淄博晚报：拍不尽的爹娘 说不完的焦波(组图)

剧照：敬一丹的一声“娘”叫的娘合不拢嘴

剧照：在京的打工妹拉着我爹的手直掉泪“看见这些照片，俺想家了”

　　电视连续剧《俺爹俺娘》将于近期上映，敬请关注！

　　作者：田 岚

　　十月二十九日，农历的九月初八，九九重阳节前一天。北京师范大学主楼四季厅，淄博市博山籍摄影家焦波的“俺爹俺娘”系列文化活动拉开帷幕。活动包括24集电视剧《俺爹俺娘》新闻发布会、记者见面会、专家学者研讨会和为期一周的《俺爹俺娘俺家乡》影像展等。国务院新闻办、中国文联、广电总局、中国作协、中国摄协、中央电视台、五洲传播中心、北师大和首都数十家新闻媒体的领导、嘉宾出席，中共淄博市委和博山区委的领导出席，电视剧《俺爹俺娘》的主创人员出席。这般规模的活动告诉人们：我国首部“藤缠树”原生态纪实电视连续剧《俺爹俺娘》即将走上屏幕。

　　对电视剧、对焦波，与会者怎么看？对摄影、对未来，焦波又会怎么说？

　　导演拍爹娘说焦波

　　记者见面会上，记者们请总编剧、总导演高峰阐释“藤缠树”这一新概念，高峰回答：“以爹娘生前录像为树，以再编剧情和演员表演为藤，藤缠绕着树伸枝展叶，开花结果。”他进一步解释说：“怎么会采用这么一种形式？原因很简单，是内容决定了形式。在爹娘生命的最后几年，焦波在用相机记录爹娘的同时，还拿起了摄像机。他为爹娘拍摄了六百多小时的录像素材，可这么多的素材只产生了一部二十分钟的纪实片，这未免可惜。从一九九八年起，焦波各种版本的《俺爹俺娘》如组照、图书、摄影展、纪实片等等，都取得了成功，一次次捧得大奖，在全国甚至国外产生反响，引起共鸣。这样的有着广泛社会影响、情感共鸣和观众基础的影像素材，是惟一的，不可多得的。这么善良朴实的爹娘，这么真实感人的亲情故事，我想是不会缺少观众的。怎样最大化地利用录像素材并把它推广出去？最好的办法就是做电视连续剧，这是最为合适的传播渠道和平台。不这么做，我们觉得对不住爹娘。就这样，我们本着忠于生活、回归原生态的原则做了这部连续剧。剧中，原先的录像素材约占一半时长。这种形式在国内尚属首创，其艺术手法就叫藤缠树，它体现的理念就是原生态纪实电视连续剧。”

　　有记者问执行导演刘典：“你们在焦波的家乡天津湾村实景拍摄，那里给了您怎样的印象？”

　　刘典说：“印象最深的就是爹娘在全村的威望和影响。爹娘一辈子帮穷济困，乐于助人，做了许多善事好事，乡亲们念着二老的恩德，都乐意为电视剧出把力。另一印象就是乡亲们做群众演员不怵镜头，他们不惧不慌不紧张，表演得很自然。这可是非常少见的，尤其是在一个那么偏僻的从未拍过电视剧的小山村儿。这要归功于焦波，他几十年来拍爹娘拍乡亲，乡亲们早已习惯成自然，接受了拍摄，习惯了镜头。”

　　对于总编导高峰，我心里还有一个谜有待揭开。差不多二十年前，央视播放了一部四集电视纪录片《泰山》，那是我所看到的对泰山解读得最深广、表现得最壮美的泰山片，于是就记住了编导的名字高峰。可是，高姓人叫高峰的那么多，此高峰是不是彼高峰呢？我问了剧组好几个人，都说不是或不知。我不甘心，逮一机会向高峰求证：“请问您在山东拍过什么片子？”他说：“我在山东拍的第一部连集电视纪录片是《泰山》……”啊，“众里寻他千百度”的犹疑顿作“蓦然回首”的惊喜，我不觉脱口而出：“太好了，这回又是您做总编导！我们期待着《俺爹俺娘》的成功！”他笑了：“我们也期待着。”

