阅读提示：英国时装设计师维维安-韦斯特伍德，时装界的“朋克之母”。出身于一个来自北英格兰的工人家庭。她曾是朋克运动的显赫人物，她的成就要归于她的第二任丈夫麦尔考姆-麦克拉文——英国著名摇滚乐队“性枪手”的组建者和经纪人的启发与指点。

维维安-韦斯特伍德

　　Vivienne Westwood，本名Vivienne Isabel Swire1941年4月8日出生于英国劳工家庭。年轻时嫁Derek John Westwood并诞下一名男婴，但她忍受不了沉闷的家庭主妇生活，毅然决定离婚。

　　1971年认识了搞乐队的McLaren才开始对时装有兴趣，并为男友McLaren设计舞台服饰。

　　1972年与McLaren合伙开设第一间精品店，名为“Let it Rock”，74年更名为“性”，76年又再度更改为“煽动者”，而店中多以贩售作风大胆，带有色情意味的皮革服饰，因此在当时深受Heavy Metal支持者的爱戴。

　　1989年，曾被Women's Wear Daily此报导服装产业的日报评选为年度六大设计师之一。

　　在1990年与1991年，成为英国年度设计师，从此奠定了VivienneWestwood大师级的地位。

　　英国时装设计师，时装界的“朋克之母”。出身于一个来自北英格兰的工人家庭。她曾是朋克运动的显赫人物，她的成就要归于她的第二任丈夫麦尔考姆-麦克拉文——英国著名摇滚乐队“性枪手”的组建者和经纪人的启发与指点。

　　她使摇滚具有了典型的外表，撕口子或挖洞的T恤、拉链、色情口号、金属挂链等，并一直影响至今。她和麦克拉文一起在伦敦国王大道开了她的第一家服装店，店名为“尽情摇滚”，专门出售那些街头少年们所穿着的服装。

　　随后他们的店几经更名，并且专门为摇滚乐手和朋克制作服装。创造与叛逆一直是她生活中心的所在。由于她的推动，朋克文化对高级时装形成了革命性的影响。由于她以彻底否定的粗暴方式给予法国传统高级时装以极大打击，同时也为英国时装在国际时装界争得了一席之地，因此，英女皇为她颁发了金质勋章。

　　她始终是一名具有革命意义的服装设计师。多年以来被看作服装界的另类人士，拥有狂放的想象和大胆的创造力。她的那些式样已经汇入主流的设计理念中：不对称T恤，剪破、磨损的毛边布料，内衣外穿，短上衣下的紧身装，克里尼迷你裙，紧身长筒裙，束带式长裤，木屐式坡形高跟鞋……

　　她影响了几代人，也影响了几代设计师。她还曾为电影《离开拉斯维加斯》设计服装，还为歌剧《三便士》、《村庄》设计过服装。

　　韦斯特伍德来自英国南方，1941年她生于一个叫丁特威斯特尔村的小地方。父亲在冰淇淋工厂的机械车间工作，尽管出身并不富有，但她的童年是幸福的。

　　韦斯特伍德自幼聪敏过人，学习优秀，中学时屡获奖学金。以后，她的双亲省吃俭用，捐买到了南方哈罗镇的邮政局的差事，于是举家南迁。后来她回忆自己的思想时说，我到哈罗艺术学校学习时，还完全是工人阶级的思想。她在哈罗艺术学校学习了一个学期，学的是金银首饰设计。那时她梦想当一名教师，为了进师资 培训大学，她先到柯达工厂挣钱，然后上学当教师，当时她想“我能同时做教师和作画。”

　　不久，她结婚了，并生了个儿子本杰明。她喜欢画画，但不喜欢干家务，最后她同丈夫仳离了，她认为导致离婚是丈夫思想懒惰。韦斯特伍德从来不是那种按部就班的人，作为一名教师，她也不是校长喜欢的那类人，尽管学生们很喜欢她，但她毕竟不善于与同事相处。

