阅读提示：《悲观主义的花朵》让人印象深刻的是书里大段澎湃的内心独白。这些文字好像天生要成长在聚光灯下，天生带着黝暗的背景与鲜明的轮廓。它有一种戏剧性，带着华丽的宣叙调。

　　就故事情节而言，这个小说简单得很，而且很落俗套。文学女青年爱上了叔叔级的文坛前辈，文学男中年，但文学男中年不但有没离婚的老婆，还另有一个情人。文学女青年沉湎在自己的爱情中不能自拔，《诗经》里所谓“士之耽兮，犹可脱也，女之耽兮，不可脱也”，原来觉得自己很了不起，把感情陷阱看得一清二白，却不料还是一头撞下去，与世隔绝椎心泣血了一段时光。——— 廖一梅虽然主业算是个编剧，但在情节编造上没太大出息，还是把这个文学男中年写死了，好成就一段“此情可待成追忆”。

　　但比起安妮宝贝这一类型的文学女青年来说，廖一梅又高出一个等级，前者自恋兼自保，芯子里头是有很现实主义的衡量的，当然这也没什么大错。廖一梅也自恋，但不是幽怨受伤型，而是比较清醒的“是我自讨苦吃”型，不找一个对象让身体与心灵经受一番折磨，怎么能够辨析他人，认识自我，怎么能够把感受磨励得敏锐，把思想培育得成熟……好比是“不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”，让“爱情”这个主题进行一次经验与文字的洗礼，是文学女青年的成长必经之途吧。

　　在这个基本的故事情节与观念倾向之上，廖一梅却有一般文学女青年不具备的比较高的文学才华。她的故事没什么了不起，观念也没什么大了不起，但是她的修辞能力真是超强。廖一梅长于用排比，用反复，用设问，但廖一梅用排比反复时有一种灵活性，她的排比反复不显得单调，反而有一种激切中的低徘，一种直陈中的宛转。她的这种文风，有时会让读者很想读出声来——— 音节与语调有着内在的优美品质。

　　如果这个分析需要一点例证的话，随手翻开《悲观主义的花朵》，就能读到一段：“为爱而生，很多人都这样标榜自己，为爱而生？不，我不为爱而生，爱是我躲之不及的怪物，是人生对我抛出的媚眼，顾盼有情中生出的一点眷恋，是这世界将你抽空，打倒，使你放弃尊严的唯一利器。别大言不惭地谈论为爱而生吧。”