2018 感受国产女性电影蜕变的力量

　　来源：中国妇女报

中国妇女报图

　　寒流肆意中，2018年迎来了告别式。这一年，中国的电影市场，不得不说如一壶清酒，既没有炫目的开场秀，也没有浓烈到激情四射，平淡中五味杂陈，一切仿佛又回到了原点，该用怎样的方式诉说情怀与冒险？是作品创造者们需要心怀敬意的思考。

　　而在今年，大荧幕中女性题材或者性别光辉泛起的一丝光亮，渐渐显现出梦想、怀念以及勇气等平凡的生活主题，为坠入云雾中的“大片时代”，增加了些许清明与冷静。

　　严肃拷问女性困境

　　《找到你》作为“寻子”类型片，再一次触痛式地展现了母性、人性、善恶的对立博弈，被业界称为“少有的以女性角度思考女性主义的国产电影”。片中的三个女性角色分别代表了现代社会的职场妈妈、底层女性、全职太太。虽然身份背景不同，但是她们都有一个共同的身份：母亲。在遭遇失子后，每一方强烈的情绪爆发，撕心裂肺的挣扎，都在深刻暗示一个问题：现代女性面对家庭和事业的诸多不易时，该怎样去寻求自我救赎？

　　本片主演姚晨曾直言，因为生育，她错过了一个女演员的黄金时期，回过头发现，“一个不得志的，即将步入四十岁的中年女演员的尬与惑”是如此残酷地摆在了眼前。有很多观众观影后不禁感叹，做一名中国母亲有多难？女性在事业和家庭间真的无法完美平衡吗？影片只是做了一种尝试，没有给出答案，虽略有遗憾，但从中国女性关怀类影片的发展来看，无疑是进步的。

　　杨幂主演的《宝贝儿》泛起的最大水花可能就是那篇《北京日报》的评论——“艺术不是镀金片”，文艺片拯救不了流量明星的演技，是当下粉丝经济的症结。诟病归诟病，抨击归抨击，撇开欠佳的演技和刻意制造的“困境”，单纯的看影片本身的诉求，从一开始就在严肃沉痛的拷问：生而为人，我为什么没有活下去的权利？

　　影片中，女主角江萌是一个有严重先天缺陷的弃儿，而她在长大后又决意要拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿。这让很多人不禁联想起纪录片《生门》：孕妇早产，面对可能有发育缺陷的早产儿及高额的救治费用，丈夫选择了退缩，害怕人财两空。母亲则泪流满面，没有给孩子生的机会，可能使她一生自责与不安。

　　《宝贝儿》使观众看到了被遗忘的角落，弃婴、残障婴儿、残疾人群体中夹杂了太多“救与不救”的道德悖论。影片的另一个闪光在于，母性光环缺位后，素昧平生的人们于炎凉中的抱团取暖，展现了人性中最大的温暖。

　　直白记录敏感话题

　　2018年的国产文艺片，少了些朦胧暧昧，多了份直白的勇气。很多人把《嘉年华》和韩国电影《熔炉》做对比，同样是儿童保护题材，《熔炉》是把对儿童的残害赤裸裸地呈现，强调社会关怀、法律对儿童权益保护的重要性。《嘉年华》则显得平淡克制，客观地以记录者的角度陈述事件。

　　“坦白”这个词对待嫌疑犯，才能引申出“从宽”。遭受伤害后的小女孩，首先受到的是质问、训斥和责罚，母亲要求女孩坦白“不检点行为”，父亲因不敢得罪上级而撤诉，警方逼问女孩详细的案情经过。当一切权利者预备以审判者的姿态俯视受害者，人们就只是在简单粗暴，遮遮掩掩地去解决一件“家丑”，而没有谁来关心、在意这些伤害是如何得以发生的。

　　《嘉年华》中，散点透视各个因素，没有哪个环节会造成致命伤害，但社会的冷漠，父母的疏离，舆论的二次伤害，漫长的司法程序……这些冷漠的集体群像，不断地在围攻慌乱惊恐的孩子们，这些伤害将伴随他们的记忆循回往复，终其一生。

