杨澜：开玩笑的，因为其实在你的电影里面你用那个语言都是蛮草根的，一开始的时候，因为你自己是一个小演员，所以你会跟这个阶层的人接触蛮多，对他们的语言就很熟悉，但后来自己成了大明星以后也不太接受媒体的访问，然后上街我想也有点困难，人家会围住你，你怎么再了解他们的语言？
周星驰：其实总有机会你会接触的，我想说就是你有心，在怎样情况下你都会知道的；你没有心，你每一天坐在人堆当中你还是不知道，我是这样看的。
“我本质是很草根的。其实无论社会是贫是富，平民草根意识都能引起广泛的共鸣，因为每个人来时都是赤条条，死后也带不走身外物……无产始终是本位，尤其是年轻人，大多是无产者——即使家庭富有也没有属于自己的资产，所以，青春总伴着反叛。
我父亲是上海人，母亲是广东人，很典型的草根阶层长大，自然对此比较熟悉，因此我拍片选人物，自然而然会挑选自己熟悉的，所以我电影里的角色都是普通人。 ”
——周星驰
杨澜：你曾经说过，其实你拍每一部电影的时候都有自己的一些想法在里面，是你思考过一些东西想放在里面，有没有说过这样的话？
周星驰：当然每一个电影都希望有新的东西，也希望这个电影总有一个主题吧，这也不是因为我要说一些什么道理，不是这个情况，我从来都不希望说什么道理，因为这个道理大家都知道的：我们做人要努力。这种道理不用我说大家都明了，但是一个故事它应该是有一个主题，然后有人物，有它的主线。
杨澜：譬如说在这个《大话西游》，你弄一个爱情的主题，按理说这种爱情主题很老套，人家看了就不知道多少遍，为什么会在这个《大话西游》里面觉得还有一点意思，就是觉得跟别的不一样？
周星驰：其实它有它不老套的地方，当然“爱你一万年”这一种对白当然就是很老套、很肉麻的，通常我们不会说，我不知道你有没有说过？
杨澜：这是对你的访问，不是对我的访问。
周星驰：但是有些时候很老套的东西，你把它说出来就变成一些……没有人敢说你就说，就变成新的。
杨澜：你说你很喜欢一些什么古典的音乐和古典的小说，有没有这样子？
周星驰：对。
杨澜：能不能给我们举一个譬如说你最喜欢的作曲家？
周星驰：我不知道。我听音乐有时候都不一定要……
杨澜：晓得这是什么音乐。
周星驰：对。
杨澜：但是古典音乐就对了，就交响乐那样子？
周星驰：对，交响乐，譬如说Beatles非常好。
杨澜：Beatles是叫古典音乐吗？少来了！
周星驰：你知道对一些很年轻的人来说都是很古老的东西，对我们这些年轻人来说是古老……
杨澜：都十几岁的。你看现在观众都是觉得周星驰是很有本领的，演了十几年还一直非常红。
周星驰：还未死。
杨澜：但是有时候做演员会有一种恐惧，就是说觉得好像也许有一天观众会不理睬我了，你自己心里会有这种恐惧感吗？
周星驰：这个当然也会有的，好像有一天我还是会死，一定会死，但是这个有什么办法，因为那是一定的。
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