　　高峰现任中央电视台副台长、新影制作中心主任、中国纪录片协会会长。这位在北师大攻得电影博士学位的影视人有着多方面的才学，《俺爹俺娘》主题歌就是他作词编曲的，剧中童谣也是他吟诵的。据刚刚获得的消息：《俺爹俺娘》主题歌已从两千多首春晚候选歌曲中脱出，进入前十首以待终选。

　　名家读爹娘看焦波

　　新闻发布会上仅播放了20分钟的《俺爹俺娘》片断，但专家学者们基于《俺爹俺娘》诸版本的成功，都对电视剧寄予了很高的期望。他们由电视剧看焦波，又由焦波说开去。

　　发布会主持人白岩松是从回味娘摊的煎饼说起的。六年前，他来到博山区天津湾村采访“东方之子”焦波和爹娘，在那个温馨的山村小院儿里享受了八十八岁的娘亲手做的农家饭。“娘摊的煎饼很好吃，我从中品尝到了朴素真挚的爱。可怜天下父母心哪，父母为儿女操劳一生，儿女能报答多少？焦波是以摄影的方式报答的，几十年拍下来，他的爹娘早已走出天津湾，深深地走进我们心里，感动着影响着也提醒着我们，让我们时常想起自己的父母自己的根。于是，焦波为自己爹娘做的事，就有了社会的普遍的意义。明天是重阳节，我想，大家如果能够回家看看父母或打个电话问候父母，这当是父母最想得到的礼物了。”白岩松还特意对北师大的学子们说：“今天，当你们走进这座大楼要去图书馆的时候，首先读到的是焦波的《俺爹俺娘俺家乡》摄影展。不知大家想过没有？自己的爹娘和家乡也是一本书啊！这本大书，我们用心读过没有？读过多少？”言出肺腑，耐人深思。

　　研讨会上，国家广电总局电影局副局长、作家张宏森提出了“现实主义精神”的命题，引起与会者的共鸣。他说：“《俺爹俺娘》是一部再现爹娘的亲情剧，也是一部反映农村现实的乡村剧。它所取用的原始素材全部是焦波和他的亲友们用DV拍摄的，他们的机器和拍摄技术可能不够专业，但镜头里却是原原本本、真真切切的爹娘和乡亲们的生活。这样尊重生活、关照现实的原生态纪实手法的尝试是可贵的，它为影视剧提供了一种现实主义创作的崭新思路。无论什么题材的影视剧，都不该忘记在关照社会中体现现实主义精神。”

　　作家、影视编剧、北京语言大学教授梁晓声本已作了发言，听了张宏森一席话，示意“再补充几句”。他不认识张宏森，他说：“哎呀，焦波家乡的这位局长说得真好哇，现实主义精神的重提很有必要。这几年，现实主义精神在屏幕上体现得太不够了，过度的娱乐化倾向令人担忧，很多观众因此远离了电视。在这里我要当众说，亲爱的局长，我完全赞同您的观点，您说出了我的心里话。”掌声过后，焦波笑着告诉梁晓声：“梁老师，宏森是我的家乡人，却不是我家乡的局长，他是国家电影局的副局长。说起来，也算您的领导呢。”梁晓声一拍脑门儿，连道：“怪不得！怪不得！”会后，这位以《今夜有暴风雪》、《雪城》等著作、剧作而深受人们爱戴的作家，与张宏森热诚握手相认，互留电话并合影留念。