　　成长是不变的主题

　　《梭哈人生》《狗十三》《你好，之华》都在讲述一个个关于女孩成长的故事，励志、青春、爱情、残酷、遗憾是女性成长类影片绕不开的内核。

　　《梭哈人生》表现了新时代独立女性和传统女性在事业婚姻上的不同价值观念，但殊途同归，她们都在与时代的碰撞、融合中勇敢追求自己的幸福。

　　《狗十三》暴露出成长中的阴暗面，影片一度被禁。重组家庭、重男轻女、孤独无助的少女，顺服和听话成为教育的唯一目的，逼迫性的成长显现出异常的残酷和孤独，女孩被家人认定是“疯子”，送进了精神病院。

　　《你好，之华》告诉每个女孩，当青春的梦想着色为成年后的现实，没有人将永远耀眼，在日趋平凡的人生里，遗憾也可以变为回忆中的美好。不需仰望，每个女性，都是生活的主角。

　　这些影片亦明亦暗，不骄不躁，用女性的心路历程打开了一扇窗，让所有的误解和偏见相遇，在戏剧性的冲突中握手言和。向观众传递了同样的寓意：现代女性的勇敢在于，看透生活无常的本质后，依然热爱生活。

　　创作者们越发看好女性电影

　　不同于电视剧市场，“大女主”影片一直较难被驾驭，为了迎合爆米花市场，制作方往往倾向以大男主为主导，以英雄情结、奇幻荒诞、现实主义为题材，保持观众传统的观影喜好。

　　但近几年来，国产电影中女性角色的塑造越来越立体丰满，承载了更多甚至超越男性角色的深刻蕴意。如纯粹的硬汉电影《邪不压正》，女性角色不再只是充满性暗示的符号。周韵扮演的裁缝是一名决意报仇的江湖隐士，其原型为刺杀孙传芳的民国侠女施剑翘，片中女性思想解放、机智独立的形象跃然而出。

　　贾樟柯的《江湖儿女》说江湖，本质上说的是女性的情义江湖。在刀光剑影的热血和痴男怨女的爱恨中我们看见了女主角的傲骨与胆识，酒、枪、牢，原本独属男性黑暗世界的象征，被置于柔弱的女性角色身上，一种矛盾，却化开了理不清的情与欲。

　　贾樟柯电影中的女性情怀并不是点缀与修饰。今年6月，他监制的第二部金砖国家合作影片《半边天》举办发布会。这也是继《时间去哪儿了》之后，金砖国家的第二部合作影片。以“当代女性情感与社会”为主题，《半边天》汇集了来自五个金砖国家的五位女性导演的独立短片，希望通过她们的作品理解女性，倾听女性，关注女性自我价值的实现。

　　越来越多的导演看到了女性电影工业的独特魅力。创作者们慢慢从男性的视角转移，去标签化，以女性自身的眼光、想法、特点出发，为女性故事、女性观众、女性权利发声，量身裁衣，用心去创作一部部能真实反映当代女性现实生活的影片。

　　“大女主”当家——

　　2018年，国产剧中让人难忘的女性角色

　　■ 中国妇女报·中国女网记者 钟玲

　　岁末，一切已是尘埃落定。即将过去的2018年，纵观其国产电视剧市场，虽然大投资、大卡司、大制作的电视剧有很多，却未能再现2017年《人民的名义》《我的前半生》热播时引发现象级讨论的盛况。而人们对近几年盛行的“大女主”剧的审美疲劳，也让很多人认定今年是“大女主”剧的“退烧”年。

