阅读提示：1995年，六六还叫张辛。她从安徽大学国际贸易系毕业以后，从事了多年的外贸工作。1999年，她随先生到新加坡定居，从事幼儿教育工作，白天给孩子们上课，晚上混迹论坛，用“少妇六六”的网名开始写作。她的网名是“少妇闲来无事，网上遛遛”的意思，后来索性改为“六六”。

　　接下来的事情大家就比较熟悉了，她写出了《王贵与安娜》、《双面胶》和《蜗居》三部小说，这些作品被搬上荧屏后一部比一部火，六六也因此被称为“话题女王”。今年8月，她的第四部小说《心术》由世纪文景出版，再次触碰社会痛点，直面中国式医患关系。

　　一打开word文档就不会写东西

　　■记者：您写作的早期，在新加坡混迹论坛的经历，对于您以后的写作生涯有什么影响？

　　■六六：1999年我刚到新加坡的时候，中国的互联网还不是很发达。那个时候都是论坛的形式，国外有一个特别火爆的论坛，我经常进去看热闹、发帖。那个时候火爆的论坛都是这样的。你要在一个论坛里面，能够有机会跟人说上话，就得展示你的才华，可是很不幸那个地方是写黄色小说的。为了有机会跟大家交朋友，我开始了情色小说的写作生涯。不过我那段不堪的历史没什么人知道，一出道就很正面。

　　后来我写了我的第一部小说《王贵与安娜》，这本书是世纪文景给我出版的。没有这本小说的问世，我就没有机会从网络走向现实。也是因为这部小说，我从以前喜欢的教师职业，走到现在的写作职业。《王贵与安娜》之后，我一部接一部地写，没有停过。网友们非常热情，为我的创作提供了无私的大力的奉献。我一路走来都是在网络上写作，一打开word文档就不会写东西了。《蜗居》在写作的过程中，遇到很多问题，网友会给我拍砖。与其说我的作品是我个人才华的体现，我更愿意说它是群众智慧的结晶，我只是一个代言者。《心术》这本书也是这样，加入了很多网友对医学、医生的认识和社会的认知。

　　《收获》在关键时刻拯救了我

　　■记者：从《蜗居》到《心术》，您的每一部小说，我觉得在风格、基调上都不一样，是否自己的心理层面也有一个变化的过程？

　　■六六：我给自己的定位是，我不是一个职业的写手，没有受过专门的文学训练，我不知道什么东西可以称为文学。我只是把自己的感受和想法不停地用一种新的方式表现出来，我不太愿意走老路，不太愿意把活儿干两遍。我希望我写的每一部小说都是新鲜的，对我来讲没有重复感。我创作的初衷是因为我有话要说，我每隔一段时间对这个社会有新的认识和新的疑惑的时候，我就会写成文字，告诉大家。

　　《心术》开始动笔是从去年3月份开始，到6月份截止，但是写得不完善，只是一个初稿，放了大概大半年的时间没有动。原因是我写完以后很自卑，觉得自己写得不是很好。如果没有别人的鼓励，没有广大的网友或者是专业人士肯定的话，这部小说能不能出来就不好说了。但是《收获》杂志主编程永新在关键时刻解救了我。今年过年的时候他问我有没有作品可以拿来发表，我说我写了一个半成品，还没有改错别字，要不要看。他说给我发过来，我就发给他。他说看完以后很喜欢，希望能够拿来发表。我当时牙就疼了，我说太难改了。他说不用大改，我心里面就舒坦多了。

　　制度不完善，就医难可以理解

　　■记者：在《心术》中，您对中国式医患关系进行了深层次剖析。您对就医难和医生收取病人红包的现象怎么看？

　　■六六：我个人觉得，我的书里面把所有问题都回答了。在制度没有非常完善的情况下，就医难是可以理解的。在新加坡，如果你看病想拿政府的补贴，不能够到最好的医院，首先要到相对低端的医院去。医生会给你进行诊断，如果是非常小的疾病，比如感冒，可能就会给你在诊所里面看完了。但是在中国，只要有条件的病人，大多不愿意到低端医院去。上海的医院不仅是给上海本地人看病，它们接触的是全国各地的病人，而且很多医院是全球最尖端的，其实是全国的病患跟上海的病患争资源。只要有钱就能来看病，我觉得现在还是没有把分流制度解决好。

　　医生收取病人红包的现象，我个人觉得，排除医生这点，先说病人，开刀之前不送红包，心里面会觉得不踏实。根据我在医院体验生活半年来的观察和理解，送不送红包，开刀完全一样，因为医生在进手术台的时候，病人是完全遮盖起来的，医生根本看不见他的长相、年龄，不可能说掀开看看，哦，这个人送了两千块钱，给他做好一点。

　　送没送红包，区别是在术后的对待，主刀的外科医生知道这个人送了多少红包，出于内心的职业道德来讲，会有愧疚，我讲的是，他会更多地关心这个病人，会有事没事多去看看他。如果手术后在任何时候有需要，头疼脑热半夜打电话，他都会来的；如果不送，他或许就不会搭理你，觉得剩下的都是值班医生的事。