　　解海龙，以拍摄希望工程形象代言人“大眼睛”而为人熟知的摄影家，现在是中国摄影家协会秘书长。他的发言也是从回忆爹娘开始的。他说：“一九九八年十二月一日，焦波的《俺爹俺娘》摄影展在中国美术馆开幕，为展览剪彩的正是爹娘。开幕之前，爹娘用从老家带来的剪刀一遍遍剪纸以练习剪彩的样子，至今仍在我眼前，多么朴实可爱的爹娘！这样的爹娘太多太多，可是有谁像焦波这样一连几十年地观察爹娘、刻画爹娘、记录爹娘？刚才有位母亲让我为她正学摄影的儿子写句话，我就写了一句与她的儿子共勉，我写道‘掘一口深井，不见水，不罢休’。焦波这么多年不正是这么做的吗？他是个有心人，所拍题材看似很小，所开井口也不大，但掘得很深，结果就把家庭照片变成了全国的摄影展，把亲情影像变成了电视连续剧，把自己的爹娘变成了大众的爹娘。这正是工夫不负有心人。”其实，解海龙为人题的那句话也是他本人的写照，他坦诚：“许多人最初搞摄影，其实就是想追名逐利，我也不例外。但在多年的大量的接触现实的拍摄中，自己被震撼了、感化了、洗礼了，进而升华了，由小我变成大我，由‘我要什么什么’变成‘我要为老百姓做些什么’，甚至是‘我要为国家做些什么’。我跟焦波都经历了这么一个净化、升华的过程。”人尽皆知，他的“大眼睛”系列摄影在国内外产生的感染力、影响力、号召力，大大地推动了希望工程的进程，在中国摄影史、教育史上写下了重重一笔。他欣慰地说：“希望工程改变了千千万万穷孩子及其家庭的命运，就说‘大眼睛’苏明娟吧，她读了中学读大学，从一个没钱买铅笔的苦孩子，变成天天数票子的银行职员了。”

　　“焦波这个人，我没有见过，他的爹娘，我却很熟悉。”“孝顺爹娘，尊敬父母，这种优秀的传统品德本应在当代中国大力提倡，但焦波的行动显然已经超越了一般门庭之内的孝顺和尊敬。他把自己的爹娘作为一种典型的文化图像呈现给社会，有血有肉地告诉人们何谓中国伦理，何谓东方亲情，何谓华夏子民。”“爹娘疲惫的笑容是他万里行脚的归宿，爹娘满脸的皱纹是他永远的‘国家地理杂志’。”“天下的爹娘既有共性又有个性，焦波的爹娘生活在农村，因此更具有一种紧贴大地的典型性……即使并非出生在农村的读者，看到这些摄影作品，也会有一种整体意义上的感动，就像很多年前我们看到画家罗中立先生的作品《父亲》一样。”“我要对焦波深表感谢：是你的镜头，使我一次次更深切地怀念父母。我想，要向你表示这种感谢的，远不仅仅是我。”这番话是一位著名学者、作家的心灵之语。他没有到会，他用自己为新版图书《俺爹俺娘》(为配合电视剧而出版的图文典藏版《俺爹俺娘》一书)所作的序，向电视连续剧《俺爹俺娘》致意。他就是余秋雨先生。

　　到会发言的还有中国作协书记处书记高洪波，北师大党委副书记、宣传部长王炳林，北师大艺术与传媒学院院长、博士生导师黄会林，老摄影家、中国传媒大学博士生导师朱羽君等。

　　焦波想爹娘拍百姓

　　焦波的北京发布会，家乡去了三四十人，其中不少人提前好几天就到京帮助布展，一直忙到开幕前夜。为此焦波设宴答谢大家。他动情地说：“我一个祖辈为农的山村后生能够走到今天，每一个脚印里都写满了爹娘和亲人们的爱，每上一个台阶都离不开家乡领导、朋友和父老乡亲的扶持。我常想，怎样才能回报家乡？答谢亲友？我一个摄影人，只能用镜头来报答。我的爹娘走了，可我的乡亲们、朋友们在家乡，更有千千万万跟爹娘一样普通又伟大的百姓在天下。我的摄影镜头和摄像镜头会永远对着他们，会像拍爹娘那样去跟踪去表现。这是我的使命，我会用一生去完成。”

　　焦波是个做而不宣、先干后说的人。其实，他这一使命早在爹娘健在时就开始了，本次影像展的百余幅照片，就是分“俺爹俺娘”、“乡里乡亲”、“中国百姓”三部分展出的。他天天都在拍，即使走在大街上、坐在地铁里，即使在本次发布会、记者见面会上，他手里总拿着照相机或摄像机。“为天下父母摄影，为芸芸百姓立像”，这是他的诺言，这是他的后半生。

　　望着这个拼命一样的摄影家，我想起梁晓声那番话：“焦波起初只打算为自己的父母做事，现在变成为最广大的中国人的父母做事。起初似乎只对他自己有意义的事，现在显然对最广大的中国人也有了一份意义。”而我想对焦波说的是：老兄，身体第一，多多保重。