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DIY-MOVIE只因我们的存在而产生（一）

新浪网友 distortion http://www.sina.com.cn 2000年1月13日 09:26 新浪生活

　　一个喜爱摄影的人会有自己的相机，自己拍的相片；一个喜爱音乐的人会有自己的乐器，自己写的词曲。一个喜爱电影的人呢？他会为看不到别人的片子而奔波、发愁。

　　什么时候我们这些电影爱好者才会为没有自己的片子感到遗憾、不安？

　　我懒得骂中国电影了。美国电影爱好者反对美国电影的方式是自己拍。（见《世界纪录电影史》[美]埃里克.巴尔诺中国电影出版社 1992年9月 P104-106）。30年代大萧条时期，“穷苦人感受到了所面临的问题：大量的宣传工具都不报导他们的困境”，于是产生电影-摄影联盟。在他们的集会上，“除放映外国影片还观看与会者带来的新作。与会者无论是会员还是非会员，不论是摄影家还是制片人，不论是老手还是新人都被危机联合起来的。”

　　我们的危机是什么？电影诞生100年了，中国从来没有自由拍片的阶段，从来没有自由拍片的时尚，从来没有自由拍片的群体。

　　正如“五四”的先驱们将白话文作为大众自由表达的工具一样提倡。我们同样要将我们的电影做为大众能够掌握的视听语言予以支持。

　　提倡自由拍摄，并不是为了要反对什么，它的存在就是一种反对。

　　白话文的文法自然与古文有许多不同，它们共同构成中国文学的成就。但我们的电影一直是拄着拐走。长久以来，我们奉行的电影理论是一种虚拟、预设空间的电影理论。国外那些源于非虚拟、非预设空间的拍摄我们只当做另类、什么什么艺术。稍做比较，我们就会明白其中的区别。例如，情节片拍摄两人对话用正反打；家庭拍摄对话是摇。情节片的打斗是由短镜头组成，新闻摄影遇到打斗只能是长镜头。

　　可耻的是，中国的新闻也用虚拟、预设空间的电影理论去拍，中国人的视听感觉整个被污染了，很难享受到非虚拟、非预设空间的拍摄而来的美感。

　　其实，外国电影中我们很容易发现非虚拟、非预设空间的拍摄经验。例如，《破浪》（Break Wave）大量段落整个是用“宽银幕掌中宝”拍摄而成；《愤怒的公牛》运用拍新闻片的方式。这已不是什么手法问题，而是日常经验，我们有过吗？

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			DIY-MOVIE只因我们的存在而产生（一）新浪网友 distortion http://www.sina.com.cn 2000年1月13日 09:26 新浪生活　　一个喜爱摄影的人会有自己的相机，自己拍的相片；一个喜爱音乐的人会有自己的乐器，自己写的词曲。一个喜爱电影的人呢？他会为看不到别人的片子而奔波、发愁。　　什么时候我们这些电影爱好者才会为没有自己的片子感到遗憾、不安？　　我懒得骂中国电影了。美国电影爱好者反对美国电影的方式是自己拍。（见《世界纪录电影史》[美]埃里克.巴尔诺中国电影出版社 1992年9月 P104-106）。30年代大萧条时期，“穷苦人感受到了所面临的问题：大量的宣传工具都不报导他们的困境”，于是产生电影-摄影联盟。在他们的集会上，“除放映外国影片还观看与会者带来的新作。与会者无论是会员还是非会员，不论是摄影家还是制片人，不论是老手还是新人都被危机联合起来的。” 　　我们的危机是什么？电影诞生100年了，中国从来没有自由拍片的阶段，从来没有自由拍片的时尚，从来没有自由拍片的群体。　　正如“五四”的先驱们将白话文作为大众自由表达的工具一样提倡。我们同样要将我们的电影做为大众能够掌握的视听语言予以支持。　　提倡自由拍摄，并不是为了要反对什么，它的存在就是一种反对。　　白话文的文法自然与古文有许多不同，它们共同构成中国文学的成就。但我们的电影一直是拄着拐走。长久以来，我们奉行的电影理论是一种虚拟、预设空间的电影理论。国外那些源于非虚拟、非预设空间的拍摄我们只当做另类、什么什么艺术。稍做比较，我们就会明白其中的区别。例如，情节片拍摄两人对话用正反打；家庭拍摄对话是摇。情节片的打斗是由短镜头组成，新闻摄影遇到打斗只能是长镜头。　　可耻的是，中国的新闻也用虚拟、预设空间的电影理论去拍，中国人的视听感觉整个被污染了，很难享受到非虚拟、非预设空间的拍摄而来的美感。　　其实，外国电影中我们很容易发现非虚拟、非预设空间的拍摄经验。例如，《破浪》（Break Wave）大量段落整个是用“宽银幕掌中宝”拍摄而成；《愤怒的公牛》运用拍新闻片的方式。这已不是什么手法问题，而是日常经验，我们有过吗？

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