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回家过年

新浪网友张一谋 http://www.sina.com.cn 2000年2月16日 13:48 新浪生活

　　从各种渠道有意无意透露的情节，使观众过早地熟悉了《回家过年》的故事，就象时下每一部进入市场运作的电影。可惜，故事并不讨好。巧合、突兀的生死、不完整的人物，《回家过年》显得机巧、不可信。

　　影片象预期的一样平淡和辞不达意，故事先在一家人和睦表象下的危机中缓慢地推进，以小琴突然的死亡，陶兰被判刑中止；尔后，以17年后陶兰获假，如何再见家人的悬念为线索……可是一切起伏和冲突又在摄影机麻木的凝视中湮灭无形。唯一的意外是无法推翻它的真实性，尽管许多细节唐突可疑，但是由于影片对所有情节的淡漠、不加渲染，使否认它们就象证实它们一样缺乏依据。于是一切变为可能，变得象每一个从邻居嘴里听到的的故事一样真实不可信。

　　看过影片心情很怪，既不象开始时那样抵触，也没有更多的感动，头脑中莫明其妙地晃动着一些模糊的影象。被震住是无意中看到一幅剧照：三个女人呆呆地望着镜头，老年的陶玉荣两鬓斑白；中年的陶兰肥胖、木讷；青年女警俊秀、单纯。尤其是陶兰那苍老的脸不停在眼前晃动。猛然，刚刚压抑良久的，期待在影片中得以渲泻的种种情感，汹涌上心头。我方才意识到刚刚与张元进行了一次奇妙的游戏。

　　《回家过年》没有提供故事，故事就是每一份街头小报上透露的那些；它也不提供悸动与震憾，如果需要震憾，可以象我一样，在看过影片后再看看剧照；《回家过年》提供的是真实感，震憾人心所需要的真实感——电影能提供的一切。

　　将真实感归结于“真实的传言”是观众无奈的自由，因为真实感已经存在。真实感显然不是产生于影片中的某些人或某些情节，而来自片中一切不圆满的表达；来自留下的大面积的情绪真空；来自观众与现实相比较的本能；来自最大的真实— —“现实不可雕琢”。

　　由此我们看编导者对作品态势蓄意的控制：简化故事的叙述与润色；抑制人物形象的显现；禁止情感的酝酿与铺张；一切表述交由现实，一切解释交给观众。这是张元以贯熟的超现实主义风格在主流题材领域的尝试。

　　《回家过年》是内地主流电影市场上能看到的，最具现代感的电影。

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			回家过年新浪网友张一谋 http://www.sina.com.cn 2000年2月16日 13:48 新浪生活　　从各种渠道有意无意透露的情节，使观众过早地熟悉了《回家过年》的故事，就象时下每一部进入市场运作的电影。可惜，故事并不讨好。巧合、突兀的生死、不完整的人物，《回家过年》显得机巧、不可信。　　影片象预期的一样平淡和辞不达意，故事先在一家人和睦表象下的危机中缓慢地推进，以小琴突然的死亡，陶兰被判刑中止；尔后，以17年后陶兰获假，如何再见家人的悬念为线索……可是一切起伏和冲突又在摄影机麻木的凝视中湮灭无形。唯一的意外是无法推翻它的真实性，尽管许多细节唐突可疑，但是由于影片对所有情节的淡漠、不加渲染，使否认它们就象证实它们一样缺乏依据。于是一切变为可能，变得象每一个从邻居嘴里听到的的故事一样真实不可信。　　看过影片心情很怪，既不象开始时那样抵触，也没有更多的感动，头脑中莫明其妙地晃动着一些模糊的影象。被震住是无意中看到一幅剧照：三个女人呆呆地望着镜头，老年的陶玉荣两鬓斑白；中年的陶兰肥胖、木讷；青年女警俊秀、单纯。尤其是陶兰那苍老的脸不停在眼前晃动。猛然，刚刚压抑良久的，期待在影片中得以渲泻的种种情感，汹涌上心头。我方才意识到刚刚与张元进行了一次奇妙的游戏。　　《回家过年》没有提供故事，故事就是每一份街头小报上透露的那些；它也不提供悸动与震憾，如果需要震憾，可以象我一样，在看过影片后再看看剧照；《回家过年》提供的是真实感，震憾人心所需要的真实感——电影能提供的一切。　　将真实感归结于“真实的传言”是观众无奈的自由，因为真实感已经存在。真实感显然不是产生于影片中的某些人或某些情节，而来自片中一切不圆满的表达；来自留下的大面积的情绪真空；来自观众与现实相比较的本能；来自最大的真实— —“现实不可雕琢”。　　由此我们看编导者对作品态势蓄意的控制：简化故事的叙述与润色；抑制人物形象的显现；禁止情感的酝酿与铺张；一切表述交由现实，一切解释交给观众。这是张元以贯熟的超现实主义风格在主流题材领域的尝试。　　《回家过年》是内地主流电影市场上能看到的，最具现代感的电影。

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