　　由范冰冰主演的《赢天下》改名《巴清传》，因种种原因开播之日遥遥无期；《如懿传》几经波折不断延期最终只在网络播放，无法出现在电视平台；曾一度传出开播消息的《大明皇妃》《独孤皇后》也未能在今年与观众见面……由《甄嬛传》开启的“大女主”剧霸屏的光辉岁月似乎一去不复返，其“生存空间”“成长环境”也远不如从前，尽管如此，今年仍可以说是“大女主”剧的井喷年。荧屏之上，仍有很多令人难忘的女性角色，她们或惊艳，或聪慧，或坚毅，或勇敢……在2018年的荧屏世界，留下了一缕缕耀眼的华彩光芒。

　　古装“大女主”剧，模式化渐无市场，反套路方能制胜

　　由杨幂与阮经天主演的《扶摇》，最初经腾讯视频独播，总播放量高达140亿。虽然口碑与收视率均不敌同是杨幂主演的《三生三世十里桃花》，但女主角扶摇皇后还是魅力四射——在延续“大女主”所向披靡的设定之余，这个男强女更强的故事让人们看到了一个在奋斗史中不断成长、进步的扶摇，她经历了背叛、误解、爱恨种种抉择，却有一种对现实绝不屈服和面对困境不逃避也不放弃的精神。不依赖男性，甚至胜过男性，且与男人一样心怀家国天下，她身体力行地示范了何为真正的强大，何为真正的男女平权。

　　在整个2018年，没有哪部电视剧的火爆程度可以媲美《延禧攻略》。这部清宫剧依赖高级的莫兰迪色、相对考究的服化道和“爽文”气质的故事，以黑马之姿迅速成为“2018年最火的电视剧”。不仅让“尔晴，我劝你善良”“男人都是大猪蹄子”“就靠这部剧续命了”等调侃语句走红于网络，还引发超过346万次关于魏璎珞这个角色的讨论。与此同时，也以同步速度火到了海外，从越南到马来西亚，从日本到韩国……所到之处，皆出现罕见的追剧狂热。最出乎意料的是，《延禧攻略》拥趸最多的并非黑莲花女主角魏璎珞，而是被誉为“白月光”的皇后富察·容音。她温婉不争、善解人意、通情达理，做着最贤淑的六宫之主，心却向往自由。她心中所愿，不过是冲出紫禁城的围墙，一生得一爱人，有子承欢膝下，享受天伦就足够。奈何出身名门望族的她，却只能像牵线木偶，在宫中日复一日，年复一年。纵使下场悲凉，她也是可爱、可敬的，因为她没有古代女子身上常常如烙印一般的“男尊女卑，恪守妇道”的愚昧旧俗。她更像个现代女性，思想开化，虽然环境使然，做不到她想做到的事，但她内心深处仍有“反骨”——她期待与弘历是平等的，希望与弘历只有最寻常的夫妻之爱，而不是人们所看到的相敬如宾、举案齐眉。

　　和富察·容音一样，因悲剧命运让人唏嘘不已的还有《如懿传》里周迅饰演的如懿。耗资近3亿元的《如懿传》，不同于姊妹篇《甄嬛传》热衷宫斗复仇，落脚点在爱情，着重于诠释如懿与乾隆皇帝里一段从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程。虽然风评落于《延禧攻略》之后，却在临近尾声时收获了无数粉丝。剧中，这个史上最委屈的女主角，从青樱开始到如懿结束，一时让人心疼，一时让人钦佩。无数人怼过《如懿传》让人憋屈得内伤难愈，可偏偏，女主角渐渐又活成了女人们最喜欢的样子——她看透世事后绝地反击，一个人策划扳倒了反派魏嬿婉，对着曾心爱的男子绝尘而去。她哪里是无能，不过是，从前她将聪明才智和所有的心绪都幻化成爱，全放在乾隆皇帝的身上，爱他，顺他，不屑于宫斗。但当忍耐至极限，所有的一切便将崩盘。如懿的短暂人生，给现代女性带来警醒，为爱委曲求全，终究难敌命运掌握在自己手中。

