她们在年少成长的隙缝里高声呐喊，可是没有人听得到她们的恐惧，她们用流浪、失身、刺青、酒精、浓妆去告别纯真，可是没有人看得到她们的伤痕，她们独自在流浪、堕落、放纵、崩溃的边缘之路，被友情暖暖地爱，被爱情狠狠地伤。但最后，她们中有的人灵魂得到了救赎，有的人却从此沉沦，付出了青春的代价。她们都是被花吃了的达达女孩，过去我们叫问题女孩，今天我们叫非主流女孩。

　　第一代 为生活所迫的底层女性

　　时间：二十年代至六十年代

　　特征：卖唱卖笑卖肉、无法掌控自己的幸福

　　银幕标志：周璇、碧姬巴铎

　　非主流mm从何时开始存在，这个时间似乎并不容易界定。并不是喜欢拍大头贴、烫爆炸头、纹很多刺青才叫非主流，真正的非主流其实难以真正融入正常的社会，她们或许有着别人看来美好的外表和身体，但内心却已经被社会、经历打磨得充满阴霾。这样的女性一直都在。

　　看看周璇和碧姬巴铎那些充满了声色光影的角色演出，她们除了可以掌控自己的美丽，便只能把一切都交给了男人和不公平的社会。那些人物在台上的纸醉金迷让人想到了堕落，但在其背后却充满了无可奈何，她们的生死却是无人问津的。

　　德国默片《堕落少女日记》里的女主人公所经历的一切，跟后来第二代、第三代非主流mm的更为相似，被迷奸，被家人抛弃，被社会抛弃，但是故事没有一直阴暗下去，女主人公选择通过自谋出路走出边缘。

　　社会的发展，决定了之后在被物质主宰的生活里，女孩们都开始发生变化，被动放弃自己最宝贵的东西，投身进一场又一场毁灭当中，这是非主流mm命运里挥之不去的阴暗情结。

　　第二代 受性解放思潮影响、在社会大变革中迷失自我的美丽女孩

　　时间：七十年代至九十年代

　　特征：虚荣而时髦、有着或庞大或渺小的理想、过性生活如吃面包

　　银幕标志：李丽珍、周迅

　　美丽，是一些非主流mm的标志，这样的美貌，令她们那样地不被社会所融合，也因为注意到自己对男人产生的诱惑力，她们开始发生变化，这种变化就是成长。《巴黎最后的探戈》里只用一个眼神就令阅人无数的马龙-白兰度倾倒的法国少女让娜，在有一段稳定的恋爱关系的前提下，与老帅哥展开情欲的拉磨战。

　　其实对于年轻的身体来说，一切只因为好奇和贪玩，遇到什么样的对象才会经历什么样的成长。《尽诉心中情》里刚刚被妈妈从大陆接到香港的女孩，永远无法理解妈妈为了她衣食无忧的将来而受的皮肉之罪，为了报复和表达自己对母亲的蔑视，她很快丢开老土的过去，融进繁华的香港，混成了太子妹，结果在与男友在窗下激烈做爱时被妈妈找上了门。

　　在八十年代末、九十年代初，许多香港电影里都可以看到这种边缘女孩，比如《我未成年》、《老泥妹》、《飞女正传》等电影。女孩们大多数都有童年阴影，要么成了女童犯，要么是酒楼歌女舞女，要么是街头女混混，给她们带来考验的往往是那个阴暗的社会，而不是某个男人，她们是真正活在夹缝中的女性。

　　而最会拍边缘女性尤其是美丽女性的导演，就是王家卫。《堕落天使》里李嘉欣隔着黑色长袜进行的自慰，那一幕叫多少男人为之捶胸顿足，一个在人群之外完成一切的冷酷女杀手，对爱的渴求仍然是赤裸裸的。

　　同时间在内地的电影里寻找这样的边缘女性的角色，似乎一开始只能想到李少红《红粉》里的王姬和何赛飞，其实，与正常社会更格格不入的还是周迅在《苏州河》、《恋爱中的宝贝》里的角色。那个在船上毫无顾忌地利落地脱换衣服露出纤瘦的身体的女孩，那个剖开自己的身体想看看心脏位置的女孩，《恋爱中的宝贝》拍摄于2004年，将其归于第二代，就是因为影片的故事和风格再怎么超前，周迅角色的非主流特色，仍不及第三代的大胆与混乱。