关注公众号“新浪微整形”，查看更多精彩原创内容！原标题：一步之遥！周冬雨拿香港电影金像奖影后？
周冬雨又在香港拿下一个影后：第23届香港电影评论学会大奖公布得奖名单，把“最佳女演员”颁给了她。
这意味着她离“香港电影金像奖”影后只有一步之遥。
为什么这么说？
因为是风向标，近年评论学会大奖“最佳女演员”得主，大多稳稳地坐上了金像奖影后宝座。
而且，内地女星章子怡、赵薇、春夏在过去三年在拿下评论学会最佳女演员后，马上在金像奖上分别封后。
所以，本届金像奖影后又是内地女星？
其实内地女星横扫香港电影奖项，早已是一大景观，动不动就是数年蝉联，也早已惹来不少抱怨。
不过，这笔账到底应该算到谁头上？
回顾一下近年评论学会大奖和金像奖的最佳女演员评选，也是两地电影文化交融的一个缩影。
[跟香港的男演员太强有关？]
四年后影后终于“回归”香港。
2009年金像奖上，鲍起静凭借《天水围的日与夜》获得最佳女主角，媒体的标题终于写出这样的标题。
此前已经连续四届由内地女星蝉联影后。
2005年，第24届金像奖最佳女主角章子怡（《2046》）：
2006年，第25届金像奖最佳女主角周迅（《如果·爱》）：
2007年，第26届金像奖最佳女主角巩俐（《满城尽带黄金甲》）：
2008年，第27届金像奖最佳女主角斯琴高娃（《姨妈的后现代生活》）：
这样的赛果让一些香港影人不无失意。
比如吴君如2009年曾在《星星同学会》上和金像奖主席陈嘉上、甄子丹聊天时连问这是为什么呢。
甄子丹评价内地女星多为学院派，演艺基础好，而且真的很拼：
陈嘉上则宏观分析：因为合拍片有配额规定，男主角是香港的，女主角就要是内地的。
“跟香港的男演员太强有关！”
其实陈嘉上的回答也未必全面。
他只解释了为什么合拍片会启用内地女星，事实上在这些合拍片里，内地女星大多以花瓶面目存在，演技发挥的空间也并不多。
拿金像影后的章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃都是实打实靠演技，而不是占了合拍片政策的“便宜”，甚至说是抢了香港女星的饭碗。
反观香港女星，老将间歇性发力，中生代习惯性陪跑，新生代难以独当一面，败下阵来不是没理由的。
拉远距离看，随着近年内地更多资金涌入，合拍片的面目已是你中有我，我中有你。过往的水土不服也在交融当中渐渐变得如胶似漆。
内地女星为什么厉害？也因为香港电影人在点拨、调教、打磨。陈可辛、王家卫、徐克、陈嘉上……都把内地女星拍得美美哒。
吴君如要怪，先得怪自家的老公“北上”太用功。
[香港电影评论学会大奖的分割线]
香港电影评论学会大奖近年屡屡把影后颁给内地女星，也是靠作品讲话。
既无敬老奖，也无鼓励奖，在电影小年里，甚至敢让影后空缺。
资料显示，评论学会大奖从1995年举办第一届开始，从未间断，近年已是香港电影金像奖风向标。
从2011年的第18届开始，除了2012年空缺，“最佳女演员”奖项与金像奖最佳女演员保持高度一致。
2011年度第18届最佳女演员：
叶德娴（《桃姐》）
进入这届三轮讨论的还包括了周迅（《龙门飞甲》）、莫文蔚（《东成西就2011》）等五人。周迅虽然已是金像奖影后，但以商业之作入围角逐，难比叶德娴众望所归。
毕竟，当年可说是《桃姐》一家独大。
这与2008年《天水围的日与夜》鲍起静到处拿奖的形势类似：
都是实力老将出马，杀出一条血路。
2012年度第19届最佳女演员：
从缺
令人诧异的是，这一届香港电影评论学会大奖决定，当届最佳女演员从缺。
