阅读提示：实用型文艺青年？其实我就是一个“实用型文艺青年”嘛！而且觉得身边很多朋友都既文艺也很实用。至于文艺不文艺，实用不实用，其实没有一个标准。对我而言只有舒服不舒服。舒服，多相处一点，不舒服，少相处一点，非常不舒服，那就别联系了。

刘若英：我是“实用型文艺青年”

　　从大S(微博)的高调婚礼到锋芝恋的分分合合，公众关注的焦点似乎并不是男女主角的爱情，而是婚姻所牵扯出的利益关系。基于这份“不解”，林奕华特意在剧中安排刘若英(微博)饰演的红娘为爱情“驱魔”，分身演绎多重自我，在消费主义盛行的当下复兴浪漫。

　　“我想，我是嫁不出去了。”就这样，刘若英说着这句台词，走进了《红娘的异想世界之在西厢》，与香港鬼才导演林奕华(微博)再续前缘，重回舞台。林奕华加刘若英，从《半生缘》到《在西厢》，两人多年的相识相知，促成了一出好戏登台。

　　在这部为了纪念“非常林奕华”20周年而诞生的作品里，刘若英不但要演红娘和崔莺莺，同时还要表现每个人不同的分身和状态，红娘在舞台上有五种状态，崔莺莺还有三个分身……屈指算来，“奶茶”要一人演绎十个角色，搞笑与严肃混搭，感性与性感碰撞，连她自己都感叹算是在舞台上“遇见了未知的自己”。

　　没想到，戏演了不过十几场，正走在巡演路上的刘若英，竟出人意外地宣布了自己的婚讯。现实总比戏剧更有戏，而戏剧又何尝不是现实的真实反映？

　　台上说恋爱，台下谈感情。的确，刘若英的感情生活一直是大众关注的焦点，林奕华曾代她表示，“一个人着急嫁出去，是因为没办法跟自己相处得很好。要相信自己的美好，一定会吸引那个对的人来到你身边。”

　　刘若英自己也认同这一说法：“嫁了才是相处的开始，如果自己一个人都生活不好，两个人在一起只能是问题加问题。”如今，已为人妇的刘若英，依然每晚在舞台上说着那句“嫁不出去”的话，而台上台下，却多了一分心照不宣的默契与别样有趣的喜感。

　　刘若英是滚石出名的“三大难搞艺人”之一，她也直言自己“难搞”是因为要求很高，近年来出演的影视剧作品比较少，也跟看不到好的剧本有关。不过，此次再度与林奕华合作，她压根没看剧本就立即答应，因为聪明的她相信林奕华会交出好作品。为此，刘若英推掉了整整3个月演唱会计划及电影邀约。

　　而林奕华确实不负重望，为刘若英量身打造的《在西厢》，灵感虽然来自数百年前的王实甫元杂剧，然而戏剧核心却是触及当下都市人最焦虑的话题情感、婚恋、家庭，延续了林奕华作品对现代都市男女细致入微的观察和独到解析，聚焦消费时代诸多“怪现象”，将其投射于舞台，试图唤醒观众对爱与幸福的认知。

　　在林奕华看来，张生与崔莺莺这对生于封建时代的男女，尚能摒弃门户之见勇敢追求真爱，反倒是开放时代的都市男女，谈婚论嫁还要为舆论的声音而顾虑重重。从大S的高调婚礼到锋芝恋的分分合合，公众关注的焦点似乎并不是男女主角的爱情，而是婚姻所牵扯出的利益关系。基于这份“不解”，林奕华特意在剧中安排刘若英饰演的红娘为爱情“驱魔”，分身演绎多重自我，在消费主义盛行的当下复兴浪漫。

　　在剧本修改及排演过程中，“奶茶”也提出不少意见，讲述她眼中的婚恋爱情观，“我们的剧本里有一幕叫做"爱在围观的时代"，就是说两个人关起门来其实相处得挺好，但是一接触到外面的世界就变得复杂起来，每一对恋人都已经不单单是两个人在一起，而是两个家庭、两种社会关系在一起，从这中间再去看到彼此就变得很困难。”

　　“我跟导演说，什么主题、什么角色都不重要，我想通过这部舞台剧做两件事情，一是重新找回对表演的热情；二是希望观众走出剧场的时候能够带走一些东西，在一个难以感动的年代，收获哪怕一分一秒的感动，这样的创作才会有意义。”就在宣布婚讯的几天前，接受《新民周刊》记者专访时，刘若英诚恳而认真地说道。

