马俪文：每次创作都是一次洗礼

　　在电影界，“马俪文”并不是一个熟悉的名字。她最近的新闻是新片《桃花运》——她的第一部大制作，汇集了葛优、邬君梅、范冰冰等大牌明星，但还未完成已经被炒得沸沸扬扬，“拍摄任务无法如期完成”、“葛优与马俪文不合”等负面新闻考验着她的智慧和能力。

　　但马俪文是善于创造奇迹的。进入电影圈十年，马俪文只拍过两部电影，但每一部都超越人们的想象：2001年拍摄处女作《世界上最疼我的那个人去了》，从“不允许别人动自己的作品”的女作家张洁那里拿到小说改编权，从韩三平等人处拿到198万投资，拍出来的影片在国内外先后获得15个奖项；2005年自编自导的第二部电影《我们俩》投资200万，启用84岁的演员金雅琴和17岁的大学生宫哲，以黑马姿态成为东京电影节、中国电影金鸡奖等影展最佳女主角、最佳导演的大奖获得者。

　　BAZAAR：你如何理解创造力？

　　马俪文：你把别人可能忽视的某个角度，用你的努力来做出来，可能大家都这么做，但你的角度可能不一样，可能是独一无二的东西。

　　BAZAAR：这种独一无二是你最骄傲的地方吗？

　　马俪文：创造力必须经过论证，就是工作和才华、喜好融合在一起，这是很迷人的一件事。你的创作能得到别人的认可，能拿到社会上去，这本身就是一次洗礼。就像你发明一样东西，如果自己闷着也没有什么意思，得到别人认可也是能力的体现。当然，独一无二还包括看问题的角度和方式，我骄傲的是能看到和别人不一样的地方，比如母女生死之间、陌生女人之间最独特的东西。

　　BAZAAR：和以前的小成本电影相比，拍2000万投资的《桃花运》考验了你什么？

　　马俪文：这部电影需要考虑的更多，不仅仅是电影本身了，需要及时控制全局。好在电影不是一个人的电影，最重要的是我在创作上不优柔寡断。

　　BAZAAR：这考验了你创造力以外的东西？

　　马俪文：对。你的想法和你的执行能否达成一致，这完全属于控制能力的问题，与导演的创造力还不一样。创造力是深层次的东西，观众能体会到的是创作者故意表现出来的，还是作品中自然流露出来的，这两者之间是有本质区别的。

　　BAZAAR：你觉得自己足够强势吗？

　　马俪文：我通过自己的努力，为着这个工作，做着各方面的妥协及让步，目的是为了用电影表达我的人生观、世界观及对生活的热爱。我明白我很多事情都搞不定，我是个女弱人。