辑里踪影全无，那英悠然自得地充当着台湾式小女人的代言人。在被一群新新人类的种种不知所谓的舞曲节奏弄得晕头转向之后，静下心在那英干净的歌声和优美的旋律之中慢慢回味，倒也不失为一种享受。但是这种“过时”的传统式的痴情心态在这个崇尚新潮的快餐时代究竟能持续多久？也许答案就在下一张专辑。　　最后还要说说这张专辑的宣传手法。从《征服》开始，那英就已尝到制造宣传噱头的甜头，上张专辑将她与高峰的感情作为宣传卖点大加炒作获得成功，这一次也变本加厉地找来了一个新的炒作噱头--亲自执笔填词拿窦唯和王菲的婚姻开涮，摆出一副为朋友两肋插刀的女侠形象。然而如今当事人双方一个已自由自在地畅游于“山河水”之中，另一个也重新拾起“精彩”的自我，那英这种自鸣得意的义愤填膺便难免显得有些可笑。何况，在我们这个日渐注重个人隐私权的时代，对纯属个人私事的婚姻生活指手画脚是令人不齿的，对于一个歌手形象而言则是致命的。那英，小心了！ <a href="http://adforce.imgis.com/?adlink\|2.0\|245\|68499\|1\|1\|GRP=2;loc=300;" target=_blank> <img src="http://adforce.imgis.com/?adserv\|2.0\|245\|68499\|1\|1\|GRP=2;loc=300;" border=0 width=468 height=60></a>

新浪首页 >生活空间 >影视音乐 >南方都市报 > 新闻报道