　　当刘若英遇上林奕华

　　新民周刊：在出演影视剧一片大好的形势下，为什么想到回归舞台，来从事“吃力不讨好”的话剧演出呢？

　　刘若英：在这个行业做这么久，一直还能有一个新的可能性，这是一件最棒的事情。你永远不知道明天你会遇到什么样角色、接到什么样的戏。我永远在大家觉得我不应该做这件事情的时候做这件事。

　　比如，我1994年就来大陆拍戏，那个时候没有什么台湾艺人来大陆拍戏，我却一个人拎个箱子来南京拍了吴子牛导演的作品(《南京1937》)，耗了3个月在寒冬的南京；当所有人都认为台湾影片不景气的时候，我又到台湾拍了很多片子；那么当大家都认为香港电影不景气，所有台湾人、香港人都去大陆发展的时候，我却又来到了香港，去学写剧本、去做《生日快乐》，去做一些我认为比较扎实、有意义的事情；同样的，当所有的人认为随便拍一部什么电影都可以票房过亿，我却觉得自己需要和林奕华，和许多好的演员重新来过，去激发自己对表演的热爱。

　　这一切选择都需要一点点的勇气，我很幸运是在做每一件事情的时候我都有选择权，我觉得人一生最重要的是有选择权，自己选择，然后自己承担，最怕的就是“不得不”。还好，我没有。

　　新民周刊：作为一个文学人物，《西厢记》里的红娘的多面性向来为研究者所感兴趣。例如她既有清纯活泼的小孩心性，在某些时刻，却又仿佛崔莺莺的性启蒙者，作者并没有对她有明确的性格定位，更多时候像个催化剂、导火索，抑或是辩护人。有时她是自我的，有时却舍己为人，总的来说，她的喜怒哀乐几乎是崔莺莺的另一面，却也有着性格独立的间离效果。对于红娘这样一个与崔莺莺有着“影子关系”的人物，你是如何理解的？

　　刘若英：在看到剧本之前，我就觉得她是一个八面玲珑的，喜欢张生的红娘，因为原著中其实就散发出这种气味。等看到剧本以后，就发现编剧和导演真的比我想的复杂很多。所以我刚开始看的时候也没看懂，我好像一直到……戏差不多已经彩排快要结束的时候，才真正搞懂这是怎么一回事，哈哈。

　　新民周刊：这的确是林奕华所惯有的风格。往往理念先行，真正的剧本可能要到公演前半个月甚至一周才拿出来，随后边演边改，可能到演出的最后一场才往往是最成熟最好看的一场。

　　刘若英：是的。所以这次我特别强调要尽快拿到剧本。每次见到导演我都不厌其烦地盯着他问他要剧本。我不是那种说能来就能来的人，我需要时间准备，我需要慢慢走进这个人物。

　　新民周刊：也或许因为这次剧本诞生得比较早，因此在台上呈现的戏剧效果也较之前两部作品更好，更成熟一些吧。

　　刘若英：(笑)但愿吧。你看过之后觉得好看么？我觉得我以前演戏是什么都想搞懂，现在演戏是自己不一定每件事情都要懂。当你碰到一个好的对手，比如说我这次碰到王耀庆，我每天就都希望自己放空，这样才好有空间可以装下他在台上所给予我的东西，也使我对舞台表演有一种有趣和轻松的感觉。

　　同样的，我对林奕华也有这种信任，有时候我不知道自己为什么要走到这里或者站在那里，但我相信林奕华，因为他考虑的不仅是演员的动机而是一个画面，他希望这个舞台画面是好看的。所以你要为那个画面服务，为故事服务，为整出戏服务，而不是只服务自己和那个角色而已。我觉得这种对彼此的信任都是很好的。

　　新民周刊：这出戏不仅在剧本上与之前的作品不同，在舞台设计上，同样有着较大的不一样。之前的舞台往往强调左右两边的流动，以及舞台高低的落差所造成的强烈冲突或对比，而这次却是开发了舞台的纵深感，在舞台的后半部分，也就是窗外的世界，有着较多的利用。你担不担心在后面的表演会被观众忽视？

　　刘若英：会啊会啊。因为导演和舞美的特别处理，使得我在舞台上的位置往往很后面。所以导演偶尔还要让观众看到我是在舞台状况里面的，因为这部戏所有的演员都演得太精彩了，他怕观众会忘记我的存在。因此他会时不时地让我到舞台的前面来秀一秀说：“Hi，I"m　here！”哈哈。

