“莫奈是我最喜欢的画家之一，他使用非凡的技巧，留住了光的美艳和奇幻，在他的画面当中，我感受到了光线的巨大作用，没有光，世界会失去多一半的魅力，人们，也将无法看到彼此。”

法国设计大师Frédéric Mathon

　　中国的接待员送上了传统的乌龙功夫茶，Frédéric 拈起两个手指，拘谨的啜了一口，然后礼貌的说声感谢，他从骨子里沁润的法国艺术家气质，使他对外界的一切都带着谦逊的好奇心，和奇巧的哲学思辨精神。

　　巴黎人是比较忧郁的。近几年，法国的天气和全球很多地方一样，产生了很多反常的变化，阴雨天的天数增多，

　　他在诺曼底的度假屋是一处人间乐园。最新鲜的海风和细碎温暖的阳光，透过

　　无所不在的光，是每个人都司空见惯的现象，如何把光艺术化，融入到珠宝创作的理念当中去，是Frédéric 经常思索的问题。

　　他还是个孩子的时候，就被光线投在海里，折射到海草和暗礁上的炫目图景深深吸引住了，后来，他阅读了儒勒•凡尔纳的幻想小说《海底两万里》，再后来，他继承父亲的珠宝设计、制作事业，亲手设计了“海洋奇观”系列：“那套‘海洋奇观’，是我个人从童年的经历中获得的灵感，我小的时候，经常觉得海下的世界是最有诱惑力的，那里有奇妙的动物，有沉睡的珍宝和古船-----我曾经那么佩服凡尔纳，他的想象力和创造力，就像一个充满魔力的源泉。”

　　Frédéric 把“海洋”系列献给自己的童年，用“映像”纪念对莫奈的怀念。他精心设计、制作过很多不同的珠宝首饰，不觉间，送走了从业二十五年的漫长岁月。现在，他已经是法国珠宝设计、制造界的一位权威人士，并且，身兼法国珠宝学校的校长一职，但是，他对于表现光线的兴趣，始终不渝。

　　他一边设计、制作珠宝，一边儿出售和接受客户设计、展出的不同要求。每去一个新的国家介绍自己的作品，他都会和当地交流他的设计理想：“设计师最想实现的抽象目标，就是美。我恰好认为，适当的表现光线，是实现美的有效途径。我偏爱用月光石、欧泊、

　　“香港有一批设计师，具有国际水平，他们利用中西方设计理念之灵活，令人惊叹。至于大多数中国设计师，应用西方材料的适应能力，原创的创造主动性还要加强。我相信，他们很快就会做到这些，而中国，一直有手艺精湛的工匠，配合设计师的工作。”

　　在和HIERSUN恒信合作之前，Frédéric在亚洲，与日本市场建立了紧密的业务往来，他比较了一下对中国和日本的女性消费者的印象，觉得这两个肤色相同的国家，女性受的教育非常不一样：“日本女性很讲礼貌，看起来非常温柔，不过，她们的喜好，外人很难确定，生活中还必须遵守很多禁忌。而中国，和我过去在法国看的文学作品、电影中描述的相对比已经面目全非了，我来中国三次，物质文明每次都在进步。女人们说话声音很大，很直接，她们对首饰的消费量也在飞速增加。”

　　卡蒂亚曾经因接待亚洲的富豪，获得很多原始积累资金。最先大量使用钻石装饰自己的印度王公，付给他们优厚的报酬。为了迎合东方人品位，卡蒂亚一反欧洲传统，用亚洲人珍视的翡翠，设计了几件作品，屡屡巡回展示。Frédéric 对此，即没有什么意见，也不盲目追随：“我能明白，黄金和翡翠是亚洲，特别是中国人的最爱，这种偏好带有历史文化的色彩，我尊重这种来自原产地局限，和财富标准不同的选择，但始终，我愿意用淡色或者无色的宝石，装扮我的顾客。假如她是一个小女孩儿，她可以买我设计的半宝石小吊坠，便宜又活泼，一位贵妇人，买一个奏鸣曲系列的黑珍珠戒指，看起来华丽而有格调------不，像黄金翡翠那样的材料，对我来说，太强烈了。“

