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《爸爸去哪儿》揭秘“慢综艺”的“网感元素”
你注意到没有？最近流行的“慢综艺”中，写意的文字与萌态十足的动画后期十分抢眼。比如《爸爸去哪儿5》里的小萌娃成了大家茶余饭后的“减压神器”，老爸杜江读任务卡时有个字不认识，拿给嗯哼看，居然给嗯哼“配”上老花镜；老爸刘畊宏在海上，给小泡芙讲不能让男生随便亲亲时，船后面还有一只偷听的小兔子。这些萌点怎么被开发出来的呢？扬子晚报记者采访其后期团队为你揭秘。 扬子晚报记者 张楠
“慢综艺”+特效=有趣的“慢生活”
其实“慢综艺”这类节目如同生活流，内容本身起伏变化小，“包装”后会变得生动有趣。每个出彩的节目背后都有一群顽皮的后期，比如一吃辣小辫子都着火了，烤个羊肉串就变成“阿凡提”，充分提升节目的观赏性和趣味性。即便是平淡如水的生活，也不会让人觉得无聊。美好的画面真的让人觉得生活很美好。目前卫视节目的后期很多都外包给了专业后期公司。比如《爸爸去哪儿》第三季和第五季是星驰传媒做的，《中餐厅》和《向往的生活》则出自大千影业手笔。从第一季开始就后期惊艳的《爸爸去哪儿》，目前更是将各种网感元素运用到炉火纯青，细节出彩。
节目中，加在孩子们身上的后期让人捧腹不已。嗯哼闹脾气说自己要回家，杜江就问“你会游泳吗？”嗯哼傲娇道：“我上过游泳课的！”于是画面上出现了嗯哼跳到河里的特效。嗯哼说要把海里的小鱼以及小鱼的爸爸、妈妈、姥爷全都抓走。于是冒出了一段小动画：两条大鱼牵着小鱼逃跑，大鱼跑得太着急，头上的帽子还掉了。而“暖男”Jasper拿着大喇叭对陈小春说，“你能别生气了吗？”喇叭上还有冲击波！
“包装”手段揭秘
“拟人化”帮助打造“反萌差”
说到“包装”秘诀，符合孩子人设的一大讨巧手法就是“拟人化”。后期组将爸爸和孩子们选择住的房子也赋予动画表情，选到破旧的住房时，“原生态”几个字从简陋的房子里跳出来，横躺的“惨”字，很形象。“拟人化能够更加直观有趣地反映和表达情绪，也是动画师最喜欢的设计方式。”
后期负责人张秦告诉记者，针对不同节目有不同的动画风格，像《爸爸5》就是好玩、有趣、治愈系，像戴老花镜的嗯哼，就形成反萌差，容易打动观众。“动画创意一定是根据嘉宾性格特点来进行设计的，在二次创作中通过手绘动画来讲故事，帮助凸显人物的性格特点，在短时间内形成人设，也便于观众迅速了解和喜欢上嘉宾。”
后期甚至给每个小孩都定制了卡通形象，“根据他们的性格、外貌特征以及喜欢而定，例如，节目中的萌娃小泡芙喜欢露两颗小牙，形象很乖巧很呆萌，像小兔子，所以我们就将小兔子作为小泡芙的卡通形象。Jasper在正片中扮成巴斯光年，他的动画形象就定了巴斯光年。我们也会根据观众对他们关注点的转移或者节目内容的变化，随时进行调整。”
“小暖男”、“捧场王”红了，“花字”立功了
颇受网友宠爱的“花字”是画面文字的一种，即文字加上特殊的包装效果，比如根据嘉宾特点，强化“小暖男”、“捧场王”等标签，出彩细节随处可见。找房子安顿时，嗯哼抛弃爸爸杜江赖在小泡芙家的场面很搞笑。小泡芙则说，让他先找到房子，再来带她和爸爸过去参观。后期出现一行字：“先找到你的江山，再来带我走。”网友认为颇为神来之笔。
“花字可以用于调侃或者解释嘉宾内心活动，度的拿捏就很重要，既要搭配画面，又要给观众想象空间。在趣味性的前提下，尽量做到言简意赅。”有时也会出现“初极狭，才通人”此类《桃花源记》中的文字，颇具人文特色。张秦说，“观察类真人秀更能体现综合实力，如何在海量的无聊素材里挖掘出生动有趣的故事，需要剪辑师和动画师不仅本身专业水平要高，而且还要求有一定的生活阅历和艺术修养。”
别小看屏幕上寥寥数语，也需要经过集思广益的创意想法阶段，经过剪辑组、花字组、导演组和包装组层层的创意想法加工，形成最佳设计方案，然后再分到各个动画师进行制作。经过反复修改和调整，最终合成成片，还要经过导演组审核。
幕后团队起底
95后的脑洞挺大，还都爱萌宠
有意思的是，该团队的花字文案组是一群95后小仙女，感性、细腻、脑洞大是她们的特点，她们的研究点和灵感源泉也来源于此，在常规节目花字的基础上更多地加入当下流行语，进行巧妙再创造，契合节目的同时，也为节目增添了趣味性，成为很多观众心目中的记忆点。
都说“做电视的人要有一颗童心”，记者发现，很多后期工作人员的办公桌上都会摆放小萌物。张秦透露，日常他们都很简单、纯粹，喜欢可爱的事物，像“小黄人”、“小黄鸭”这些可爱的卡通形象，还有猫咪和狗狗这些生活中的萌宠。“记忆犹新的是，有天工作到后半夜，在办公室听到包装组的员工一直在笑，一边制作一边笑，后来才知道原来是被自己制作的动画给逗乐了。”
张秦说，在接到“跑男”、《爸爸去哪儿》等不同项目时，会根据不同的类型特点搭配后期团队。另外，后期导演需要介入前期策划阶段，深入了解节目构成和节目核心，与导演组共同制定剪辑方案和包装风格，最终确定节目调性。
后期行业观察
观众审美提升 粗制滥造没了生存空间
庞大的素材量，有限的剪辑时间，对素材管理和剪辑流程的规范化提出了很高要求。张秦介绍，通过近几年真人秀节目的快速发展，后期制作也在不断升级，从技术流程来讲已经非常先进。对于整个综艺市场来说，无论网综还是台综，粗制滥造的内容越来越没有生存空间。观众的审美也在慢慢提升，如何通过后期制作来多维度地取悦观众，就变得尤为重要。“不仅要求节目本身要具备高颜值强剧情热话题，还要有通过剪辑带来的强感官刺激和动画治愈，所以对后期团队的要求也越来越高。”“导演组一定要准确把握观众的喜好和口味，无论你的内容是引领观众还是迎合观众，前提都是建立在导演组对观众的充分了解之上。”
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