伟大的梅里爱

　　本片以纪录与虚构交织的手法讲述了与路易•卢米埃尔齐名的另一位电影先驱乔治•梅里爱的故事。与卢米埃尔不同，梅里爱发现了电影具有表现魔幻效果的可能性，通过亲身实践为电影艺术打开了想象力的大门。本片不仅选用梅里爱的许多电影作品片段，以便阐释梅里爱的电影魔术和特技的诞生过程，而且邀请到梅里爱的儿子在影片中扮演梅里爱，以便更好地讲述这位伟大的创造者是如何被竞争对手挤垮的。影片结尾，导演借助梅里爱夫人前往丈夫生前落魄时开的店铺卖花献给长眠在贝尔•拉雪兹公墓的丈夫这个场景，向电影史上这位伟大的革新者表达了敬意。本片导演乔治•弗朗叙(1912-1987)年轻时曾在保险公司工作，当过面条加工厂的包装工和剧院的道具工，在遇到亨利•朗格卢瓦之后涉足电影事业，与之成为法国电影资料馆的主要创始人。1938年，他开始担任国际电影资料馆联合会执行秘书。1945年至1953年，他在担任法国科学电影学院秘书长期间开始拍片，成为当时法国著名的纪录电影学派“三十人集团”的重要人物，主要作品有《禽兽之血》(1949)、《途经洛林》(1950)、《荣军院》(1952)、《伟大的梅里爱》(1953)、《居里夫妇》(1953)。他从1958年开始转拍故事片，著名作品有《头撞墙》(1959)、《没有面孔的眼睛》(1960)等。弗朗叙的电影作品，在风格方面继承诗意现实主义传统，秉承超现实主义精神；在内容方面致力于揭露机构社会的虚伪，寻求个人的自由和梦想的自由。

　　巴黎小商贩（暂无图片）

　　本片描绘了巴黎市区三教九流的生活场景。从黎明到黄昏，每天都有从事各种职业的小商贩在巴黎街头谋生，他们的日子年复一年地重复着。在圣路易岛上，理发匠不仅给人理发修面而且给猫狗之类的畜生清洗毛发，修脚匠、磨刀匠等也在日复一日地重复着各自的营生。在奥特伊赛马场，有人专门给来到赛马场的阔佬开车门，有人兜售登载赛马消息的报纸，有人专门出售纸和笔以便参赌的人记录马牌号。那边，杂耍艺人已经舞开了场子。1920年代末到1930年代初，经济危机席卷全球，法国也未能躲过这场风暴。当时，许多小手艺人为了生存而空前地活跃起来，本片纪录的正是这个时期的法国社会状况。本片充满小故事小噱头，然而这些东西并未抵消其见证历史的严肃性。关于本片导演皮埃尔•谢纳尔，参见第1单元《电影后台》影片简介。