　　于是，她不得不设计制作珠宝，并拿到波托贝洛街上去卖。通过她的弟弟她认识了对她成功有重要影响的马尔姆-麦克莱伦。他俩像两股游荡、摇曳而疯狂的电流，一旦相遇便会产生出强烈的闪电，志趣相同终于使他们走到一起了，麦克莱伦成了她的良师益友和合伙人，韦斯特伍德在思想上则追随他日趋信仰无政府主义。

　　1970年，韦斯特伍德向母亲借了一百英镑，和麦克莱伦合伙在伦敦的英王道430号开店，后面是一间命名为“伊甸园”的汽车间。起初，他俩出售五十年代摇摆乐和滚石乐的录音。然而韦斯特伍德的兴趣在服装设计方面，不久她的第一套服装系列问世，它是受到西方都市青年反叛精神启发后创作的，人们称之是“特迪哥儿们”风格，获得了社会的重视。她的设计完全摆脱了传统的服式特点，用几乎是粗暴的方式将各种不可想象的材料和方式进行组合。而恰恰正是这种怪诞、荒廖的形式，博得了西方颓废青年的喝彩。

　　韦斯特伍德的设计构思是在服装领域里最荒诞的、最稀奇古怪的，也是最有独创性的。七十年代末，她的设计中多使用皮革、橡胶制作怪诞的时装，膨胀如鼓的陀螺形裤子；不得不在脑袋上先缠上布的巨大毡礼帽；黑色皮革制的T恤衫；海盗式的绉衣服加上美丽的大商标。甚至在昂贵的衣料上有意撕成洞眼或做撕成 破条的“跳伞服装”。

　　八十年代初期一个大胆的做法是；内衣外穿，甚至将胸罩穿在外衣外面，在裙裤外加穿女式内衬裙、裤，她扬言要把一切在家中的秘密公诸于世。她的种种癫狂的设想，常常使外国游客们毛骨悚然。她甚至可以使衣袖一个长一个短，长的到四英尺，撕成碎块，拼凑不协调的色彩，有意缉出的粗糙缝纫线，总之，这些都成为她的设计手段，或者说，设计风格。

　　韦斯特伍德的服装正是她追求这么一种观念，粗鲁地反对当时的社会政治，抵制传统的程式服饰。她的服装常常使穿着者看上去像遭到大屠杀后一群受难者，但又像是心灵上得到幸福、满足的殉难者。

　　所以，韦斯特伍德被认为是伦敦最有创造力的勇敢的设计家，她的主导思想是“让传统见鬼去吧”！她的狂乱的想法也反映在不断更换的店名上：1971年，店名是“让它摇摆吧！”1972年改作“走吧，快得没法活”；继而改作“年轻死了”，1974年改为“性感”，开始为“朋克”经营橡胶和各种原始材质的服装.1977年又改作“叛逆者”她扯出反叛的旗号。她说：“我们的兴趣所在，就是考虑反叛，我们想以此惹恼英国佬……”

　　1980年，著名的“世界末日”店诞生了。“世界末日”之所以成为当今世界上出名的时装店，就因为它是和法国时装店完全相反的“时装店”。因为她的店里一切都是荒诞无稽的，七歪八扭的楼梯，逆向行走的时钟，和稀奇古怪的服饰. “世界末日”的第一个系列叫“海盗”系列，用绉边宽松的下垂到膝的裤 子，加上红、橙、蓝的粗糙印花上衣，显示出一种粗野、放荡精神。”世界末日”很快成为伦敦英王道上现代青年推崇的圣地。

　　1982年，她的第二家商店“泥淖的怀旧”开张，那里经销“朋克”青年喜欢的各种保持竖发用的油脂，五颜六色、千奇百怪的化妆品。韦斯特伍德推出的怪装鼓舞着街头的“朋克”，尤其是英王道和哈默史密斯宫的“朋克”“部落民”。

