宫崎骏：我是真的觉得 他应该能活到95岁

　　本文来自微信公众号“新浪娱乐”

　　2018年5月15日，77岁的宫崎骏在高畑勋生前最喜欢的吉卜力美术馆，为老友置办告别会。

　　这场白发人送白发人的告别会现场，摆满了鲜花，那不是高畑勋作品的特色元素，也不是日本传统的祭祀风格。

　　“我只想用温暖的花花草草将他包围。”宫崎骏说道。

　　告别会现场

　　对于老友，宫崎骏还有还有很多话想说，以下是他的致悼词全文：

　　他的外号是Paku-san，有一部分原因我也不清楚，但是大概因为他早上很难起床吧！

　　在东映动画工作的时候也是，每天上班都是急匆匆跑去，打卡之后“PakuPaku”吃面包，直接对着水龙头喝水，然后就有了Paku-san这个爱称。

　　极少出镜的高畑勋，每次出镜都不同凡响。

　　虽然不是追悼文的形式，但是请允许我读出我所写的内容。

　　我还以为Paku-san能活到95岁。

　　那个Paku-san去世了，我觉得自己也剩不了多少时间了。

　　年轻时的宫崎骏和高畑勋

　　九年前，我接到我们主治医生的电话，说：“如果你们是朋友，请劝高畑导演戒烟吧。”

　　他说的很认真，让人害怕。

　　迫于主治医生的压力，我和铃木（铃木敏夫）还有Paku-san坐下来谈话，那是我们第一次一本正经严肃的谈话。

　　我说：“Paku-san别再吸烟了。”

　　铃木说：“为了工作戒烟吧。”

　　我本以为他会辩解，或者极力反对，但是Paku-san却老老实实低下头说：“谢谢你们！我会戒烟。”

　　然后Paku-san真的就戒烟了。

　　我还故意到Paku-san身边去吸烟，他说：“我觉得味道不错，但是完全不想再吸烟了。”

　　所以我是真的觉得，他应该能活到95岁。

　　年轻时聚在一起吃火锅的宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋

　　1963年，Paku-san27岁，我22岁的时候，我们第一次见面。

　　第一次交谈的那天，我至今还记得。在黄昏的巴士站，我在等去练马的车，雨刚刚停，一个青年穿过地上的水洼向我走过来。

　　“你是要去濑川拓男那边吧。”

　　我看到青年沉稳睿智的面孔，那就是我和高畑勋，也就是Paku-san相遇的瞬间。

　　明明已经是55年前的事，怎么还会记得那么清楚？

　　至今我还常想起那时候的Paku-san。

　　濑川拓男是人形剧团“太郎座”的主创者，我负责请他到职场演讲。

　　年轻时的宫崎骏和高畑勋

　　第二次见Paku-san，是在我成为东映动画劳动组合职员的时候。

　　他是副委员长，我是书记长，紧张到要命的日子开始了。

　　我们住在组合事务所的活动房屋，我和Paku-san谈梦想，谈所有一切，也有关于作品的，我们对于工作并不满足，希望有更有发展和值得骄傲的工作，该做什么呢？

　　不好意思……（哽咽）

　　前方的宫崎骏在读悼词，后方的铃木敏夫在凝视

　　Paku-san很有文化素养，能遇到这样难得的人我很高兴。

　　那时候，我还是大冢康生班的新人，能同时认识大冢康生和Paku-san非常幸运。是大冢康生教会我动画多有趣。

　　有一天，大冢康生给我看了一份陌生的文件，偷偷摸摸地。

　　（再度停顿，哽咽）

　　前方的宫崎骏在读悼词，后方是铃木敏夫

　　那是大冢康生写给公司的，关于担任长篇电影作画导演，高畑勋担任演出家的申请书，当时东映动画把“导演”都叫做“演出家”。

　　Paku-san与大冢康生的组合，让我有种迎来曙光的兴奋感。

　　然后那一天终于来了，长篇漫画第十部作品《太阳王子霍尔斯的大冒险》决定由大冢康生与高畑勋合作。

　　《太阳王子霍尔斯的大冒险》

　　那天晚上，大冢康生把我叫到他家，在公司附近租房住的Paku-san也来了。

　　大冢康生正坐在矮饭桌旁，Paku-san就像在组合事务所一样，很快就躺在榻榻米上了，我也跟着躺下了。

　　（大冢康生的）夫人来送茶水时，我慌忙起来，Paku-san就直接躺在地上没动，打招呼说：“你好。”

　　Paku-san很受女职员欢迎，原因之一大概就是他不太讲规矩吧，据他本人说是因为股关节不太好。

　　高畑勋晚年照片（图片来自网络）

　　大冢康生说：“这种长篇电影的机会实在难得，有很多困难，制作期间长，能预想到有很多问题，但是做好心理准备吧。”

　　比起“意见统一”，那更像是一场“反叛”宣言一样的秘密会谈，我本身就没有反对意见。

　　因为我连原画都算不上，最多只能说是一个新人动画作家。

　　我想大冢康生与Paku-san更理解事情的重大，尽管开始势头不错，但是第10部长篇作品的制作却迟迟难以推进，工作人员对于新方向不熟练，工作进度越来越推迟，最终全公司都被拖入泥潭。

　　Paku-san的坚韧是超乎常人的。

　　不管公司的大人物哀求还是威胁，大冢康生也依然固执地坚持自己。

　　《辉夜姬物语》制作时的高畑勋

　　我在夏天没空调的时候也会加班，在很大的纸上画背景原图。

　　尽管公司和劳动组合有过不允许加班的协定，但无所谓。不用打卡也没事，我因为这个项目而掌握了工作的技巧。

　　看过初号后，我无法行动。不是因为感动，而是惊愕。

　　我知道由于公司的压力，《太阳王子》里迷路森林的戏份能不能删闹出了骚动。

　　后来因为Paku-san坚持与公司方面交涉，最终变成从镜头数量到每个镜头的作画张数，甚至必要的制作天数都被做了约束。

　　理所当然每次不能遵守约定时，Paku-san就要写检讨书，不知道Paku-san究竟写了多少次检讨书。

　　我手头也有很多工作，没有闲暇去顾及Paku-san的艰苦奋斗。大冢康生也忍耐着公司方面的软硬兼施，努力面对当前的工作。

　　告别会现场的宫崎骏、铃木敏夫

　　初号是我第一次看《太阳王子》迷路森林希尔达的画面，作画的是大前辈森康二，那表现力简直太强了，怎么会有这么厉害的画作，怎么会如此优美，我第一次知道，这就是Paku-san想要表达的。

　　Paku-san的工作完成了，森康二也是，前所未有的工作完成了，大冢康生和我也付出了努力。

　　在《太阳王子霍尔斯的大冒险》上映三十多年的2000年，Paku-san提案召集《太阳王子》的相关人士。

　　《太阳王子霍尔斯的大冒险》

　　当时的公司负责人、重要人物们、夹在公司与现场痛苦的中间管理层们、制作推进人、作画工作人员、负责背景和彩色的女性们、技术专家、摄影、录音还有编辑等各位工作人员都聚在一起，还有如今已经没有了的复印机职场的人，那些面孔让人怀念。

　　大家都说那时候最快乐，虽然《太阳王子》票房不算太好，但谁也不会介意那些。

　　Paku-san，我们都曾竭尽全力在那个时代活过。

　　从不妥协的Paku-san的英姿，是属于我们的。

　　感谢你，Paku-san。

　　55年前……我不会忘记那个下雨的巴士站对我说话的Paku-san。

　　再见，朋友！

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