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新浪网网友Royal、Bozeman http://www.sina.com.cn 1999年7月19日 16:50 新浪网
 喜欢A. 亚当斯的朋友不可能不知道《月出》这张照片，亚当斯 自己也很满意这张作品，下面这篇文章是他对《月出》拍摄经过、制 作过程的详细叙述，中文原文在浙江摄影出版社1987年版的《亚当斯： 40 幅作品的诞生》一书中，这本亚当斯的自述收录了大师对自认为 满意的40幅作品的创作经过，尤其是配合作品详细阐述了区域曝光法 的产生、发展、运用和原理，是一本不可多得的大师经验谈；可惜国 内的印刷水平太差，书中照片实在差强人意，哪位在网上有发现这张 《月出》的，拜托贴上来大家学习学习。废话说过，还是请大家看大 师的自述吧！ 月出（1941 年摄于新墨西哥州埃尔南德兹） 这张照片的拍摄--- 它无疑是我的最受人们欢迎的一张照片--- 可以说是机遇和熟练运用技术的产物。我当时感到，这是一幅卓越的 影象；当按下快门时，似乎已经有了满意的预感。当时我们乘车沿着 离埃斯派诺拉不远的公路行驶，我向左边看了一眼，发现了一种极不 寻常的景色--- 一幅无法估量的照片！我几乎把汽车开进沟里，然后 急急忙忙地架好我的8x10 相机。我一面急忙调整镜头，一面高声叫 我的同伴把器材从车上取下来。我对好了我所希望的清晰影象，然而 当安好雷登15 滤镜（绿色）和暗盒后背之后，却找不到测光表。当 时的形势是十分紧迫的：低垂的太阳已经移近挂在西边天际的云彩的 边缘，阴影不久就会使地上的白十字架模糊不清。 我当时无法知道被摄体的亮度值，我承认，我当时曾想到用括弧 曝光法进行几次曝光，这时我突然记起月亮的亮度---250 烛光/ 每 平方英尺。利用曝光公式，我把这个亮度值列入七区，因此60 烛光 / 每平方英尺就落在5 区，使用曝光因数为3 由于当我按下快门时认识到我拍到一张不寻常的需要复制底片的 照片，因此我迅速翻转暗盒，但是我拉出插版时，阳光已经从白十字 架上消失了；我晚了几秒种！这张唯一的底片就突然变得十分珍贵了。 当它安全地进入我在旧金山的暗室，我再三考虑了水浴方法和天空部 分可能出现斑点的危险，因为照片要放在没有搅动的水里。我决定使 用稀释的D-23 显影，并且连续显影10 次，水洗10 次。每次显影30 秒，水洗两分钟。由于显影10 次，水洗10 次，我最低限度地消除了 天空可能出现的的密度不匀的现象。 白十字架正处在阳光的边缘，并且相当“安全”；有阴影的前景 亮度很低。假如我知道它的亮度的话，我至少会增加百分之五十的曝 光（半个区域的曝光）。我可能随后在显影时控制月亮的色值，前景 的密度会稍微增加一点--- 而且是值得那样做的。 这张底片很难印相，几年以后，我决定使前景加厚，以增加反差。 我首先对底片重新定影并水洗，然后用柯达IN-5 加厚剂的稀释液来 处理影象的低反差部分。我把云彩以下部分浸放在稀释液里大约一分 钟后在捞出来，然后水洗，这样反复进行了10 次，我才取得看来很 好的密度。印相后来是比较容易的，虽然它仍然是相当难于应付的问 题。 天空中少数部位有明亮的云彩，月亮下面的云彩非常明亮（是月 亮亮度的二、三倍）。我对前景到照片底部这部分略微加光。然后我 沿着山脉的轮廓加光，不断地移动遮光板。此外我把遮光板远离相纸， 以便在它的阴影上产生半阴影；这样防止出现遮挡和加光的痕迹，否 则那样会分散人们的注意力。我还对月亮到白云下部以及比较明亮的 呈水平的天空部分略微加光。我然后从月亮上部到影象撒谎能够部这 部分上下移动遮光板予以加光。用这张我确实喜欢的底片很难制作出 几张相同的照片出来。原因是相纸不一样，影调有时会产生不必要的 密度变化等。肯定可以说，没有绝对完全一样的照片。这张照片与我 拍摄的其他任何照片相比无疑引起了更多的评论，表明内容和效果非 同一般。我确信，这个影象单就题材本身来讲就会引起普遍兴趣。 A. 亚当斯  |
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