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杨澜：到底该往哪儿靠？

http://www.sina.com.cn 2000年3月22日 16:22 北京晚报

　　自从1995年告别《正大综艺》之后，杨澜今年是第一次重返中央电视台春节晚会。虽然如今在她的头上已经不再罩着当年“清纯天真”的虚幻光环，也没有年青人再紧追她当“青春偶像”狂热崇拜，尽管这一回仅仅就是客串一个引领明星出场的配角，但杨澜却仍然一如即往还是那样认真面对自已和全国观众，包括每一句串场词、每一个手势无不如此。一位中央电视台资深女主持人当晚就打电话来对我感叹：“这么多年，我一直非常关注杨澜，你见过她主持节目说过一句没头没尾的废话吗？抖过什么华而不实的花哨和机灵吗？不干这行的人也许很难了解，她事先得为此付出多少努力。什么叫职业精神？我看杨澜就是。”

　　杨澜根本不觉得自己是一个满脑门全是灵感又揣着一肚子创见的人，所以她从来都是按部就班，每次采访前都进行充分的准备。比如1999年在上海采访世界500强会议，她曾对《财富》杂志主编做过一次采访。开始那位洋老总坐在那里，态度并不十分认真，但聊着聊着，他就不得不认真对待了，因为杨澜当时的提问已经具体到：“在你就任主编之后这十几年当中，世界财富前10名的排列有过什么样的变换？这些又集中反映出国际产业结构什么样的调整？而那些被换下去和换上来的大企业领导，又是怎么面对这种变换的？”在随后30分钟的采访中，洋主编很吃惊地连续重复了三次：真没想到你的 “家庭作业”准备得这么好，在你之前的采访，别的记者一直都在不断重复着同样的问题：“你对中国是什么感觉”，“你对上海有何感想”。

　　“港台模式”

　　1997年4月，杨澜结束在美国两年的留学生活，正式加盟香港凤凰卫视中文台，当时包括台里的高层人士，都再三告诫并迫切希望杨澜能尽快往香港、台湾的电视风格上“靠”，也好尽快和另外几位“凤凰花旦”的主持风格协调起来。但因为有过长期在中央电视台工作的经历，并受到在美国攻读传媒专业的深刻影响，她当时越琢磨越不是那么回事，即使非要往什么风格上“靠”，那也得是往真正国际化的标准上“靠”。而港、台两地的多数电视节目，首先是抄自日本，而日本又一直是在抄西方，所以转来转去再“进口转港、台组装”，早已经是倒了好几版的克隆杂拌儿凑电视模式，而且即使香港、台湾的电视节目再怎么花红柳绿，但背对着内地这么大一个文化背景，也不免会显得太轻太飘，根本就衬不起一种真正大气的足够分量。所以要说原来在中央电视台加上在美国留学对杨澜最大的影响，那就是即使再不讨好被人划入另类，也绝对不能被港、台电视主持风格轻易同化，况且她一直不欣赏那种专门取悦讨好“咿咿呀呀”的说话方式以及主持节目时多余的俏皮手势和花样。

　　“西方风格”

　　在美国留学期间，杨澜一直都非常留心当地的各种电视节目，并逐渐发现他们的节目和中国的最大区别，就是主持人无论男女都普遍岁数偏大。除了一些花边新闻节目，会由一些帅哥靓姐去撑台，真正的重头节目，如果没有50岁，就根本甭想登上主持台。因为美国电视发展的时间比较长，所以公众信任力就慢慢形成了一种重要衡量尺度，而这种“公信力”又是很难由那些未经世事的年轻人所承担的。美国的电视观众更看重的，还是主持人具备不具备真正的职业新闻素质，而这种素质最重要的一点，就是看你内心是否朴实、是否客观、是否能把自己放在一个记者的位置上。在这一点上，杨澜相当喜欢美国广播电视台的女主持人戴安娜·索耶，她非常富有个人魅力，且这种魅力不是故作或炫耀出来的。除了超常的个人气质之外，即使她表现自己也不露痕迹。所以她在进行任何采访时，态度总是十分优雅，既不是急赤白脸要战胜对方，也不是嬉皮笑脸要拼命表现自己，一切表达都是那么自然而然如行云流水。

　　从当初上《正大综艺》，接着去美国留学，之后又转战香港凤凰卫视，有了这来来回回的东碰西撞，杨澜的确从中获得了许多新鲜的感悟和积累。在新千年春节晚会结束之后，她在接受记者采访时曾这样感叹：“我当年从大学生走上主持人的位置，开始的确有很大的机遇性，而且还一时走红，但那时就像是坐着高速电梯，哗———一下就把我升到老高老高，再往下仔细一看呢，却又空空如也什么都是虚的。经过那一段时间，我也很自觉地反省过：老这么忽忽悠悠的可不成，我还得下去重新垒砖头去。可能我现在垒起的高度，还不如当初一半高，但对我自己而言，这却是一个从100回0，再由0向100 努力的过程。所以我现在在电视上说每一句话，都比从前心里要踏实得多。”