　　随着“朋克”走向世界，韦斯特伍德的知名度亦愈来愈高.1983年春，韦斯特伍德第一次到巴黎举办时装表演。她推出的系列叫“女巫”，是一组暴 露下腹部的现代服装，那里有不按规律拼辍的色布，粗糙的缝线，邋遢的碎布块和各色补丁，这是一种前所未有的“时装”。她的挑战虽然不可能获得全社会的共 鸣，但毕竟使她赢得了世界的侧目。

　　韦斯特伍德的主要崇拜者，是近年来流行于西方的青年流派。他们不满现状，反对政府，反对传统，在衣着和举止上都宣泄出极度的不满，颓废的情绪和对社会的嘲弄。盛行于八十年代的“朋克”，是与以往“嬉皮”、 “特迪哥儿们”一样，只是服饰上不同的青年流派，“朋克”的”注册商标是印第安莫希干人式的发型，将两边剃得精光，脑袋顶上矗立一绺短发。

　　韦斯特伍德为他们设计了许多染发、护发、竖发定型剂。还有奇特的化妆用油彩、青、绿、金色都是涂抹于唇、颊上的；服装则更甚，韦斯特伍德的服饰恰恰体现和代表了这个青年文化层的需要。他们以奇装异发来表达自己的政治倾向。

　　1985年，正当世界风行具有男子气的宽肩女装时，伦敦市场的衣架上出现一种“新”式的裙子，即韦斯特伍德推出的十九世纪式的撑架裙。看来这种 反常的时髦是很难赢得人们的欢迎，尤其正当人们追求自然、合体的今天，但这种箍状的裙子在十月伦敦时装周后摆满了橱窗长达三个月之久。

　　韦斯特伍德便是该裙 式的鼓吹者，那当然她的撑架裙或泡泡裙里面穿的是牛仔裤。她把这种裙子称为“另一种古典的款式”或叫“新时代的合体情调”。她说：”我永不喜欢大肩膀的服装。那是缪格勒带来的玩意。”又说：“女人是有力量的，我不明白为什么人们要弄成无性别的形体。”其实，她本人的设计就常常是反复无常的。韦斯特伍德正是用荒诞、夸张、出尔反尔的手法以赢得现代青年的青睐的，她自己也成了“朋克”青年崇拜的偶像。

　　自1972年她在伦敦展出了她的作品，她便确立了自己反常规的服装风格。近三年里，她曾五次在巴黎表演，她的作品出现在意大利、瑞典、挪威、比利时、荷兰、法国和日本等国，在日本她的追随者不少，运用同样荒诞的手法设计那些或紧得可怕或超大宽松的服装。她不无得意的说：”有人奉承我说，是我那种撕裂、特大、破相的设计启发了日本人。他们是七十年代初，背着相机来英国的采风人，日本和英国一样，是个岛国文化，它的发展不能不赖以其他文化。”

　　“世界末日”创造的风格，应该说，主要基于他们的无政府主义观点。韦斯特伍德和麦克莱伦支持各种青年反叛流派，而这些流派亦依次成为他们设计的灵感之源，他们把宣言印在T恤衫上“惟有无政府主义最美。”在他俩共同的事业里，韦斯特伍德是一个实干的设计家，她设计并制作，而麦克莱伦更多的是“思想上”、“字面上”的设计和创作，这位长得温和、文雅、面似和善的人，有一头可爱的卷曲红发，但他倒是个坚定的无政府主义者，他曾是英国摇摆乐团“性枪手”的组建者，他的种种狂热的思想无疑感染和支持了韦斯特伍德。

　　在反对越战的示威中，麦克莱伦曾被捕，韦斯特伍德闻讯自愿入狱。他们声称要暴露我们这个社会的 堕落和虚伪。韦斯特伍德说：”我们冲击了我们自己的文化以及一切迷信。我们试图找到我们真正的自由。”

　　社会就是这样的一个奇怪组合，韦斯特伍德和“朋克”对传统时髦的藐视，对传统美的摒弃，却使这种反时髦反时尚的样式又成为一种新的时髦、新的时尚。如果说韦斯特伍德的设计常常因过于极端，是欲速不达的话，那么其他设计家则因淡化她的过激方式反而开创了时装设计的新路子。