　　曾在2018年泛起过水花的，还有马思纯主演的《将军在上》，杨紫主演的《香蜜沉沉烬如霜》，以及倪妮主演的《天盛长歌》。无论是《将军在上》里巾帼不让须眉的女将军，还是《香蜜沉沉烬如霜》里懵懂无知天真可爱的锦觅，亦还是《天盛长歌》里不向权贵折腰的凤知微，都摆脱了传统“大女主”剧的“傻白甜”女主相。在以道德礼教为主流的古代，普通女子的生活被禁锢的毫无生趣，但是这几个角色，却很“超脱”地拥有对爱情、自由、平等的渴望。

　　现代“大女主”剧，“玛丽苏”依然当道，真“自强”才是王者

　　和古装“大女主”剧的“一波未平一波又起”相反，现实题材的“大女主”剧，虽然也引发过一轮又一轮的热议，但其火爆程度均未能达到几部“大女主”古装剧的高度。

　　在网络播出的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》两部姊妹篇，都是演绎来自小城市的女孩儿如何一步步地从零做起成功逆袭的故事。这两部剧切入点相对较小，都在关注现实问题。与众不同的是，两部剧皆是使用标签化的人物，以话题为中心展开故事。尽管《北京女子图鉴》里女主角的成功有“玛丽苏”助力之嫌，《上海女子图鉴》里女主角的成功除了依靠自身的努力，也在临近剧终时差点落入“玛丽苏”的俗套，但最终，她们都从依赖男人这样的“伪独立”中抽离开来，做到了真正的独立。《上海女子图鉴》中的女魔头Scalet，也用她的独立、自信，圈粉无数。她的生活秩序安稳而牢固，不会因为自己是女性而接受“女孩子那么独立干吗，最后还不是要嫁人”的说辞向“社会”妥协，她自己买车买房，因爱情而结婚，拥有自己的一方天地，这才是独立女性的成长。

　　在名为“大女主”，内核却带着“玛丽苏”质感的女性题材电视剧的包围中，也有例外。接档2018年最“雷人”电视剧《娘道》的《正阳门下小女人》，自开播就被网友以“自来水”之势频频安利，而事实证明，这部由蒋雯丽主演的电视剧才是“大女主”剧的最佳范本。女主角徐慧真，以小女人为名，却拥有“大女主”气质，她拥有超凡的经商头脑，和他人无法比拟的智慧、气魄和胸襟。作为生于旧社会的女性，她不依靠男人，自立自尊，坚韧倔强，对爱情和婚姻持有绝对的自主权。女性意识的进步，在这部电视剧里难能可贵，苦难压不倒的徐慧真，也是2018年的荧屏浮光掠影中，最具独立意识的一个女性。

　　由殷桃主演的情感史诗剧《爱情的边疆》，也是一部“大女主”剧，女主角文艺秋是一名大学生，这部以她为视角的电视剧，通过她的一生，展现了一个平凡女性的人性光辉。从18岁到80岁，从满头青丝的清纯女生，到白发苍苍的龙钟老者，文艺秋用自己的执着，感染着人们去相信爱情。

　　还有一些女性题材电视剧，也塑造了有个性有魅力的新时代女性形象， 正在热播的《你和我的倾城时光》中由赵丽颖饰演的都市白领林浅，她一步步脚踏实地的努力，最终走向商界巅峰；口碑一般的《南方有乔木》，秦海璐饰演的配角安宁备受推崇，气场强大，自信从容，霸道女总裁范儿十足；杨幂主演的《谈判官》里的职场女强人童薇，聪慧、自律、谦和，不依靠任何人奋力拼搏的励志精神和温暖善良的人格魅力都是令观众喜爱她的原因……

　　时代在变化，社会在发展。

　　从这些女性题材的国产电视剧中，我们能够看到“大女主”剧的格局正在一点点发生转变。或许，在此后，还会有越来越多更具魅力的女性角色涌现，她们或将成为新时代女性的典范，用自信、自强、自立的精神气质告诉人们，每一个成为自己主宰的女性，都能撰写属于自己的史诗。

　　我们期待着……

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