　　我想，这和电影分镜和剪接是一样的。我觉得其实导演是在用电影分镜处理舞台剧，这也是我觉得林奕华做的舞台剧跟一般的话剧不太一样的地方。

　　新民周刊：宣传资料上说你一人要分饰十个角色，而在看过演出之后，我觉得每一个人物性格的演绎都并不那么刻意，所有一切都显得十分自然，一气呵成，这很不容易。对于自己的表演，你如何评价？有没有像之前所希望的那样，重新找回对表演的热情？

　　刘若英：说实话，自己至今还蛮没有底，没有谱的。我承认6年前自己演《半生缘》的时候非常希望全世界的人都来看，我甚至自己都买了很多票请人来看。但是《在西厢》我常常会很犹豫，因为有几个原因首先戏很长，3个多小时，有一些老人家就没办法请他们来看嘛，万一人家要上厕所怎么办？

　　就像那天我爸来看戏的时候，他从中午就开始不敢喝水，因为他怕他上厕所被我逮到！哈哈哈。第二个就是演《半生缘》的时候，朋友可以来看我的表演，因为朋友来看戏就希望你能一直在场上有精湛的演出，但是《在西厢》每个角色都非常非常地精彩，我很怕我的朋友来看后，觉得我的表现一般。因为其他角色都太精彩，所以我常常处于一种挣扎的状态，我要不要让他们看到别的人比我精彩？(大笑)

　　幸福源于勇气

　　新民周刊：《在西厢》里，你所扮演的红娘始终没有大胆说出真爱。导演选择你来演绎这一角色，是不是看中你与之相同的某些特质？

　　刘若英：不是，导演是觉得我很像男生，觉得我可以和男生成为很好的哥们。这一切都是为这部戏服务的，并非特意追求现实中的某些相似。

　　新民周刊：你对戏里所谓的“实用型文艺青年”有何看法？

　　刘若英：实用型文艺青年？其实我就是一个“实用型文艺青年”嘛！而且觉得身边很多朋友都既文艺也很实用，哈哈。但是对我而言，不管是谁，还是彼此间的相处最重要。你与一个人相处得是否舒服？比如你能够在一个男生面前不吸小腹，就代表你在他面前时是很放松的。至于文艺不文艺，实用不实用，其实没有一个标准。对我而言只有舒服不舒服。舒服，多相处一点，不舒服，少相处一点，非常不舒服，那就别联系了。

　　新民周刊：你这种直爽的性格在现实中很容易吃亏吧？

　　刘若英：是啊。以前在做人家助理时吃的是明亏，现在吃的是暗亏。可是我就是这样的性格，不会改变。还有，我没有想到自己因为喜欢说冷笑话而会伤到别人。有时候我完全不分场合不分人，随口说出一个笑话，自以为很得意，结果人家告诉我那天的谁被这个笑话伤害到了……啊？我完全没有意识到耶！所以我朋友比较少，大概就是因为都被我这样得罪光了吧！(笑)

　　新民周刊：你的爱情观是什么？

　　刘若英：我没有哎！嗯，我对于感情这件事……觉得你喜欢就是喜欢，不喜欢的时候就是不喜欢。我觉得任何事情都可以拿出来分析和讨论，只有感情是不行的。就像别人的感情我也不会去研究，因为你根本不是当事者，你怎么知道两人到底发生了什么事情？所以我说，感情完全没有道理，这套逻辑放在你身上可能有用，但放在他身上就可能失效。

　　新民周刊：《在西厢》里说，幸福源于自由，自由源于勇气。对爱情而言，是否坚持意味着一切？

　　刘若英：其实这种事是很难坚持的。如果你对现实妥协了，那也是因为你的感觉让你可以妥协了，你才会去做。因为现在已经没有什么父母因为你不结婚就一定要用媒妁之言，或拿把枪强迫你一定要嫁给你的表哥或者是什么远房亲戚……所以不要给自己找借口。最终你要找什么样的人，始终都是你自己选择的，没有人可以帮你选择，因为你的人生是你自己负责的。

　　而且我真的觉得现在的父母虽然嘴巴上面念叨，但已经比以前的父母给子女比较大的空间了。所以我觉得反而那个恐慌是来自自己的，可能你周边很多人都已结婚有小孩了，或者你比以前任何一个时刻都更需要有一个伴在旁边……我们的社会道德或者是某些约定俗成的规范，仿佛人到多大就应该做什么样的事情，其实不是。所以，我们需要勇气去面对环境，面对自己。

　　记者/王悦阳

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