　　医生的职业特性要求他们住在医院附近，开车过来在15分钟之内。我认识的所有医生，像华山、瑞金、中山医院的，他们基本上都住在附近开车15分钟之内能到的楼盘，这些楼盘的房价大约在25000~35000/平方米之间，我说的是中档房，医生的职业收入是达不到的。如果没有这部分补足的话，他们的收入在上海这个地方是非常可怜的。

　　畅销书的秘诀我完全不知道

　　■记者：您连续出了好几本畅销书，您认为是否有一个制造畅销书的公式？

　　■六六：这个问题很有意思。畅销书的秘诀我完全不知道。我觉得这是一种天赋，是作家天生就有的一种敏感性。所谓畅销的前提是，你知道这个东西是你感兴趣的。从我个人来讲，我脚踏实地地活着，我能感觉到周围老百姓的喜怒哀乐。我把他们的追求和他们的哀怨，统统记录下来，我感兴趣的东西其实也是他们感兴趣的。当我把这些有共同根基的东西写出来的时候，市场就会很好。 

　　作家如果一生只写一本书，就像医生只诊断一个病人一样，是缺乏经验的。所以，我对写作的理解就是不断地写。把所有感兴趣的话题都写出来。以前有一个古罗马的哲学家说过，生活就像小说一样，它的好坏不在于长短而在于质量。所以我尽量做到，我的每一本书，我写的每一句话都是发自内心的。我不会为钱而写，不会为妥协而写，不会为迎合观众而写，每一句话都是我内心真实想法的时候，才是会感动大家的。

　　■记者：您曾说过，自己不是一个纯文学的作家，但是我们从您的作品中看到了情感(《蜗居》中宋思明和海藻)、信任(《心术》中的医患关系)等很多涉及人性的内容，而且进行了较深入的剖析。这是不是跟您平时的阅读经验有关系？

　　■六六：所有人都认为，我这样的人是喜欢读文学作品的，其实不是。我已经过了文学阅读的爆发期了。最早读文学作品的时候是在我的认字时期，对着字，把别墅念成别野的时候。那个时候我比较喜欢铁凝、苏童、马克·吐温等人的作品，他们给了我很好的积累。

　　成年以后我更喜欢读的是社科类、人文类的作品。这样的书解决了我的很多疑问，比如说第一个，人从哪儿来，第二个，人到哪儿去，第三个，我们究竟是谁？我比较喜欢看这一类的书，虽然跟文学关系不是太大。一些经济类的书我也比较喜欢看。虽然这些书对我的文学创作帮助不大，但是它很厚重，对我的思想贡献很大。我从这些书里面会吸取很多东西，比如对人性的探讨，对人类的关注，还有一些经济、社会层面的东西。

　　编剧是我对写字的“罚款” 

　　■记者：听说《心术》也要被改编成电视剧了。在您看来，小说作者和编剧之间有什么不一样的地方？

　　■六六：我写小说的时候基本上是一气呵成，不会有任何让我觉得不愉悦的地方。作为作家我非常快乐，完成一部小说带给我的喜悦和兴奋，远远超过这个职业给我的回报。

　　像我这样的作家，上海基本上是买不起房子的。编剧是我赚钱的基本行当。我一方面在写作，快乐地写作，一方面在痛苦地编剧，但是我之所以愿意付出痛苦，是因为他们给的价钱真的太高了，能买去我生命中的一部分不快乐。

　　在非洲有一个很有意思的故事。非洲人编的铺垫儿很美丽，美国人就去下订单。非洲人编的样品，一个是一美金。但如果做300个一样的铺垫儿的话，每个铺垫儿就要收10美金。美国人不理解，说我需要的量大，价钱应该便宜才对啊！非洲人的回答相当有哲理，他们说，编一个是快乐，编十个是枯燥，剩下的就是罚款。所以，编剧是我对写字的“罚款”。

　　■记者：您有没有下一步的写作计划，想触及哪个领域？

　　■六六：我还是希望自己会写一些教育方面的故事，尤其是我自己比较擅长的儿童教育的故事。实际上出版社那边在忙着出版我的儿童文学作品集，是绘本形式的，跟我平时的作品反差很大。另外一方面，我想写一个年代戏，一个拉了将近一个世纪的戏，写的是情感，但不是那种狭义上的情感，是情感让人有信仰，也是说一个人的信仰从哪里来的根基问题。

　　我们现在这个社会，我觉得信仰有一些缺失，让我们觉得根基比较薄，支撑点比较脆。但是我们必须要有一个内心坚持的东西，一个基准，这是中华民族五千年来连续不断的、从来没有在我们民族的血液里面断流过的东西，生生不息的力量永远不会终结。你要相信，无论碰到什么事情，你最终一定会战胜，一定会克服的。

　　■文/本报记者贾立芳据六六《心术》读者见面会整理