《玉兰邀月》的主要技术参数：富士STX2相机，28～70mm镜头@28mm，曝光指数F8，B门10分 钟，其间用闪光灯描绘100余次。第二次曝光在三天以后，用80～200mm镜头@200mm拍摄月亮，曝光指数F8 ，1/2秒。

　　第一步 准备器材

　　一台或多台有多次曝光功能（或非自动卷片）且有B门或T门的相机。三脚架及能安装多台相机的托板（单机拍摄可 不用）。有锁定功能的快门线。可用手工启动的较大指数闪光灯（指数28～32较宜）。

　　第二步 取景构思

　　一般应提前到达拍摄现场，用三脚架支好相机，利用傍晚光线取景构图。如拟多次曝光，如叠加月亮或星光，应画好 草图，标出预加的位置。这点很重要，好记性不如烂笔头，把月亮加在地上或加在树丛中的情况极有可能发生。提前到达的另 一个好处是，拍这种照片一个人比较困难，最好有2～3人配合，这就需要统一思想，研究用光，有所分工。有人布光，有人 站在机位处看布光效果，指挥用光，不留纰漏，连同看好器材。这幅照片的拍摄地点在颐和园玉兰堂和邀月门之间。邀月门是 长廊的起点，左右有两棵白玉兰树。这幅作品因构思精巧，意境甚美，曾多次获奖。

　　第三步 选择开机时机

　　这一环节比较关键。开机过早，天空光过亮，没有夜景气氛。开机过晚，天空漆黑一片，没有层次，色彩也不美。拍 这种片子，大约需要5～10分钟，才可完成布光。小场景时间可短一些。开机时机应掌握在曝光5～10钟刚好使天空光呈 深蓝色，这和肉眼看到的情形完全不同，不现场说明实在无法说清。这里推荐一种试验方法，天黑前用反转片在每5～10分 钟时间段拍摄一张天空，大约3～5张即可。从中选出效果最好的一张作为开机参考依据。夜景曝光有一些误差没关系，5～ 10分钟误差超不过一级曝光量。这种夜空曝光的经验性很强，应多实践多总结。自己试出的结果印象深刻。

　　值得注意的是，晴天、阴天、郊区、城市的夜空颜色不太一样。傍晚天空光色彩十分丰富，肉眼不易分辨，不同牌号 的胶卷对各种色光的敏感程度也不同。同一时间拍摄同一景物，使用不同的胶卷，冲洗出来往往有很大差异。关于这一点，只 能靠自己多拍，细心琢磨，别无它法。

　　第四步 用闪光灯布光

　　所有参与拍摄的相机，光圈统一设定为F8。这种设定对景深、成象质量、控制曝光量均有好处。用B门开启相机， 再用带锁定机构的快门线锁住快门。这时任何人不得大声喧哗，静听快门声音，确保快门开启。曝光时应严格按照预定计划布 光。就这幅《玉兰邀月》而言，有两个人从长廊深处分左右外侧由远及近向廊柱打光。每人手持两盏灯，左右开弓，边走边打 ，向每根廊柱闪2～3次。有一个人留在机位附近，在取景范围之外向玉兰树和白墙、飞檐上布光。因为花和墙是白色的，切 不可多用光。飞檐离相机较远，可多用光。树梢较高，用反光布卷成筒状套在闪光灯上，向高处描绘，可避免低处的花因再次 感光而曝光过度。布光时，应注意隐蔽，不要留下自己或别人的身影。闪光次数不需十分精确，这种远距离多次闪光，多两下 少两下对曝光总量影响不大。在光圈总是常量（F8）的情况下，确定闪光量只与闪光灯和被摄体之间的距离有关，距离近少 用光，距离远多用光。拍摄这种大场景，布光者需站在相机取景范围之外，灯与被摄物体距离通常在10米以上，有时还加用 色纸，从公式（距离＝闪光灯指数/光圈）可以看出，距离已经过远，只能靠多打光来弥补曝光量。具体用多少光，也是一个 凭感觉的经验问题。如果认真计算，不是不可以，但太过学究气，时间也不允许。

　　长廊地面的暖色光，是廊顶路灯洒在地面上的光，经过长时间曝光形成的。富士胶卷对这种光有特殊的表现力。如果 用柯达胶卷，则呈黄色，略带点绿，偏冷色，不美。不知柯达胶卷现在是否还是这样。廊门口左右原有两盏灯，由于胶卷宽容 度的原因，10分钟曝光肯定过度。于是用黑纸做了两个套子，将灯蒙住。光绘摄影中，有时需要加用颜色。最好不用闪光灯 配带的色片，应采用舞台灯光色温纸，蒙在闪光灯上布光。这种色纸色彩丰富，颜色鲜艳。

　　第五步 关闭快门及后续事项

　　指挥人员确认准确无误地完成布光计划后，依次关闭相机快门。如果想叠加月亮，可待有形状较好的弯月或圆月时再 加。一般弯月在阴历初四、初五较好，圆月在阴历十五、十六时较好。加弯月的推荐参数是F8、1/2或1秒。加圆月（睛 天）的推荐参数是F11、1/125秒。用这个参数能够得到边缘清晰，有环形山的圆月影象。通常使用200mm焦距的 镜头拍月亮，得到的影象大小比较适中。

　　以上是光绘摄影的主要拍摄技法，其它拍法也都大同小异。

　　光绘摄影是摄影百花园中一朵美丽的小花，虽然很美丽，但从摄影美学的角度讲，价值不高。这正是很多大摄影家不 愿为的原因。通常人们戏称它是功夫片，费力不小，很难讨好（很难在大赛中获大奖）。因为它的可重复性太强，更象是生产 ，而不是创作。不过有好的构思，它作为一种为主题服务的技法还是可以用的，有兴趣的朋友可以一试。这种技法与人像摄影 、静物摄影、广告摄影在光影造形方面有相通之处，可以相互借鉴，相互促动。《玉兰邀月》比一般的建筑光绘摄影的难度要 略大一些，这是因为玉兰花花期较短，而光绘摄影要求花枝绝对不能摇动，必须等到无风时拍摄。这张照片拍了三年才等到较 好的时机，得以拍成。另外，长时间曝光容易受到外界干扰。这张照片在拍摄时，就遇到夜巡保安带着狗前来制止。幸好有心 灵嘴巧者说，这次拍摄活动是经过园长允许的，保安才让继续拍。拍完之后，保安问："刚才站在旁边的那个人你们认识吗？" 我们答不认识。保安哼了一声说："那就是园长啊"。

　　下面再附4张夜景图片，对光绘摄影作进一步的说明。

　　《画中游》：技法与《玉兰邀月》同。天空色彩是城市夜空光造成的。

　　《玉带桥》：技法：对落日余辉做一次曝光。天全黑后进行第二次曝光，期间用闪光灯做光绘摄影。

　　落日余辉中有大量紫色光。福达胶卷对这种紫色光有捕捉能力。

　　《石舫》：技法：船头被公园布置的聚光灯照亮。用测光表监测落日余辉和船头的亮度，待光值一致时曝光。F8， 1秒。

　　《圆明园》：天空全黑后开机的效果。