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李建华谈《闲人马大姐》：“我是给马大姐捧哏的”

http://www.sina.com.cn 2000年1月13日 13:44 新浪生活

　　记者：看您特别眼熟，您能不能跟观众自我介绍一下？

　　李建华：如果说看我眼熟呢，那可能是因为我在电视上演过相声、小品，其实我是个相声演员，“中国广播说唱团” 的相声演员，我叫李建华，这次在《闲人马大姐》这个剧组里我饰演“马大姐”的丈夫，是一个50来岁的社科院看大门儿的这么一个中老人。

　　记者：这是否是您第一次涉足电视剧？您觉得拍电视剧和演相声最大的不同之处是什么？有什么特别感觉？

　　李建华：实实在在地说，不是第一次涉足电视剧。严格的讲，我是第一次涉足情景喜剧，以前拍过电视剧。相声也属于喜剧范畴，情景喜剧更是喜剧范畴；不同点是相声偏重于语言，要用语言把大家逗乐，情景喜剧讲究剧情，讲究人物讲究场景的调度，利用一切可以利用的手段，此情此景，发生了个可笑的事件。作为相声演员，这是一个非常艰苦的学习和适应的过程，相声演员以往主要讲究语言，往往忽略人物的塑造内心的东西，反映得少一些，而电视剧，恰恰要求的就是这些东西。

　　记者：相声里面有一个类型是化妆相声，您认为与情景喜剧有什么关联吗？

　　李建华：关联是有，它更接近于某些作品，它可以是剧中的一个片段，一个情景，但它不能用化妆相声来把握全剧，把握自己的表演。化妆相声还是更接近于相声，无非就是化上妆，可以出来进去游离于这个人物，在戏里面就不行，是这个人物就是这个物，要把这上人物从头演到底。

　　记者：您以前看过英达导演的其它的情景喜剧吗？

　　李建华：看过，非常喜欢，看得最多的就是《我爱我家》。英导把情景喜剧引入到中国，确实是功莫大焉，他做了一件很好的事情。由此也就引申另外一个问题，相声也应该考虑，它的革新，在保证相声原汁原味的基础上，也可以考虑采用一些现代化的灯光，布景，音响效果等等，相声就是用嘴，用说来把您逗笑，但现在看来似乎有点单调，也应该考革新实验，做一些改革。

　　记者：剧中的马大姐是一个风风火火有点“二”的一个人，您演她的丈夫王援朝，窝窝囊囊的一个受气包，这么两个人组合，是不是很有喜剧效果？

　　李建华：其实这样组合更接近于相声，相声有两个人的职能，一捧哏一逗哏。逗哏的就要风风火火、张扬、慷慨激昴，捧哏的往往是观众的代言人，与观众的距离更近，要完成和观众的沟通，给逗哏的做解释工作，作评判工作。我说相声就是捧哏的，恰恰我在这个戏里也是捧哏的角色，马大姐去张张扬扬，我则比较憨直、内向，实际上我是在给马大姐捧哏。

　　记者：那您还是在相声上找到一个切入点，然后进入情景喜剧。

　　李建华：对于我来说，只能这样，恐怕是捷径，刚刚我讲了对于情景喜剧，对于其它表演的门类都是在学习，广泛地汲取这些姊妹艺术的营养，其实我不会离开相声，也不敢离开相声，离开相声就没饭吃了，那么到这来学习，把学到的东西再返回到相声里边去，对于我来说，只好以己之长，在相声上找这么一个切入点，把自己定位在捧哏上。

　　记者：那您第一次拍情景喜剧一定有很多有趣的事情

　　李建华：对我来说是很紧张的，没心思去调侃，去开玩笑，身体也不好，记忆力衰退。记台词和背相声是两股劲儿，我背相声挺轻车熟路，背台词就不行了，台词是人物性格化的语言，同时还有个调度，还要演戏，这样加在一起就手忙脚乱，顾上这样顾不上那样，但我逐步努力尽快适应。

　　记者：这上面介绍您是平时主劲全无，唯唯诺诺，但偶尔也会发作，能不能在您演过的戏里边讲这么一个小故事，表现您这个人物的性格特点？

　　李建华：比较典型的是《后院起火》。想当初王援朝在那个年代跟苏联的卡秋莎进行“友好同学通信”，那个俄国女人在几十年后找他来了，王援朝在家里一直是唯唯诺诺，这次爆发了，在院里大喊“这日子我过够了”，拂袖而去。这就跟王援朝以往的性格特点反差很大，以往是唯唯诺诺甚至是逆来顺受，这次就爆发了。

　　记者：《闲人马大姐》是个情景喜剧，有很多喜剧成份，但你这个角色又比较内向压抑，是否矛盾呢？

　　李建华：是的，王援朝内向是内向，有时有些呆板，但并不压抑，这也是性格使然。正好是他这样的性格与马大姐的性格发生对比撞击才使这个人物更加丰满，喜剧效果更加强烈，他是一种补充的，他并不感到压抑，同时也不矛盾，是一种很好的衬托和补充。