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			杨澜：到底该往哪儿靠？ http://www.sina.com.cn 2000年3月22日 16:22 北京晚报　　自从1995年告别《正大综艺》之后，杨澜今年是第一次重返中央电视台春节晚会。虽然如今在她的头上已经不再罩着当年“清纯天真”的虚幻光环，也没有年青人再紧追她当“青春偶像”狂热崇拜，尽管这一回仅仅就是客串一个引领明星出场的配角，但杨澜却仍然一如即往还是那样认真面对自已和全国观众，包括每一句串场词、每一个手势无不如此。一位中央电视台资深女主持人当晚就打电话来对我感叹：“这么多年，我一直非常关注杨澜，你见过她主持节目说过一句没头没尾的废话吗？抖过什么华而不实的花哨和机灵吗？不干这行的人也许很难了解，她事先得为此付出多少努力。什么叫职业精神？我看杨澜就是。” 　　杨澜根本不觉得自己是一个满脑门全是灵感又揣着一肚子创见的人，所以她从来都是按部就班，每次采访前都进行充分的准备。比如1999年在上海采访世界500强会议，她曾对《财富》杂志主编做过一次采访。开始那位洋老总坐在那里，态度并不十分认真，但聊着聊着，他就不得不认真对待了，因为杨澜当时的提问已经具体到：“在你就任主编之后这十几年当中，世界财富前10名的排列有过什么样的变换？这些又集中反映出国际产业结构什么样的调整？而那些被换下去和换上来的大企业领导，又是怎么面对这种变换的？”在随后30分钟的采访中，洋主编很吃惊地连续重复了三次：真没想到你的 “家庭作业”准备得这么好，在你之前的采访，别的记者一直都在不断重复着同样的问题：“你对中国是什么感觉”，“你对上海有何感想”。　　“港台模式” 　　1997年4月，杨澜结束在美国两年的留学生活，正式加盟香港凤凰卫视中文台，当时包括台里的高层人士，都再三告诫并迫切希望杨澜能尽快往香港、台湾的电视风格上“靠”，也好尽快和另外几位“凤凰花旦”的主持风格协调起来。但因为有过长期在中央电视台工作的经历，并受到在美国攻读传媒专业的深刻影响，她当时越琢磨越不是那么回事，即使非要往什么风格上“靠”，那也得是往真正国际化的标准上“靠”。而港、台两地的多数电视节目，首先是抄自日本，而日本又一直是在抄西方，所以转来转去再“进口转港、台组装”，早已经是倒了好几版的克隆杂拌儿凑电视模式，而且即使香港、台湾的电视节目再怎么花红柳绿，但背对着内地这么大一个文化背景，也不免会显得太轻太飘，根本就衬不起一种真正大气的足够分量。所以要说原来在中央电视台加上在美国留学对杨澜最大的影响，那就是即使再不讨好被人划入另类，也绝对不能被港、台电视主持风格轻易同化，况且她一直不欣赏那种专门取悦讨好“咿咿呀呀”的说话方式以及主持节目时多余的俏皮手势和花样。　　“西方风格” 　　在美国留学期间，杨澜一直都非常留心当地的各种电视节目，并逐渐发现他们的节目和中国的最大区别，就是主持人无论男女都普遍岁数偏大。除了一些花边新闻节目，会由一些帅哥靓姐去撑台，真正的重头节目，如果没有50岁，就根本甭想登上主持台。因为美国电视发展的时间比较长，所以公众信任力就慢慢形成了一种重要衡量尺度，而这种“公信力”又是很难由那些未经世事的年轻人所承担的。美国的电视观众更看重的，还是主持人具备不具备真正的职业新闻素质，而这种素质最重要的一点，就是看你内心是否朴实、是否客观、是否能把自己放在一个记者的位置上。在这一点上，杨澜相当喜欢美国广播电视台的女主持人戴安娜·索耶，她非常富有个人魅力，且这种魅力不是故作或炫耀出来的。除了超常的个人气质之外，即使她表现自己也不露痕迹。所以她在进行任何采访时，态度总是十分优雅，既不是急赤白脸要战胜对方，也不是嬉皮笑脸要拼命表现自己，一切表达都是那么自然而然如行云流水。　　从当初上《正大综艺》，接着去美国留学，之后又转战香港凤凰卫视，有了这来来回回的东碰西撞，杨澜的确从中获得了许多新鲜的感悟和积累。在新千年春节晚会结束之后，她在接受记者采访时曾这样感叹：“我当年从大学生走上主持人的位置，开始的确有很大的机遇性，而且还一时走红，但那时就像是坐着高速电梯，哗———一下就把我升到老高老高，再往下仔细一看呢，却又空空如也什么都是虚的。经过那一段时间，我也很自觉地反省过：老这么忽忽悠悠的可不成，我还得下去重新垒砖头去。可能我现在垒起的高度，还不如当初一半高，但对我自己而言，这却是一个从100回0，再由0向100 努力的过程。所以我现在在电视上说每一句话，都比从前心里要踏实得多。” 相关报道：五年后又走上春节晚会杨澜会重返央视吗？相关报道：凤凰台“名人专访”走了杨澜来了许戈辉相关报道：离开“凤凰”冷对流言杨澜目光移向内地相关报道：经历“辞职风波”杨澜平和对流言

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