她们会用文字，用舞台，用银幕，主营一场想象中的美满，竟自一人将爱情进行到底。所以情场失意后文坛得意者不少，命运总会让人福祸参半，得失相抵。

　　以前有人说张艺谋，和巩俐感情好的时候电影总是压抑的，比如菊豆，大红灯笼，后来和巩俐分手就再没投入地爱过，只传些无关痛痒的绯闻，片子也拍得没心没肺，再后来还整出了十面埋伏。这很合情理：哲学上有尼采，身兼现实的矮子和理论的巨人；在医学上也有例证，叫“代偿”，举的是盲人的耳朵，灵异非常，比如瞎子阿炳。因为他们的残缺人生，我们享受天才的卓越，不公造就奇迹。张艺谋后来的庸常印证着那句“没有痛苦的快乐是卑微的”，无悲就无喜。

　　洁尘新书《爱情本无别事》，自己做序，她“希望用一种白纸黑字的东西来印证那种叫做爱情的东西。这种荒谬造就了我们所有在爱情中的痛楚，也造就了试图解决这种痛楚的文学艺术作品”。好像也是洁尘，以前写过一篇《爱上自己的爱情》，说的是个女作家，她爱的男人和她很不般配，爱情产生得毫无道理。洁尘说，这不奇怪，她是爱上自己的爱情了，男人只是这场感情的缘起，此后，女人一切自理。她们会用文字，用舞台，用银幕，主营一场想象中的美满，竟自一人将爱情进行到底。所以情场失意后文坛得意者不少，命运总会让人福祸参半，得失相抵。

　　从没见过李碧华的照片，她始终保持神秘，却在接受《南方周末》采访时坦言，她爱的男人比爱她的男人多，她失败的爱情比成功的爱情多，所以就有了写小说的本钱。李碧华的东西都是殷实生活没有的精彩，无论“胭脂扣”还是“秦俑情”，像失眠人光彩外露的眼神，绝望而卓越，专供女人神往爱情。只是梅艳芳和戏中的角色有些顺势，没能补偿人生，所以阿梅最终死得抑郁，因为戏里戏外都没得绽放。

　　信基督教的人喜欢用一句话互相安慰：上帝在这里关上门，却在别处开了窗。对女人，爱情是门，文字是窗。

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