　　感谢北京亚环影音公司提供文字资料　　　　返回

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			李建华谈《闲人马大姐》：“我是给马大姐捧哏的” http://www.sina.com.cn 2000年1月13日 13:44 新浪生活　　记者：看您特别眼熟，您能不能跟观众自我介绍一下？　　李建华：如果说看我眼熟呢，那可能是因为我在电视上演过相声、小品，其实我是个相声演员，“中国广播说唱团” 的相声演员，我叫李建华，这次在《闲人马大姐》这个剧组里我饰演“马大姐”的丈夫，是一个50来岁的社科院看大门儿的这么一个中老人。　　记者：这是否是您第一次涉足电视剧？您觉得拍电视剧和演相声最大的不同之处是什么？有什么特别感觉？　　李建华：实实在在地说，不是第一次涉足电视剧。严格的讲，我是第一次涉足情景喜剧，以前拍过电视剧。相声也属于喜剧范畴，情景喜剧更是喜剧范畴；不同点是相声偏重于语言，要用语言把大家逗乐，情景喜剧讲究剧情，讲究人物讲究场景的调度，利用一切可以利用的手段，此情此景，发生了个可笑的事件。作为相声演员，这是一个非常艰苦的学习和适应的过程，相声演员以往主要讲究语言，往往忽略人物的塑造内心的东西，反映得少一些，而电视剧，恰恰要求的就是这些东西。　　记者：相声里面有一个类型是化妆相声，您认为与情景喜剧有什么关联吗？　　李建华：关联是有，它更接近于某些作品，它可以是剧中的一个片段，一个情景，但它不能用化妆相声来把握全剧，把握自己的表演。化妆相声还是更接近于相声，无非就是化上妆，可以出来进去游离于这个人物，在戏里面就不行，是这个人物就是这个物，要把这上人物从头演到底。　　记者：您以前看过英达导演的其它的情景喜剧吗？　　李建华：看过，非常喜欢，看得最多的就是《我爱我家》。英导把情景喜剧引入到中国，确实是功莫大焉，他做了一件很好的事情。由此也就引申另外一个问题，相声也应该考虑，它的革新，在保证相声原汁原味的基础上，也可以考虑采用一些现代化的灯光，布景，音响效果等等，相声就是用嘴，用说来把您逗笑，但现在看来似乎有点单调，也应该考革新实验，做一些改革。　　记者：剧中的马大姐是一个风风火火有点“二”的一个人，您演她的丈夫王援朝，窝窝囊囊的一个受气包，这么两个人组合，是不是很有喜剧效果？　　李建华：其实这样组合更接近于相声，相声有两个人的职能，一捧哏一逗哏。逗哏的就要风风火火、张扬、慷慨激昴，捧哏的往往是观众的代言人，与观众的距离更近，要完成和观众的沟通，给逗哏的做解释工作，作评判工作。我说相声就是捧哏的，恰恰我在这个戏里也是捧哏的角色，马大姐去张张扬扬，我则比较憨直、内向，实际上我是在给马大姐捧哏。　　记者：那您还是在相声上找到一个切入点，然后进入情景喜剧。　　李建华：对于我来说，只能这样，恐怕是捷径，刚刚我讲了对于情景喜剧，对于其它表演的门类都是在学习，广泛地汲取这些姊妹艺术的营养，其实我不会离开相声，也不敢离开相声，离开相声就没饭吃了，那么到这来学习，把学到的东西再返回到相声里边去，对于我来说，只好以己之长，在相声上找这么一个切入点，把自己定位在捧哏上。　　记者：那您第一次拍情景喜剧一定有很多有趣的事情　　李建华：对我来说是很紧张的，没心思去调侃，去开玩笑，身体也不好，记忆力衰退。记台词和背相声是两股劲儿，我背相声挺轻车熟路，背台词就不行了，台词是人物性格化的语言，同时还有个调度，还要演戏，这样加在一起就手忙脚乱，顾上这样顾不上那样，但我逐步努力尽快适应。　　记者：这上面介绍您是平时主劲全无，唯唯诺诺，但偶尔也会发作，能不能在您演过的戏里边讲这么一个小故事，表现您这个人物的性格特点？　　李建华：比较典型的是《后院起火》。想当初王援朝在那个年代跟苏联的卡秋莎进行“友好同学通信”，那个俄国女人在几十年后找他来了，王援朝在家里一直是唯唯诺诺，这次爆发了，在院里大喊“这日子我过够了”，拂袖而去。这就跟王援朝以往的性格特点反差很大，以往是唯唯诺诺甚至是逆来顺受，这次就爆发了。　　记者：《闲人马大姐》是个情景喜剧，有很多喜剧成份，但你这个角色又比较内向压抑，是否矛盾呢？　　李建华：是的，王援朝内向是内向，有时有些呆板，但并不压抑，这也是性格使然。正好是他这样的性格与马大姐的性格发生对比撞击才使这个人物更加丰满，喜剧效果更加强烈，他是一种补充的，他并不感到压抑，同时也不矛盾，是一种很好的衬托和补充。　　感谢北京亚环影音公司提供文字资料　　　　返回

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