　　Frédéric 隐约知道，中国人喜欢黄金和翡翠的另一层意义在于保值。这种保值，细分析起来，总有些令人心酸。中国的历史久远，朝代更迭频繁，几乎每一次政治变化，都给大批平民百，造成巨大的财产损失。“积谷防饥”这种源于农耕社会的价值体系，从乡间流入城市，传承至今。积攒几个闲钱，打造首饰，在炫耀和装饰之外，还要起积蓄的作用，这一来，看似每个功能都照顾到了，其实，是每种功用，都打了折扣。

　　一般人家，即使有将收藏的首饰传代的想法，往往也买不起昂贵的系列大师作品，这成为第一代佩戴者的遗憾，假如后人又恰好不喜欢上一代遗留的零星饰品，那么重新制造，又是一笔费用；不止于此，最严重的是前人破费重金，传几代之后，子孙为争遗产，把首饰拿出去变卖，才发现首饰在过去购买时，就是赝品，白白捉弄了一家老小-------这种悲剧，在金货鉴定的地方，时有发生。

　　Frédéric 是巴黎人，家传两代制造、设计珠宝。在法国，消费者习惯了从一开始就明确购买目的，Frédéric 习惯于接待他们，也很容易从专业的角度，向他们推荐自己的作品：“哄孩子高兴，买些小首饰。孩子在玩耍，成长的过程就丢了，找不到也不可惜，父母破费不多，孩子记得亲情就行了。结婚、订婚戒指要尽可能正式、贵重，这是有可能要传流给后人的。贵妇人出席晚会，可以珠光宝气，也可以带假首饰，毕竟，和衣服配合，显得首饰的主人自身漂亮妩媚是最重要的，贵重的价签和品牌能说明什么呐？两万英镑的高雅？毫无道理。”

　　现在，Frédéric 很希望，中国的客人能尽早的，理解和接受西方的珠宝消费观：“珠宝的流行周期，比时装长一些，但是，情况类似。便宜的衣服和珠宝是消费品，很快流行泛滥，很快被人厌倦，遗忘。大师的设计，和高级技师的精心揣摩，不仅是佩戴者的荣幸，而且是拥有者家族的财富，即使某天送进博物馆去，也可以穿起一串荣耀的名字，和历史事件。”

　　对于中国的同行，Frédéric 接触的还很少。通过在HIERSUN恒信的合作伙伴，他了解到一些年轻设计师的作品：“香港有一批设计师，具有国际水平，他们利用中西方设计理念之灵活，令人惊叹。至于大多数中国设计师，应用西方材料的适应能力，原创的创造主动性还要加强。我相信，他们很快就会做到这些，而中国，一直有手艺精湛的工匠，配合设计师的工作。”

　　愿他用珠宝设计里的传世光影更多照亮热爱珠宝的人的心灵深处，让她们在璀璨中圆融生命的华美。

　　简历：Frédéric MATHON

　　是HIERSUN钻饰欧洲设计中心的风云人物之一，在法国珠宝届，拥有不可撼动的号召力。

　　他出生于巴黎著名的珠宝世家，他的作品融合了现代和古典的设计气质，时时闪烁着来自莫奈的印象派画作的灵感以及对神秘深邃的海底世界的痴迷。采用彩色宝石与钻石生动再现自然色彩使他的设计充满个性。他坚持采用巴黎最传统的手工制作工艺，对工艺的要求近乎偏执。

　　除了执掌家族的事业，他还是现任的法国珠宝商协会的总裁，法国国家出口委员会主席，同时他还担任过巴黎著名的Ecole de la Bijouterie-Joaillerie 珠宝学院的院长。