看看角逐最佳电影的《车手》、《高举?爱》、《我老婆唔夠秤2之我老公唔生性》、《高海拔之恋II》、《寒战》等片，评审认为2012年香港电影给予女演员发挥的空间有限。
而在第32届金像奖提名名单里，参与影后角逐的作品也比较弱：周迅有两部入围（《大魔术师》、《听风者》），也都是商业之作。同时提名的还有郑秀文（《高海拔之恋》）、江若琳（《高举爱》）。
金像奖影后是杨千嬅（《春娇与志明》）：
实际上，评论学会大奖在2010年已经给她颁过最佳女演员（《抱抱俏佳人》）：
当时还说她摆脱了从前的傻大姐形象。但在评审看来，她在《春娇与志明》里的表演，未必更有突破，所以宁缺毋滥。
2013年度第20届最佳女演员：
章子怡（《一代宗师》）
这届是《一代宗师》与《毒战》之间的较量。
在最佳女演员方面，与“宫二”章子怡竞争的是鲍起静（《僵尸》），以及常年有提名的郑秀文（《盲探》）、舒淇（《西游降魔篇》），仍然陪跑。
《一代宗师》为章子怡几乎拿尽华语电影奖项的最佳女演员，在评论学会大奖上也不例外。
得奖理由说，“章子怡将年少气盛的傲、戴孝女子的哀、清理门户的狠、无法回头的愁，一一入乎内心，形诸颜色。”
这是赢得漂亮的一仗。
章子怡当然不忘在多个场合感激王家卫的调教。张曼玉之后，恐怕她是王家卫最用心的一位演员。
2014年度第21届最佳女演员：
赵薇（《亲爱的》）
在这届最佳女演员的评选中，评审认为赵薇准确演绎农村妇女的神态与方言，演技朴实无华。
因此力压《窃听风云3》的周迅与叶璇、《雏妓》的蔡卓妍等人。
评审还认为，赵薇摆脱了多年来在银幕上或活泼跳脱或情深款款的玉女形象，浑身散发着银幕上前所未见的母亲气质，单纯却又复杂，极具感染力。
看来香港观众对于《还珠格格》和《天下无双》里的赵薇记忆犹新。
在金像奖舞台上，赵薇同样封后：
不过对手换了吴君如（《金鸡SSS》）、汤唯（《黄金时代》）、周迅（《撒娇女人最好命》）、蔡卓妍（《雏妓》）。
真让人感叹：
吴君如《金鸡》系列演了这么多年还那么疯癫！
汤唯演什么都能入围！
以及周迅这些年接的都是些什么片子？！
赵薇在“影帝影后制造机”陈可辛的打磨下胜出，又成了必然。
2015年度第22届最佳女演员：
春夏（《踏血寻梅》）
这一届春夏的胜出并不容易。
因为对手包括了多个影后级人马：杨千嬅（《五个小孩的校长》）、李心洁（《念念》）、张艾嘉（《华丽上班族》）、金燕玲（《踏血寻梅》）。
对于香港电影来说，她是一张白纸。
得奖理由说到她身影柔薄、个性倔强、口音不纯，把无常生命演绎出丰富层次和动人光彩。
如果说近些年香港导演越来越玩得转合拍大片，《踏血寻梅》则把镜头对准香港底层景观。
与当年秦海璐（《榴莲飘飘》）、周迅（《香港有个好莱坞》）的北妹角色相似，内地女星在这类题材中的演绎仍是胜人一筹。
2016年度第23届最佳女演员：
周冬雨（《七月与安生》）
金马影后之后，周冬雨以《七月与安生》再下一城。
得奖理由称，“安生不安于室的人生，在弱不禁风身影的演绎下，发放处率直情感和跳脱个性，是演员角色的美丽时刻。”
与她分享过金马影后的马思纯票数位居其后。
依往届风向标的趋势，今年的金像奖上，周冬雨必有斩获。
说起陈可辛对于黄晓明（《中国合伙人》）、赵薇（《亲爱的》）、周冬雨、马思纯（监制《七月与安生》）等内地明星的量身度造与精心调教，又是另外一部心血史了。
想想当年吴君如的埋怨，为什么影后又是内地的，倒不如想想：我老公好厉害！
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